须臾lighting

2：看料质润度或者说是细腻程度，通常在矿山我们说松石好就会说茬子细！因为在一定程度上代表了松石的成矿颗粒的细小均匀！好处在于后期盘完变色均匀而且很少出现在加工过程中或者天生的过多白哨！

3：颜色，就是松石肉质的颜色！通常是蓝色最好，绿色次之，白蓝在次然后是青黄二黄等等一些杂色！

4：看铁线的优劣及多寡，铁线最好的呈现形式是均匀的网花，其次是水草纹或者闪电纹象形纹等，最后是杂乱无章粗细不均的铁线或者黑点!杂乱无章的铁线和黑点越多相应的净度就越低相应的在净度这一关评价越低！

5：瑕疵越少越好，白点特别是那种盘不掉的白点，沙眼矿斑，绺裂等等越少越好！

6：雕工先要看开脸首先这个料子试不试雕刻的题材，首先雕刻形象要有形就是雕刻什么像什么别雕个老虎看起来像猫其次要有神韵具有特有的气质。比方说菩萨佛的气质和金刚肯定是不一样的！然后看是否对称饱满等等！

7：线条是否流畅有一种水到渠成浑然天成的感觉，最好是那种看上去一笔成功的感觉！

8：细节是否到位，其实常说苏工好其实很多时候就是相应的细节处理更加到位细腻而以！

9：综上所述松石的优劣看瓷度，料质润度，颜色，铁线，瑕疵等几方面就能区分而雕工要看开脸，线条，和细节几方面就能区分！

缘产地绿松石

绿松石又名松石，是中国古代四大名玉之一。绿松石以其清新的颜色、亮丽的光泽和神秘的内蕴而深受古今中外人们的喜爱，常常被用来作为装饰品。

从考古出土的文物来看，绿松石早在新石器时代，就与青玉、玛瑙等玉石一起用作装饰品。绿松石在中华文明的发展传承中有着特殊的位置，在中国首饰文化中占有着重要的地位，其丰富而神秘的文化内涵令人向往，其独特而个性的美令人沉醉。

绿松石的美学特点有：

1.颜色美

绿松石因含有铜元素而呈蓝色，它的蓝色在五彩缤纷的宝玉石家族中是那么独特那么柔媚，绿松石蔚蓝如大海如长空，色彩娇艳亮丽，灿烂夺目，它几乎得到了所有古老民族迷信般的喜爱，美国的印第安人认为绿松石是大海和蓝天的精灵，是神力的象征。

在中国，绿松石据传为“女娲补天”之石，女娲炼五色石以补苍天，她所采集的五色石中就有大量绿松石，可以想象，每当天空云开雾散，万里高天碧空如洗，那沉静的蔚蓝就是我们的始祖女娲抹在天上的绿松石。

2.质地美

绿松石根据其质地的致密程度和所含杂质的多少，可分为瓷松、硬松、面松等，其中以瓷松者为最佳。优质的瓷松质地致密坚韧，没有杂质和其它缺陷，抛光后的光泽质感均似瓷器。瓷松坚实的质地给人瓷质釉彩般美妙的感受，柔嫩、细腻、光洁、柔和。

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3.图案美

绿松石中有黑色碳质和褐铁矿细脉呈网状分布，使蓝色或蓝绿色绿松石呈现有黑色龟背纹、网纹或脉状纹的绿松石品种，被称为铁线松，其上的碳质和褐铁矿细脉被称为“铁线”。铁线纤细，粘结牢固，质坚硬，和松石形成一体，使松石上有如墨线勾画的自然图案，美观而独具一格。铁线穿插于绿松石之间，可形成像浪花、像水草、像虫鸟等有形的图画，使没有生命的石头呈现出生机盎然。

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4.造型美

绿松石原石很多都保留着原形原貌，带有原始的沧桑感，很受赏石者喜爱。绿松石原石有的端庄、稳重、大方，有的则瘦、陋、透、厚，符合了我国传统的赏石文化，也体现了绿松石的造型之美。绿松石也可借助各种加工工艺和玉雕技术，被雕刻成各种造型精美的工艺品以供人欣赏。

