鍾江影評
影片簡介：
多重人格患者凱文因為在費城動物園地下室的連續謀殺案而被通緝，這次他又綁架了四名高中拉拉隊隊長，並將她們鎖在一個廢棄磚廠廠房裡的一張桌子上，等待著獻祭給他的第24人格“野獸”。
與此同時，大衛·杜恩正在追捕凱文的人格分裂化身之一“野獸”。當大衛發現了凱文，並與“野獸”搏鬥時，他們被醫生埃莉·斯泰普逮捕並被送進了精神病院。
大衛和凱文被送到了一家精神病院，大衛的老相識人稱“玻璃先生”的伊利亞，也關在裡面。埃莉醫生聲稱她的工作是說服認為自己是超級英雄的病人其實是普通人，她被自己的組織命令用三天時間說服他們仨，承認三人的超級英雄行為只是臆想。埃莉醫生知道大衛的弱點是水，於是在大衛的房間佈置了一個噴水機器，從而控制了大衛；而在凱文的房間了佈置了閃光催眠燈，迫使凱文會不停的轉化人格，用來阻止凱文的逃跑。
作為最後的評估，埃莉醫生把他們三個放在一個房間，試圖摧毀大衛和凱文他們是超級英雄的信念。儘管伊利亞一直像失智老人一樣沉默不語，但是埃莉醫生通過核磁共振腦電波發現伊利亞的大腦前葉有不規則信號，自此推斷他仍然堅信超級英雄的存在，埃莉醫生警告伊利亞，醫院裡外佈滿了上百個監視器，他插翅難飛。一晚，他潛入了凱文的房間試圖喚醒“野獸”，但是被抓住了並被實施了腦前葉切除手術，但是伊利亞早有準備，提前破壞了手術的激光，讓這次手術對他完全沒有傷害。他割斷了護理人員的喉嚨逃了出來，喚醒了“野獸”並讓他跟大衛在本市即將落成的最高建築揭幕那一刻決鬥，讓全世界知道超級英雄的存在，然後又轉向大衛讓他阻止“野獸”摧毀那棟建築。
三個人都從醫院逃了出來，大衛和“野獸”在醫院門口打的難捨難分，伊利亞在一邊坐山觀虎鬥，直到埃莉醫生趕來也未能阻止。伊利亞在一邊煽風點火，告訴“野獸”，其實大衛的弱點是水，而大衛的兒子此時也趕來告訴“野獸”當年他父親遇難的火車脫軌事件是伊利亞一手策劃。要知道，自從凱文的爸爸死後，凱文的媽媽就開始虐待他，這導致了凱文眾多人格的產生來保護凱文，其中包括“野獸”。“野獸”一氣之下打碎了玻璃先生的骨頭，並把大衛扔進了旁邊的水箱裡，大衛雖然破箱而出，但是變得十分虛弱。此時，“野獸”撤退並揚言要在那棟最高建築上結束掉大衛。但是少女卡西出現抱住了正要離開的“野獸”，喊出了他的全名”凱文·溫德爾·克魯伯”，把凱文召喚了回來。這時，埃莉醫生下令射擊，在沒有超能力的保護之下，凱文中槍死在了卡西懷裡。
另一邊，埃莉醫生壓制住了大衛把他溺死在了路邊的一個水窪裡。臨死之前，埃莉讓大衛摸了她的手，大衛看到，原來埃莉是一個“反超級英雄組織”的成員，他們試圖掩蓋超級英雄存在的事實以謀求世界的平衡，如果她能說服大衛是普通人，她就會放了他，然而“野獸”毀了她的計劃，她只好殺人滅口。在伊利亞臨死之前，埃莉也跟他坦誠了一個全球範圍的陰謀：鎮壓、和解以及種族滅絕超級英雄和超級惡棍，這個計劃已經實行了1萬多年，目的在於保護現代文明免受恐懼。
原以為一切塵埃落定，沒想到伊利亞死前入侵了醫院的電腦系統，利用精神病院內外上百部攝像頭把這一切都錄了下來並上傳到了一個私人網絡，沒過多久，伊利亞的媽媽、大衛的兒子以及卡西收到了這段錄像，同時所有的映像記錄被上傳到了社交網絡，把超級英雄的存在昭告天下……
