andykang
说简单点，就是没有意义了。现在的环境已经不是“小人书”所在的那个环境了。
就好比一幅字。一位书法大家性情所致，挥洒笔墨，写了一幅字，你想要，但是书法大家想自己收藏，就说“我在给你写一遍吧”，我想你肯定不要，因为第一遍，即初稿有意义，第二遍就纯粹是为了写而写了。
就好比线装书。现在很多出版社会发行线装书，但是没什么意义。因为现代的社会环境早已经不是当时“线装书”所在的环境了，故现代出版的线装书没什么实际意义，纯粹是哗众取宠。
惜欢娱乐君
答：的确，我小时候也是非常痴迷小人书的。
我家里收藏的小人书林林总总有好几百本，以古典名著改编本为主，《水浒传》、《三国演义》、《西游记》之外，还有《说唐》、《杨家将》、《呼家将》、《薛家将》、《说岳全传》、《东周列国志》、《封神演义》、《聊斋系列》、《飞龙传》、《明英烈》等等。
不得不承认，就因为痴迷这些书，我和古典文学、文学、史学以及绘画、书法结下了不解之缘。
今天提起这些书，以及绘制这些书的画家，如陈光镒、刘继卣、刘旦宅、戴敦邦、罗希贤、汪玉山、朱光玉、徐有刚、徐有武、施大畏、施其畏等等名家，真是如数家珍，感慨万千。
在当时的那个背景下，喜爱和痴迷小人书的人，是个庞大的群体，既有象我这样的万千儿童，也同样有万千成年人以及老年人。
可以说，那时候人们对小人书的疯狂追捧，已经到了闹出命案的程度。
我说的是真事。
我在镇上的一个小学读书。某天下午放学，经过一理发店，看到店门前密密麻麻地站满了人，说是两人打架，其中一个把另一个给捅死了。死的人已经被抬走，杀人的人也已经被公安带走，地上有一滩已经凝固了的黑血，我注意到，混在黑血和污泥里，有一本被撕碎了的小人书。
听人们的议论，就是这本小人书，引发了不该发生的悲剧。
事情的起因是这样：来理发店等候理发的顾客中，有人带了本小人书，为了打发无聊时光，一页页地翻看，引得大家都围着一起看。本来说好这人去理发了，就轮到另一人看。但事到临头，横插入了一个第三者，这个第三者刚刚跨入店门，看见那个看书的人要去理发了，不由分说，率先抢过了小人书。那一个已经等久了，当然急了，劈手去抢。在争抢过程中，两人谁也不服谁，火气引爆，矛盾升级，于是拳脚相向，当街斗殴，最后动刀子以命相搏。旁观者谁也不敢近身，也就劝解不开，终于酿成大祸。
虽说两人落此下场，罪并不在小人书，但也从一个侧面反映出小人书在当时所具备的巨大魔力。
那么，具备如此巨大魔力的小人书，现在的出版社为什么不再大量出版和销售呢？
道理很简单：市场调节经济，一切以市场为指挥棒，市场需要，出版社就肯定会大量出版和销售。
现在的出版社不再大量出版和销售，那就说明市场在这方面已经萎缩，人们已经不需要了。
人们为什么不需要了呢？
想想看，小人书大火的时候，人们精神层面的消费单一，所需消费品贫乏。小人书又图文并茂，篇幅短、文字简洁，从而就不可避免地得到人们的青睐和追捧。
而当八十年代末期，电视机开始在普通老百姓家庭普及，人们在精神享受上的选择面渐渐增多，小人书就开始面临冷落的命运了。
实际上，在我的印象中，当《霍元甲》、《射雕英雄传》等电视连续剧热播，市面上出现了那种由影视剧照影印而不再是手绘版的小人书时，我就已经感觉到小人书走向式微了。
当手机、电脑等等现代器材已经融入到普通人的生活中，无法分离，即小人书注定是昨日黄花，凋零而不可挽回。
覃仕勇说史
“小人书”是民间对于“连环画”册的俗称，是八十年代以前中国人的主要读物之一。由于四十年前经济、科技都相对落后，文化娱乐活动相对匮乏，人们除了偶尔看电影、听收音机，接触到的文化读物也就“小人书”了。由于小人书，图文并茂，文字简练，售价便宜，深受青少年朋友的喜爱。因此，看小人书便成了流行于八十年代以前的一种文化形式。
那为什么现在看不到出版社大量出版小人书出售了呢？这一现象是根据市场导向所决定的。自八十年代以后，我国实行了对外开放政策，经济社会迅猛发展。科技文化也随之进步，出版、录像、录音等电子产品应运而生，电视、电脑的相继普及，从电视画面和网络上获得的文化信息，比“小人书”的内容更加丰富多彩，于是，人们便放弃了曾经给童年带来快乐的“小人书”，甚至放弃了阅读纸质书籍。
那么，是不是现在就没有小人书卖了呢？回答是否定的。我在我们本地书店就看到了以岳飞传和四大名著为内容的“连环画”，但每一套都在四五百元以上。连续去了好几次书店，发现这几套新版连环画册在原来的位置没有挪动痕迹，说明人们对它并不感兴趣。