当然，块度适中的绿松石原石更是可以巧妙的用来佩戴，首饰中的绿松石或是保留原石的自然造型，或是经过简单的打磨抛光，或是经过匠人们的精雕细琢，都能体现出绿松石形象、别致、自然的造型美。

关于绿松石雕件，不少人仅仅注重于用料的好坏，往往忽略了其工艺上的价值。其实在同等原料的基础上，工艺的优劣可直接划分两者价值的高低。

一件绿松石藏品只有和文化与艺术融为一体，才有可能成为一件惊世绝艳的作品。雕刻工艺的好坏，直接决定着绿松石成品的价格，行内称“三分原料七分工”，好的原料必须有好的工艺才能将绿松石独特的美充分体现出来。

古人云：玉不琢不成器。一个好的绿松石雕件，“工”和“料”都很重要，换句话说，对于雕件来说，理想的状态当然应该是“好工配好料”，料好工也好的雕件，收藏价值和升值空间都是最大的。

但是几乎所有的玉器品类里都存在着这样的遗憾：很多好料子，都被技术不高的雕刻师或学徒工糟蹋了，令人扼腕。所以我们经常能够看到一些料子不错，却工艺粗糙，甚至让人哭笑不得的雕件。早些年的时候，好料子价格低比较容易得到，因此造就了大量普通甚至粗糙的雕件。

说得再直白一些，我们为什么要买一个雕件？就是为了能够赏心悦目，能够感受、欣赏雕刻师精湛的技艺，同时提升自己的审美和艺术修养。如果雕工不好还不如买一件未经雕刻的素面成品。因此对于一个雕件来说，“工好”永远是要大于“料好”的。

对于绿松石来说，不是雕刻越复杂越值钱，而是能够完美呈现出绿松石本身所具有的简单而且符合其物设计本身，才是最完美的。好坏雕工最大的差别在于对于细节的处理上。好的雕工，总的来说就是雕刻技艺精湛、自然、流畅、富于美感，能使绿松石与雕刻完美结合。而那些工比较差的雕件，除了做工粗糙之处，在细节上也常不加精细的修饰和雕琢，很多地方都是匆匆地一笔带过，粗糙死板。

玉雕师不仅需要好的手艺更要在设计与雕刻的每一步都倾注匠心，在作品中注入文化底蕴与人文关怀，这样融入了情感的作品，才能提升作品的艺术价值。

好料来之不易，好的雕工更是心血融合，且玩且珍惜啊！

绿松石以其独有的魅力迅速占领有色宝石市场，然而许多人不知道绿松石资源稀缺性，开采的难度，和少的可怜的出精品的比率，因此绿松石在市场上广受青睐，并不是单单因为资源管控，市场需求，等人为因素，更因为绿松石本来就是中国的传统四大名玉之一，因为其天生丽质，高贵冷艳，富贵典雅的特性，下面我们就一起来看看绿松石从毛料到珠光宝气的华丽蜕变过程：矿山一般都在陡峭险峻的大山上，根本无路可走，矿洞更是险象环生，开采难度超乎想象！