《玻璃先生》是由M·奈特·沙馬蘭自編自導的科幻懸疑劇情片，詹姆斯·麥卡沃伊 、安雅·泰勒-喬伊、布魯斯·威利斯、塞繆爾·傑克遜領銜主演，於2019年1月18日在美國上映。《玻璃先生》是導演沙馬蘭之前兩部作品《分裂》和《不死劫》的集體續集、是沙馬蘭“不死劫三部曲”的終章作品。導演將前作中的三位主角集合在了這一部電影裡，努力地營造出了一個“沙馬蘭超級英雄宇宙”。
系列電影跨度之久讓人稱奇，19年後導演沙馬蘭竟然能召集原班人馬重新拍續集，甚至當時扮演大衛兒子的童星都長大了，繼續扮演成年後的大衛的兒子，這也算電影史上罕有的誠意。看似簡單的故事與可憐的預算，最終卻營造出幾乎所有漫威、DC都沒有達到的儀式感與史詩感。在超級英雄大行其道的當下，沙馬蘭前後十九年，用三部電影，回答了我們痴迷於他們的原因！
《玻璃先生》的目的就是構建一個沙馬蘭的暗黑超人宇宙，把《不死劫》和《分裂》混搭成一部電影。電影的分類很特別，遊離在漫威、DC的超級英雄世界和現實世界之間，與其說是一部描寫超級英雄的電影，不如說是一部討論超級英雄的電影：那些精神病院裡的患者是真的病了，還是能看見或感知我們普通人難以理解的現象或真的擁有超能力？超級英雄是不是妄想症？英雄和反派如何區分正義和邪惡？超人是否真的存在？沙馬蘭這次就是借用這些漫畫理論，不斷製造真與假的反轉。
《不死劫》中伊利亞說過：“漫畫裡有兩種壞人，普通壞人用雙手打擊英雄，還有一種是真正的大惡人，聰明又邪惡的大魔王，用腦袋打擊英雄。”顯然伊利亞就是這樣的大魔王，三部電影融合在一起，看完後讓人無法痛恨，這個為了尋找英雄而製造眾多事故的“玻璃先生”。天性骨折使他時刻擔心受傷，超級英雄漫畫給了他生存的理由，更是因為尋找到大衛才讓他明白了活著的意義。他是大衛的對立面，他是個大魔王，但卻是要依靠著超級英雄才能存活的大魔王。
在導演沙馬蘭構造的世界中，惡魔與英雄是互相牽制的，就像一個穩定的三角形。伊利亞、凱文、大衛各執一角，三人在三部影片內都嚴格遵循著色彩的分配。
淡黃色似乎是凱文/野獸的多種表現；而柔和的藍色和綠色表現出了大衛的想象；玻璃先生全身紫色，不僅和黑皮膚很相配，重要的是突出了思想的恐怖。也正是這種色彩的分配，體現了三人完全不同的立場，相互制約相互牽制，在一起又期待碰撞出不一樣的火花。整部影片就像是個油畫的調色板，有時單一顏色吸引住了觀眾，有時多種色彩構成了五彩斑斕的視覺盛宴。這些因素也大幅度的提升了影片的整體質量。
作為導演沙馬蘭最為驚人的驚悚詩篇，《不死劫》深入探討了當代讀者對漫畫文本的痴迷和病態。顯而易見地，沙馬蘭想在《玻璃先生》帶來更加野心勃勃的突破。從理論上講，由於超級英雄電影已經過度飽和，《玻璃先生》的出現時間是非常正確的。你甚至可以說，《玻璃先生》在最簡單直接的故事主線上，遵循了任何超級英雄續集電影的必然道路；但在具體表現形式上，富有原創精神的設定，意圖讓這一故事能夠儘可能地植根於現實世界。
探討英雄主義和現實主義之間的緊張關係，在《不死劫》中是非常引人入勝的。但在《玻璃先生》中，卻顯得令人有些困惑。尤其是片末長達20分鐘的，典型的沙馬蘭雙結局——同時終結全部主演的故事線，對一部系列電影來說不可謂是一次極具風險的嘗試，而這也只有沙馬蘭能夠想得到和做得到。