实际上，由于现在纸质图书出版的版本繁多，完全能够满足读者的选择，喜欢阅读的人觉得还是看原版小说更精彩，小人书作为一个时代的产物，内容过于简洁，已经不能满足阅读者的读书渴求了。因此，连环画册在今天便无人问津了。没人买，出版的数量也就少了。
若愚趣谈
从新中国成立，小人书就担负起普及知识，宣传政策，成为中国🇨🇳大地最有生命力的中文化载体，深入大街小巷，走进千家万户，成为一个时代的标志性文化符号，深受老百姓喜爱，它的文学性，艺术性和知识性都很强。随着1990年之后全面开放，各种更新的媒体终端进入中国，互联网的兴起，电视📺，动画卡通的多元化视觉冲击，让小人书显得单薄和单调，加之很多过去的传统连环画大师刘继卣，顾炳鑫，程十发，钱笑呆，赵宏本等相继步入高龄，连环画家青黄不接，后继乏人，没落也是一种必然。但老一辈艺术家所创作的《闹天宫》《鸡毛信》《渡江侦察记》《钢铁是怎样炼成的》等经典连环画的历史贡献不容抹去，时至今日，它的艺术性仍然无法忽视和超越。
小书生船过水无痕
这个问题我也曾经思考过，后来想通了，觉得自己的想法太过天真幼稚。
喜欢小人书的人，无非是经历过那个年代而且容易伤感怀旧的50后60后70后其中的部分人，这类群体终究为少数。再者现在的印刷技术都应用高科技，反之再想出版过去的小人书，从绘画文字纸张哪一样都是不可能的，毕竟印不出当年小人书的那种味道。市面上也不是沒有再印的小人书，还有复印当年小人书的版本，销售的情况应该极差，前景更不乐观。
也难怪，现在的文化生活丰富多彩，尤其年轻人和孩子们对小人书不屑于眼，更不感兴趣，没有了购买力，得不到经济利益，何来印制商和销售商。
我以为这样也罢，存世量越来越少的当年小人书，作为文物和收藏品更好更有价值，拥有不如怀念啊……
老伙计610322
物以稀为贵！
这是物以稀为贵带来的。你所说的大家都喜欢那种小人书，你觉得为什么都喜欢呢？正是因为小人书退出了市场，越来越看不到了，因此才获得大家的喜欢。
你言中所说的喜欢是一群收藏爱好者口中的喜欢，而市场需求决定出版社的印刷量，没有一个出版社为了收藏的需要去印刷出版的，如果出于此目的，收藏就失去意义了，那么收藏爱好者也就没必要收藏了！
另外一个就是，小人书的读者为孩子们，而更新换代的小人书市场上非常多，那个时代的小人书并不是现在孩子们喜欢看到的读物，如果大量投放市场，销量一定不会好的，因此没有一家出版社去做这种亏本买卖的！
道理非常简单，希望你能理解！我是邯山文化，欢迎关注我！
邯山文化
这里的大家明显是夸大其词了，其实就是极少部分人而已。我是70后，自己收藏的小人书早就前几年在孔网上卖掉了，绝大部分不值钱，原价几毛卖到几元而已。除了一套《李自成》成套的卖了几百块钱。当年我们的娱乐方式和内容都少，所以小人书是最难忘的娱乐之一。今天纸质媒体都将逐步退出人们的生活，更别说小人书了。除了极少数有收藏价值经济价值的版本，绝大多数小人书只能是承载着你的回忆而已。就如邮票市场一样、除了珍稀的邮票，其他就只能是你个人的爱好和回忆。很遗憾，收藏市场只能由市场说了算。时代不因少数的人回忆和遗憾，便停下脚步不前进。90年代那些插卡的游戏机都成了往事，极少数人的收藏和回忆只能满足个人的爱好而已。
江南泉藏
这个问题其实时多种原因的。连环画又称小人书，在新中国成立后曾经有过辉煌的经历。小人书在二三十年代的上海兴起，成为底层社会老百姓的精神食粮，大街上还有专门的小人书摊，出很少的钱可以坐下看小人书，当时也有不少画家投身小人书的创作，有过四大名旦、四小名旦等出名的小人书画家。五十年代，把上海的小人书出版商整合后成立新美术出版社，后来演变成上海人民美术出版社，设有专门的连环画部门。当时上美号称有108将，汇聚了一批连环画创作高手。那个时候没有书画收藏市场，社会上的一批名画家无法按照传统的模式卖画为生，进入国家出版社获得稳定的工资也是不错的出路，所以很多著名画家也纷纷加入连环画的创作。像大师级的画家刘继卣、徐燕荪、王叔晖、陈缘督等都参与过连环画创作。当时，南有上海人美，北有人民美术出版社，各省的出版社也都有连环画问世。上海人美从五十年代起，集合了几十位名家，创作了《三国演义》，全套六十册（实际不止这个数），成为经典之作。人美版的《说岳》、《水浒传》和《红楼梦》也是众多名家精心创作。