在山上买毛料的时候原石全部被黑色泥灰包裹，一般是不让洗的，因此有很强的赌性，要有很犀利的眼光和独到的经验才敢下手，下面这批料子已经清洗过几遍了，

我们挑选其中一粒形状稍好，货质量稍好的原石毛料开工

称了一下重量48克，遗憾的是忘记拍照，下面就开始上切割机，切割大形状做个桶珠吧

称下重量还剩22克已经切掉一大半了，损耗够大，心里没底了，接下来换个机器继续打磨形状

基本成型，但是有的地方有坑，为了整体效果必须得整体瘦身了，好心疼哦，磨掉的都是钱啊，继续打磨

半成品基本成型了，接下来钻孔，先钻孔是为了抛光方便，看下去就明白了

下一步就要开始打砂纸了，行业内俗称“打砂”，需将方形砂纸手工裁剪成圆形，在贴到沙盘上，砂纸一般从240目到8000目，过程很复杂

最后一道8000目的细砂纸打磨完后基本完工，一粒原矿桶珠就这样诞生了，很期待吧 ，来看看成品吧

再称下成品重量只有可怜的13克了，从48克变成13克，成品价格大家可以自己算算了，再加上还有破损，尾货，等因素，成本每克还需额外上涨几十元左右！

怎么样，这粒原矿桶珠成品质量还行吧，当然并不是每块毛料做出的成品都有这么漂亮哦，有可能你看到的是这样

而切开后确是这样

更有甚者，开采出来就没什么利用价值哦，犹如鸡肋，食之无味，弃之可惜

所以，松石珍贵，资源稀缺，且玩且珍惜吧！

黄金项链及与之相配的耳环，镶嵌绿松石、鹅蛋紫水晶、鹅蛋祖母绿及钻石，创作于1965年。

梵克雅宝神秘东方 “Kingfisher”红宝石项链，镶绿松石和钻石。

Jean Schlumberger系列绿松石与钻石叶子项链

Hedge & Row系列绿松石与钻石花瓣耳环

由560颗总重达79.91克拉，无内含物、脉纹或表面杂色的，完美圆形绿松石巧妙排列而成的惊世之作！精致小巧的叶子造型上，以高品质的铂金镶嵌米粒钻石836颗，总重9.94克拉。每一颗宝石的大小、质量、色泽都完美匹配，绝对堪称壮举。

金及铂金耳环，镶嵌钻石、蓝宝石及绿松石，创作于1965年棕叶造型，中央镶嵌圆形鹅蛋绿松石，周围环绕明亮切割钻石及圆形切割蓝宝石

宝格丽古董珠宝黄金胸针，镶嵌蓝宝石、绿松石及钻石，创作于1975年。

宝格丽古董珠宝黄金项链，镶嵌红玉髓、绿松石及钻石，创作于1970年代。

温莎公爵夫人佩戴的紫水晶绿松石项链。

亚历山大-考尔德作品

亚历山大-考尔德(Alexander Calder)——是不是看出什么规律了?上世纪中叶著名艺术家，在二战前的巴黎成名，最后定居美国，开始正经从事珠宝行业。以上两位都以古怪和极富创造力著称，都为前卫收藏家设计大胆的珠宝作品。不过，达利的做法是绘制出珠宝的设计稿，然后交由金匠加工，而考尔德则是自己亲手制作。达利所用的材料包括黄金、红宝石、钻石、祖母绿、珍珠，考尔德则喜用锻铜和白银，有时还用碎玻璃片和捡来的废物。道不同，但两位的天分都同样令人仰慕。

梵克雅宝

梵克雅宝(Van Cleef & Arpels)。梵克雅宝时不常地会举办一些令人赞叹的展览，还会出一些书，如《梵克雅宝：永恒的美》(Van Cleef & Arpels: Timeless Beauty)及《镶嵌样式：梵克雅宝的珠宝》(Set in Style: The Jewelry of Van Cleef & Arpels)等。该博客上最早、也是最热门的一篇梵克雅宝主题博文是受其“美的精神”(The Spirit of Beauty)展览的启发而写，文中配了一张伊娃-门德斯(Eva Mendes)戴梵克雅宝老式绿松石项链的图片和一张嵌祖母绿和钻石的印度式项链图片，后者是可拆分的多用途款式，这是梵克雅宝独特的技艺之一。

Georland 黄金、钻石、翡翠、红宝石戒指及手镯

淡紫色的紫水晶、闪眼的黄水晶和烟晶、精致的多彩蓝宝石、有蓝绿色纹理的绿松石和闪耀的钻石——无论他们看起来纯净还是多彩，都由人造白金或赤金制成，并且都将成为异国风情织物里的镶嵌物或雕琢物。这些宝石里的螺旋形创造出了光影变幻，被当作戒指、胸甲、项链和手链里网状或圆形的元素。