不惜祭出美漫三大殺器來解決主角，但又對語焉不詳的真正反派組織一筆帶過，讓電影的結局已經超越了意猶未盡，顯得有些目的不明，甚至讓整部電影都像是一個預告片，或者某種中間過度產品。這是為了徹底完結這樣一套超級英雄異色驚悚三部曲嗎？還是試圖開啟一套更有潛力的沙馬蘭超級英雄宇宙呢？
導演將兩個不同的故事情節結合，形成了一個探討“超級英雄”起源的故事。他通過一系列的線索來刺激觀眾的感官。電影后半段的激烈打鬥場景也是一大看點，那足以證明了人類的超能力。我們困在泥巴里太久了，電影慢慢的深入漫畫書的討論之中，穿透漫畫書來呈現出現實世界的深處似乎還有我們所不知道的事情。那些超能力不是虛假的，只是我們不願意去相信，或者是被表面現象遮蔽了雙眼。《玻璃先生》的劇情始終給了觀眾一種對超能力模糊不清的感覺，會接連讓觀眾猜測是否真正有超級英雄的存在。另外凱文和大衛各自內心深處在鬥爭，他們猜測是否真的存在超級英雄，這也讓觀眾陷入一個難以捉摸的窘境。
結局的反轉或許並不難猜到，那什麼是失敗，什麼又是勝利呢?
人物往往以創造者的形象形成，某些奇怪的元素也會隨之形成，有時它們會從創造者身上產生超人的效果。電影或許是想告訴我們超級英雄就在我們身邊，你無意間在漫畫書中看到的超能力可能真正的存在，那種能力似乎被人性給壓制住了，即使看不見、摸不到但是它還是會存在於世上。
《玻璃先生》這部電影沒有打鬥的大場面、沒有電閃雷鳴的能力、沒有那些超級英雄的粉絲，只有對“能力”的恐怖，影片中埃莉醫生有這樣一句話------
“我們之間不能有神的存在，這太不公平了，我們這種方式已經1萬多年了。”
難道只是為了公平而去消滅超能力嗎？我想並不是這樣，這可以說是自私，是害怕，是嫉妒。這是另類的超級英雄電影，一部直擊人心的影片，沉悶冗長的節奏也暗示了整個故事的世界觀。不允許超級英雄的出現，那麼我們就要反抗，去告訴世人我們有超能力，我們是超級英雄的起源。
伊利亞為了向世人證明“超級英雄”的存在，不惜主動犧牲自己的生命；
因為伊利亞造成的事故，凱文童年遭受母親的暴力虐待使他精神分裂，當第23個人格也無法保護他的時候，“野獸”出現了。“野獸”看似強悍，也不過是凱文的自我保護層，在得知他的一切痛苦的根源來自於玻璃先生時，他怒不可遏，但當一切都走向滅亡的時候，也許才是他最好的保護；
大衛是超級英雄，他在《不死劫》與《玻璃先生》中，都在用著自己的異能拯救人。從不敢承認自己是超級英雄，到因為自己是超級英雄而驕傲，大衛從一開始被迫承認自己與眾不同，到生活充滿希望，他真真正正的作為一個超級英雄而滿足。
不過這三人永遠都不會知道，視頻一經播放，開始人們對身邊存在的異能人感到恐慌，並沒有人在意，你是惡魔還是超級英雄。
直到最後三人都消亡，人們才開始放心的仔細“欣賞”，這部以三人生命為代價的“特效片”。 好在他們身邊都有一個人，願意相信，並且愛著他們……
這個結局很淒涼，但卻又那麼真實。危難的時候我們都期冀於超級英雄，而無事的時候又那麼恐懼異能者的存在。
或許世間最冷酷的就是粉飾太平的道貌岸然和根植人類內心深處、無比自私的自我保護意識。
（“不死劫”全系列影評完，感謝閱讀）
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