看过这部被媒体奉为“2015年最具诚意的电影”后却有些失望，影片对原著的挖掘不够深刻，俨然拍成了平庸的环保科教片。北京知青如何在草原捱过苦寒寂寞的岁月，为何会萌生养狼崽的冲动，何为狼图腾？这些观众自然而然涌出的疑问，影片却未能给出合理解释，只是蜻蜓点水般潦草带过。
影片毫无疑问诚意满满，细微处都能感受到讲究。导演让·雅克·阿诺的场面调度相当出色，《高歌胜利》夺得奥斯卡最佳外语片，改编过《情人》、执掌过《兵临城下》，动物题材电影《熊的故事》、《虎兄虎弟》情感充沛、野性中渗透着朴素的诗意，这与《狼图腾》的整体气质不谋而合。因而这位导演花7年筹备，养狼、驯狼，坚持98%的真狼实景拍摄就不足为奇了。
电影的高潮戏极其精彩，肆虐的白毛风、凶悍的草原狼，还有受惊失蹄的战马，奋力策马阻击狼群的马倌，特写与航拍交织，节奏快速，惊心动魄。电影运用运动镜头快速剪辑，构图极美，春夏绿莹莹的草地与蓝澄澄的天相映，白云，河流，天鹅，羊群，宛若仙境。秋冬肃杀荒凉寒冷的草原透露着丝丝危险，穿过草丛幽幽发光的狼眼，瞳孔里的睿智、杀气、训练有素直击人心。
阿诺御用配乐师詹姆斯·霍纳的创作也是大惊喜，大气磅礴，悲壮苍凉，全程推进着情节。冬夜荒凉的草原上失去狼崽的母狼迎风嗥叫，哀怨凄婉，穿透黑暗，让被男主角陈阵圈养尚不会捕食、嗥叫的懵懂小狼崽凭着本能断断续续地回应出了此生第一声嗥叫。那场戏马头琴、长调呼应着画面，渗透着无限悲怆，让人震撼禁不住泪流满面。
但即便如此，电影《狼图腾》的呈现只能算中庸，空有场面，却未能展现原作精髓。
姜戎的《狼图腾》是我高中时读的小说，体例宏大，四季变迁的草原风貌、蒙族牧民的生活习性、狼对自由的本能渴望，小狼的纯真与野性，草原上生物间微妙的生态关系，草原人对狼的复杂情感，描摹得美丽又残酷。书中的一幕无数次在脑海中重演：小狼死后的狼皮筒子载风飞行，在云烟中自由快乐地飞舞，脖子上没有铁链枷锁，脚下没有狭小的牢地，在那一刻我似乎见到了真正的狼图腾。
读过原著的观众应当明白，将51万字的《狼图腾》改编成电影很困难，稍不留神就会陷入枯燥的说教，甚至引发政治与民族隐喻的过度解读。或许外国导演对中国少数民族的信仰无法感同身受，或许为了规避争议，电影弱化了文革，也削减了原作的厚重，没有思辨，将冲突、悬念、突转集中起来，直白稳妥地表达了环保主题，成了一部意旨人与自然和谐相处的环保教化片。只是影片大多数情况下像是技术展示，始终缺乏一个统一的、清晰的戏剧力来串联。
狼是天生的战略家，狼与草原和民族之间的渊源，草原人对狼恐惧又敬畏的复杂情感，都被大刀阔斧地删减了，只是通过毕利格老人对陈阵的训话“狼是腾格里的天兵，是我们的信仰”来凸显。影片里的矛盾冲突也更简单而戏剧化，牧民因狼扑战马、“飞”入羊圈憎恨累积，从而策划一场报仇雪恨式的毁灭性围剿灭狼行动。如此设定使故事的情感仅仅流于表面，深度和冲击力有限，没法掷地有声。
电影在人物刻画上由立体到扁平的弱化无疑是欠妥的。善良的知青、淳朴的牧民、坚强勇敢的蒙族女人嘎斯迈，清一色的脸谱化人物，看不到他们落到实处的爱憎。尤其是男主角陈阵从头至尾毫无性格转变的处理让人遗憾。陈阵作为来自北京的知青，对这个世界有着自己的见解和看法，日复一日的草原生活、在与牧民朝夕相处中、在人与狼几番智斗交手、围观狼羊追杀，在阿爸毕利格多番解说中不知不觉唤起了他对狼的好奇与神往。而电影里冯绍峰的演绎使陈阵对狼的着迷缺乏情感根基，好似心血来潮。
这部电影最突出的缺点，是主题弱化后影片缺乏刺痛点。电影《青蛇》里白蛇、青蛇尝遍了世俗的快乐心酸，放弃千年修炼在最接近幸福时幻灭了,这种失去与刺痛才能直击心灵。反之，电影《狼图腾》留下了太多遗憾。陈阵虽然沉默寡言，但内心却应是百转千回的。他观察狼眼中复杂的情感、狼对自由的本能渴望，让他沉迷与反思的同时又陷入放生与圈养小狼的纠结中。
他见过宛若仙境的草原，目睹人们无节制地开垦草原、猎杀天鹅、炮击狼群时，挣扎，惋惜，伤感，遗憾，这种带着认命的遗憾纯粹真实，而冯绍峰浅显的演技和中气不足的台词却让这种感染力大打折扣。电影的结局也做了删改，曾经凶猛的狼群永远消失了，但陈阵的小狼却活了下来，背负了所有的希冀。这种典型的西方大片结尾让人看到了光亮，却也削减了应有的苍凉悲怆。
或许法国导演骨子里的浪漫，为故事添加了两条原创的感情线，陈阵与寡妇嘎斯迈似姐弟般朦胧纠葛的爱情，窦晓扮演的杨克在草场上与少女的露水情缘，为知青寂寞插队生涯添上一抹绯色。只是这两段感情戏处理太过暧昧与潦草，只觉突兀生硬。
不过，在当前借经典走捷径、毫不掩饰敛财面目的环境下，改编电影就像熟食店里的熟食经济实惠，对习惯快速消费的观众而言，吃的是酱鸭还是烤鸡并不重要，重要的是便捷。这样看来，认真努力的《狼图腾》算是异端，虽然水准被高估但确实是春节档期最值得一看的电影。真诚的创作者永远能找到受众，创作上的瑕疵与平庸并不会阻挡真诚和有追求的观众在影院相遇。
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