這一百年裡，中國女性從旗裝、小腳到自信踏步的摩登女郎，從舊社會大門不出到頂起“半邊天”，不僅是審美的進化，更是地位與命運的轉變。清末滿族女性的“旗裝”，梳旗髻，穿“花盆底”旗鞋
被“三寸金蓮”限制了活動，身子都是病態的瘦弱體型
秋瑾：“我對男裝有興趣。……在中國，通行著男子強女子弱的觀念來壓迫婦女，我實在想具有男子那樣堅強意志，為此，我想首先把外形扮作男子，然後直到心靈變成男子。”秋瑾的女裝
秋瑾的男裝
新文化運動將“文明新裝”帶入學堂。女孩們上穿高領衫，下穿無繡文的黑色長裙。
白衣和黑裙不再是喪服和寡婦的代表
“五·四”運動使社會風氣更加清朗開放，女性地位也比舊時代更高了。
20世紀20、30年代，旗袍日益盛行。著旗袍的阮玲玉
紅極一時的歌星周旋
旗袍外的時尚大衣
林徽因、呂碧城、陶斯詠
穿旗袍的摩登女郎
民國第一美女影星胡蝶
但旗袍不適宜進行工作勞動，進入新中國，前蘇聯的“布拉吉”開始流入中國
“布拉吉”其實就是今天的連衣裙
新中國建設時期，中國女性也和男性一樣成為建設國家的力量。很多女性喜歡剪成披肩短髮，這樣工作比較方便。
由於物質相對匱乏和女性審美的樸素趨向，50~70年代的女性著裝都較為簡單統一。
改革開放後，大波浪、喇叭褲、墨鏡、緊身衣……多樣化的潮流改變了中國女性的著裝，為女性增添了新的風姿。原八一電影製片廠演員韓月喬
個性張揚的劉曉慶是那個時代第一個叉著腰講“我漂亮”的女人
90年代至今，人們的審美標準“百花齊放，各有風姿”
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