學書法終究逃不過一個筆法，無論古人還是今人，一直追尋的是筆法，怎樣用好手中的毛筆通過下筆、行筆、收筆的動作呈現一幅絕倫的書法作品是學書人的目標。
小編今天收集整理了古人流傳下來關於怎樣用好毛筆的論述，按照自己的理解用現代語言詮釋了一遍，希望對書友們有點幫助。
字畫承接（接續）處，第一要輕捷（輕快、輕便），不著筆墨痕，如羚羊掛角。學者工夫精熟，自能心靈手敏，然便捷須精熟，轉折須暗過，方知折釵股之妙。暗過處，又要留（停頓）處行，行處留，乃得真訣。取自 朱和羹《臨池心解》星墨閣詮釋：點畫與點畫相接的地方，要順勢輕行筆，不能因為太重或不就勢弄得銜接處著筆墨過多。要做到這點唯有下苦功夫，功夫精深了自然能輕鬆完成這一步，在寫轉折的時候不露痕跡，就像一點點地、慢慢地把金釵折彎，太快就容易留下菱角。所以轉折的地方需要在停著的地方行筆，在行筆的位置停住筆，這樣就是真正的方法。
使轉是無形之牽絲
星墨閣詮釋：寫書法時要注意兩個“轉”字：一個是轉折的“轉”，在字的筆畫裡呈現；一個是使轉的轉，在字裡是看不到的。字筆畫裡呈現的“轉”可以通過牽絲來尋找，但是使轉卻是沒有形跡。所以，牽絲是有形的使轉，使轉是無形的牽絲。無形牽絲的使轉，主要動作是手腕，筆還沒著紙時通過手腕在空中完成。
一筆一字，俱有起止
星墨閣詮釋：所有的用筆都有下筆和收筆，無論是一個筆畫還是一個字都需要這樣。運筆速度有快有慢，慢是為了與心相通，快是為了讓字或筆畫有氣勢；點畫與點畫之間、字與字之間，有時可以出現映帶，映帶可以呈現出各個點畫之間、各個字之間的相互的脈絡關係。用筆還有一個規矩，那就是無垂不縮、無往不收的意思，古人稱之為迴環。
用筆還有一個輕重問題，凡是轉肩過渡的地方，用筆一定要輕；在各個筆畫中，尤其在捺畫中，凡有蹲駐的地方，用筆一定要重。字有轉折，如鋒在左，必轉向右。凡字有轉肩的地方，必內方外圓。寫捺筆必須有轉折之妙才不會呆板。執筆之法，有虛有實，指實掌虛，肘實腕虛，周身亦虛。
筆鋒也有偏有正，偶爾也可以用偏鋒取勢。然而，凡是用中鋒的地方，中鋒是不可以使筆鋒走偏的。也就是說，鋒有偏有正，可以用偏鋒取勢，取勢後仍要由偏轉正，才不會出現中鋒和偏鋒混雜在一起的毛病。用筆有時用藏鋒，有時用露鋒。藏鋒中含，露鋒外拓。藏鋒也不得模糊，也必須要有筆法，也要乾淨利落。如寶劍截鐵一樣，筆筆爽利。
練習筆法，也可以空手作書空練習，即使走路、睡覺也可以用意練習。直到用筆能深沉而不輕浮，爽快而利落的時候，才能真正獲得古人筆法的神妙。但是仿摹古法，又不必太拘泥，最終要脫出來，要有自己的聰明和才智，越來越老練，才能傳神。
一豎起筆要力頓，中間要提運
星墨閣詮釋：任由習慣和手亂寫亂畫是很多人的通病，不管是收筆還是藏鋒，都要能讓筆聽自己的話停得住，這樣才能改掉這個通病。一般來說寫橫畫在下筆的時候要向左，寫到中間的時候要稍微加大力度，收尾時要向左迴腕；寫豎畫下筆要用點力把筆停住後再往下運筆，而且要慢慢輕，收筆的時候要慎重，有的收筆時需要像露珠一樣圓潤，有的收筆需要像立著的針，還有的像乾枯了的藤蔓，具體怎樣的收筆需要根據字的姿態而定。
落筆時先提得筆起耳。
星墨閣詮釋：人因腳支撐而站立，當站穩的時候無論是周身和四肢都可以隨意活動，寫書法下筆的時候需要像人站立的狀態一樣直立筆鋒，這樣就可以隨所寫點畫的粗細狀況，作‘或粗、或細、或方、或圓、或重、或輕的動作。不會用筆的人，下筆往往過重或過輕，筆毫就像蹲在紙上一樣。想改掉這個毛筆，寫字的時候要時刻謹記董其昌說的下筆後要馬上能把筆鋒給抬起來。
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