縱26.3釐米，橫32釐米字 數8行，61字材 質硬黃紙
《初月帖》是東晉王羲之作品，墨跡為唐摹本，草書。
釋文
初月十二日山陰羲之報：近欲遣此書，停行無人，不辦。遣信昨至此。旦得去月十六日書，雖遠為慰。過囑，卿佳不？吾諸患殊劣殊劣！方涉道，憂悴。力不具。羲之報。
大意
近期一直想寫這封信，但因沒有郵差，沒法寄信（所以耽擱到現在）。昨天到達這裡，加之收到上月十六日的來信，即使相隔遙遠，但也十分感激。冒昧地再次囑託您，近來還好吧？我卻突然生病，身體十分差。剛剛踏上路程，身心憔悴，就寫到這裡吧。王羲之。正月十二日。
備註
《初月帖》起首稱“初月”，即“正月”，避王羲之祖父“王正”之諱。由首句“山陰羲之報”而知寫于山陰。山陰是會稽郡郡治所在地。351年（東晉穆帝永和七年）王羲之赴山陰為會稽內史，其年四十九歲。《初月帖》是其四十九歲以後所寫。梁陶弘景在與梁武帝《論書啟》中雲：“逸少自吳興以前，諸書猶為未稱。凡厥好跡，皆是向在會稽時永和十許年中者。”此書正當其時，大有晉人倜儻風流、傲物任情的俊氣，逸筆草草，率意暢達，天真自然。 《初月帖》帖文中“停行”，一釋作“濟行”；“不辦”，一釋作“不辨”；“旦得去月十六日書”中的“旦”字，一釋作“且”字。
東晉，在王羲之《初月帖》、《十七帖》等作品中，章草發展為今草，同時絞轉筆法取得了空前的成就。如《初月帖》，假使不把作品中的點畫當作線，而是書作各種形狀的塊面來觀察，便可以發現這些塊面形狀都比較複雜。塊面的邊線是一些複雜的曲線和折線的組合，曲線遒美流轉，折線勁健挺拔，同時點畫具有強烈的雕塑感，墨色似有從點畫邊線往外溢出的趨勢，沉著而飽滿。這種豐富性、立體感都得之於筆毫錐面的頻頻變動。作品每一點畫都像是飄揚在空中的綢帶，它的不同側面交迷著、扭結著；它彷佛不再是一根扁平的物體，它產生了體積：這一段的側面暗示著另一段側面佔有的空間。這便是“晉人筆法”，它是絞轉所產生的碩果。
王羲之《頻有哀禍帖》、《喪亂帖》、《孔待中帖》等，同《初月帖》一樣，都是這一時期書法藝術的傑作。據此，可以確定判斷筆畫是否運用絞轉的標誌。不同的筆法，形成點畫不同形狀的邊廓：平行邊廓，為平動所產生；大致對稱的漸變邊廓，為擺動或提按所致；而非對稱的曲線邊廓，則是絞轉才能產生的特殊效果。如《初月帖》中“遺”、“慰”、“過”、“道”、“報”和《頻有哀禍帖》中“頻”、“禍”、“悲”、“切”、“增”、“感”等字，可作為絞轉筆法的範例。這些字跡邊廓變化的豐富、微妙。後來人們想用“中鋒”來追躡晉人筆法，卻不知由於絞轉的結果，鋒端並不順著點畫走向簡單地移動，它時而左，時而右，時而處於點畫之中，時而又移至點畫邊廓。因此，這種筆法既不能稱之為“中鋒”，也不能稱之為“側鋒”，如果強以名之，或許可稱之為“複合鋒”。這正是點畫邊廓產生豐富變化的原因。
筆法發展的一條清晰線索從直線擺動到弧形擺動，從簡單擺動到連續擺動，從絞轉的成立到絞轉的熟練運用。從陶片文字到侯馬盟書，從秦律簡到居延漢簡，從武威醫簡到《平復帖》、《初月帖》——其間雖然經過了漫長的歲月，但筆法遞嬗的痕跡卻是如此清晰，沒有哪個時代的筆法能離開前代筆法的影響，也沒有哪個時代的筆法不在前代筆法的基礎上有所增損。這是一個從來不曾間斷的過程。曾經被認為神秘莫測的筆法，一開始便處在連續不斷的發展過程中。
《初月帖》和王羲之其他草書比較，具有古意，是較早的作品。此帖用筆、結字和章法都有很多特點。如其中倒數第二行之“道憂悴”，末行之“報”字，一點一畫均非直過，而是具有豐富的變化。如“憂”字的首筆和末筆，“悴”字的左側豎畫，“報”字的最後一筆，筆畫或短或長，或藏鋒或露鋒，都呈曲勢，非一帶而過，中間充滿了微妙的變化。翁方綱所謂“中過”，包世臣所謂“善用曲”，“古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截”等等，於此帖皆可領略一二。用筆以中鋒為主，有些字如“山”字、“報”字使用側鋒也十分明顯。結字大小不一，或長或短，或平正或倚斜，皆隨字形和性情而定，行字不求垂直勻稱，行距不求密疏劃一，這就決定了此帖的錯落跌宕、變幻莫測的整個面貌。這種情況同當時人們追求自然瀟灑的社會風氣有關。
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