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《复联4》在中国内地上映几天时间里已经打破了中国电影史周最高票房、单日最高票房、单日/首日最高排片占比、单日/首日最高票房占比、单日票房纪录在内的 20 项影史纪录,并且在北美首日票房也已经超越了 2015 年由《星球大战7》创下的 1.911 亿美元的纪录。
可以说，十年磨一剑的《复仇者联盟4》毫无疑问将会成为世界影史上浓墨重彩的一笔，甚至有极大可能在票房上完成对商业电影标杆《阿凡达》的超越，成为影史票房纪录的持有者。这对于本身偏粉丝向的漫改电影来讲，无异于一个神话。
同样，电影中几位主角也迎来了最隆重的谢幕，合同到期的美国队长和钢铁侠漫威都给他们安排了特别的结局。
可以说没有小罗伯特·唐尼的钢铁侠就没有统治世界影坛十年的漫威电影宇宙，在唐尼出演《钢铁侠》之前，漫威这位曾经的漫画巨头正面临着破产的危机，甚至把自己手底下的几个王牌 IP 如蜘蛛侠、X战警、神奇四侠的影视改编权变卖给了其他的公司。
在看到自己的角色被改编成电影之后赚的盆满钵满的情况下，漫威也打算通过拍电影来完成殊死一搏，打造一个属于自己的电影宇宙。
而且漫威赌的也够大，压上了包括美国队长、雷神在内一众角色版权，贷了 5 亿多美元，就是要大干一票，如果输了，这些角色将会被银行占有，一切都将血本无归。在丢掉了旗下大部分一线角色的情况下，漫威可以打的牌不多，他们最后决定押宝在钢铁侠身上。
并且选定了当时饱受争议的唐尼作为钢铁侠的扮演者，虽然贵为金球奖影帝，唐尼却在 32 岁那年，由于吸毒被逮捕入狱，在服刑期间，他的面部曾被囚犯打伤，还被分派厨房的重活，甚至连自己的儿子在探监的时候还问他：爸爸是个坏人吗？
决定洗心革面的唐尼将钢铁侠视为自己重启人生路的最后机会，为了这个角色，他花了整整 5 个月的时间，进行体能和武术训练，增加了 20 磅肌肉。甚至接受了当时穷困潦倒的漫威给出的 50 万美金的片酬，仅仅只为饰演战争机器的男二号泰伦斯·霍华德的九分之一。
唐尼和漫威这两个急需自我拯救的同类，在绝境中擦出了最绚丽的火花，好莱坞浪子贡献了一个栩栩如生的托尼·斯塔克形象，而漫威则同样赌对了局势，在这个科技继续发展的时代里面，用一个充满了科技含量的角色叩开了电影世界的大门，《钢铁侠1》横空出世成为了当年老女老少交口称赞的商业大片，也让漫威影业迈出了最艰难的一步，有了足够的资本去开启其他角色的故事。
钢铁侠的成功是如此的不可思议，在美国《Ranker》网站「The Best Marvel Movie Actors Ever 」谁是漫威电影中最好的演员的评选中，扮演钢铁侠的小罗伯·唐尼被选为第一，要知道在漫画中钢铁侠一直都算不上人气前五的角色，而唐尼则赋予了钢铁侠不一样的意义。
钢铁侠的意义可以从漫威全家福中小罗伯特·唐尼所坐的位置就能够看出来，他在所有的演员中当仁不让的位居 C 位，其实就连扮演美国队长的克里斯·埃文斯也多次表示，其实自己是唐尼的迷弟，因为唐尼自己才愿意接手美国队长这个角色。
而在这张照片中还有另外一个 C 位，他就是漫威影业的总裁凯文·费奇（Kevin Feige），某种程度上而言，凯文·费奇才是真正意义上缔造出这个恐怖的票房收割机的幕后操盘手。
在费奇加入漫威影业之前，漫威影业甚至还没有制作自己的电影。之前它只是一家创立于 1993 年，专门通过授权角色给电影公司来获取微薄版权分成的公司。
而费奇则对这种方式主动进行了变革，开始推动漫威自主化制作工作室的进程，对自家的漫画角色采取主动的创造性控制，同时也在大脑中构思着一个电影宇宙的可能性。
为了实现这个宏伟的计划，费奇跟漫威影业当时的 CEO 阿瑞德说服了漫威把自己最大角色的电影版权拿去抵押，并且用卖身钱开启了自主化的进程，最终费奇聘请了三位导演为漫威影业制作电影：《钢铁侠》的乔恩·费儒、《绿巨人》的路易斯·莱特里尔和《蚁人》的埃德加·赖特。
《绿巨人》的失败和《蚁人》的难产让费奇交出了不菲的学费，但是《钢铁侠》的成功则让他有了继续下去的信心，费奇大脑中的电影宇宙的模子也逐渐显现出来，在他看来将漫威里的超级英雄们的故事交叉、编织在一起讲给观众，会产生一种非同寻常的潜在力量——会将这张神奇的漫威指网深深地烙在人们的生活中。
尤其后来当他看到观众，甚至不仅只是漫画的忠实粉丝，当他看到他们对局长弗瑞的出现在《钢铁侠》中所表现出的反应时，费奇就知道了他的点子确实很靠谱，他把这个叫做交叉传粉，其实也就是我们所熟知的漫威电影彩蛋。
一旦在正确的路上开始行进的时候，一切都会变得顺风顺水，费奇的交叉传粉理念让他成功的说服了后来扮演美国队长克里斯·埃文斯和扮演雷神克里斯·海姆斯沃斯加入到这个庞大的宇宙中来，跟唐尼作为最初的三巨头，推动漫威电影宇宙第一阶段的发展。
随着费奇的成功的完成了初始宇宙的构建，在 33 岁时取代了阿瑞德成为了漫威影业的 CEO， 也让漫威影业成为了一家独立的制片公司，他自己则亲自上马，担任每一部漫威电影的制片人。
而费奇的理念还得到了迪士尼的赏识，他们一直在寻找着超越原本公主线叙事的体系，来满足旗下同样数量庞大的年轻男性观众的需求，在 2009 年迪士尼花了 40 亿美金收购了漫威影业。
在迪士尼爸爸雄厚的资金支持下，费奇放开了手脚，可以按照自己所设想的去把电影宇宙变为现实，这个长期戴着鸭舌帽的男人，一手操办了漫威影业辉煌的第一个十年，让好莱坞成为了漫改电影的天下，《复联》系列电影的问世则将这股旋风推向了高潮，尽管费奇童年时代的偶像斯蒂芬·斯皮尔伯格，也曾公开抨击过漫画电影的过剩。
当时在费奇看来，「只要人们愿意观看超级英雄拯救世界，漫威和凯文·费奇就不会被干掉。」
如今随着《复联四》的完美谢幕，费奇需要考虑的是如何在唐尼、埃文斯离开之后，去把这个已经足够宏大的电影宇宙去继续保持足够的吸引力和创意，对于任何人来说，一直处于波峰也绝非易事，但是对于我们观众来说，想要继续见证这个奇妙的漫改电影世界，还是指望这个喜欢戴鸭舌帽的男人。
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