那个时候，作者生活安定，没有社会上的各种诱惑，可以安心创作，名作迭出。另外，连环画创作那时候也提倡走基层，像韩和平、丁斌曾创作《铁道游击队》就曾经到枣庄铁道游击队战斗过的地方实地考察，做了大量的前期准备，这种投入现在是不可想象的。文革前我国的生活水平不高，一本连环画定价就一毛两毛的，但是发行量巨大，有的可以达到一百多万册，出版社的经济效益还是不错的。文革后到八十年代初，我国连环画又迎来了一次黄金周期。当时，大量的老版连环画重新出版发行，广受欢迎，新创作的连环画也源源不断。当时，人民美术出版社重新绘制《水浒传》，上海人美也出版了新版50册的《东周列国志》（绿东周），还有根据长篇小说《李自成》创作的大部头作品。但是到了八十年代中期，连环画市场开始式微。一方面，当时社会上娱乐生活多元化，电影电视红火，连环画这种娱乐模式不能适应新时代的需求；其次是国外的游戏机等开始进入国内，成功地吸引了青少年的关注；日本的动画和漫画开始流行，使连环画走向了萧条。还有一个原因，就是连环画创作队伍的涣散。老一辈创作者都已经进入老年，不再从事创作，而年轻一代对连环画创作的兴趣不高。创作一幅连环画投入大量的时间和精力，稿费不高，远远没有创作一幅国画收益高。总之，在当时的大环境下，连环画一落千丈，出版社没有预订数，很多作品胎死腹中。像上海人美的《李自成》，后面几册印量极少，最后几本根本就无法出版。这就是现在收藏市场上所谓的大缺、小缺本。相对于同一系列前几本上百万的印量，最后几本只有几万本。现在，虽然有几家出版社还在坚持连环画出版，但是面对的读者都是六七十年代的居多，成为一种供收藏的出版物了，印量基本上按千来算，真的是天壤之别啊！
laoyang99
我们家就有不少小人书。可以说，在以前，小人书是很多人都喜欢的读物。尤其是名著的小人书，更是让人感觉爱不释手。
由于名著原著大都以半文半白的形式展现给读者，加上有些糟粕的内容存在，所以，有时，并不完全适合某些人群去阅读。而小人书的出现恰好让那些读不懂名著的人又大体上了解了名著，可谓是相当不错的一种选择（答题所配的图为《水浒传》的全套小人书）。甚至央视拍“四大名著”时，有的导演就在看“四大名著”的小人书，可见，小人书到底多么吸引人。
不过，慢慢的，随着时间的推移，小人书逐渐衰落，甚至现在，连书店几乎都没有卖小人书的了，只有收藏品市场还能看到。是什么导致小人书到了这个地步呢？
首先，我认为这是社会发展的必然结果。在过去，通信不发达，甚至有的家庭连电视都没有，那么，读书必然成为了人们业余生活的一部分。而小人书这种图配文字的书籍更是让那个年代的人“爱不释手”。不过，现在，人们娱乐的形式多样，打游戏，看电视剧，看娱乐节目，看网络小说等娱乐形式几乎挤占了我们大多数人的娱乐空间，所以，看小人书的人越来越少。消费者少了，那么就没有什么必要出版这类小人书了，慢慢地，小人书就淡出了市场。
其次，那个年代的小人书的画是不同的画家呕心沥血的心血之作，凝聚了画家的心思。可以说，画一本书需要比较长的时间，而且，一套小人书，需要好几个画家，经常长时间才能完成。在现在这个快节奏的社会，谁能等那么长时间？如果时间短的话，画出来的话还值得看么？这就好比拍电视剧，拍一部电视剧用了好几年，拍出了经典。现在拍电视剧几个月就拍下来了，结果，拍的是什么？同样的道理。
最后，要说的就是由于小人书慢慢不受市场欢迎了，所以，画家的稿费也少了，出版社也不愿意出了，所以，小人书衰落是必然。
所以，未来，我们只能在收藏品市场看到小人书了。
大连的杂家
缺乏创新，固守传统，导致小人书失去市场。
管理者有一种传统的思想，书籍是为了教育，不是为了娱乐，不是为了消遣、不是为了视觉冲击审美，是要教育读书者成为贤人、圣人。消费市的教育心理学没有跟进。
早期的白描，简浩，清晰，有力，美感十足，后期因为小人书非常赚钱，导致了家出版社纷纷开动印刷机器大干快上，连农业社、林业社、水利社也不客气，不顾及专业分工以及自身短板，拼命抢滩连环画市场，由此导致大量题材撞车、一些作者见利忘义拼命“注水”，画功基础差，创新差，酿成大批“跑马书”荒唐入市，一夜之间读者厌倦，新华书店退货，最终多米诺效应显现，一个庞大的巨人轰然之间倒在了中国市场经济的前夜。
反观国外的一些漫画，已经开始利用电影手法，分格画，镜头切换，等手法，接近神精病的画质，注意消遣娱乐，吸引了大量的爱好者，