宝格丽珠宝展中绿松石

Cartier制造于1947年的凤头鹦鹉造型胸针

蓝色绿松石和蓝宝石搭配以黄金碎钻

是典型的组合方式，紫水晶和珍珠苍蝇胸针1880年/粉红色的黄玉，珍珠及绿松石胸针1820年/绿松石，珍珠和钻石手镯，制造于1880年，又一件艺术风格的代表作，也许还有依稀的古典主义色彩。/艺术风格高潮时期的石榴石与黄金坠饰，制造于1880年。

2010/11 Tiffany Blue Book 让·史隆伯杰 (Jean Schlumberger) 绿松石与钻石叶子项链。

2010/11 Tiffany Blue Book 宝石与珐琅手镯

这款多彩的华美手镯灵感来自于19世纪文艺复兴时期的珠宝，运用了蒂芙尼

(Tiffany) 传统的珐琅工艺，在18K金表面上色后加热处理，使手镯呈现出绚丽色彩。钻石、菱形绿松石和珍珠在优美的曲线纹样间闪烁着璀璨的光彩。

蒂芙尼 (Tiffany) 珠宝Marrakesh系列之18K金镶青金石钻石和绿松石流苏吊坠

DIOR珠宝：彩色的魅力

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RSILLE BOUQUET D’OPALES系列戒指1颗10.05克拉椭圆形切割黑色蛋白石，黄金，铂金，钻石, 黑蛋白石，绿松石，石榴石，紫水晶，祖母绿，蓝宝石（正面）

RSILLE BOUQUET D’OPALES系列戒指1颗10.05克拉椭圆形切割黑色蛋白石，黄金，铂金，钻石, 黑蛋白石，绿松石，石榴石，紫水晶，祖母绿，蓝宝石（反面）

RSILLE BOUQUET D’OPALES系列耳环2颗椭圆形切割黑色蛋白石, 共重22.86克拉，黄金，铂金，玫瑰金，钻石，黑蛋白石，绿松石，石榴石，紫水晶，祖母绿，蓝宝石

人们已知的最古老的宝石之一—绿松石，意为“土耳其石”，因穿越土耳其的原始贸易之路而得名。蒂芙尼自1860年代开始推出绿松石珠宝。在镀金时代，一款由绿松石和珍珠镶嵌而成的蒂芙尼胸针对于新郎或是新娘都是最受欢迎的结婚礼物。创始人查尔斯·路易斯·蒂芙尼可能因为这种色调与时尚风格和结婚纪念礼物的美好联系，而最终选定与其相近的明丽的Tiffany Blue蒂芙尼蓝作为品牌色。蒂芙尼选用最为臻美罕贵的绿松石创作绿松石珠宝的传统延续至今， 如丝润滑的质感和纯粹均匀的色彩令人迷恋。

让·史隆伯杰流苏耳坠由18k黄金镶钻石和绿松石打造而成

这顶皇冠原是拿破仑的皇后玛丽-路易丝所有，最初镶嵌的是祖母绿，后被换成波斯绿松石。波斯绿松石之所以享誉世界，一方面是因其美丽纯净的天蓝色，另外波斯工匠为绿松石开创的High-Dome打磨，饱满的弧面极大增强了纯净绿松石的美感。

梵克雅宝Rose de Noel绿松石胸针

梵克雅宝花卉系列Rose de Noel胸针，由绿松石、18K黄金，镶嵌钻石组成。

梵克雅宝(Van Cleef & Arpels)经典的Rose de Noel(圣诞玫瑰)系列采用精美花瓣烘托心形钻石，赋予冬日里盛放的浪漫爱情以无限荣光。雕工精美的绿松石花瓣凸显出胸针中心的钻石，使之更显优雅。

Lydia Courteille品牌

创始人兼创意总监Lydia Courteille是法国著名的设计师，她以自己名字命名的珠宝品牌，颠覆了公众的审美尺度。她的每一个设计作品都像是承载着一个故事，独有的复古风格使人惊艳，令人意想不到的美。下面我们请大家欣赏的是Lydia Courteille运用土库曼斯坦绿松石设计的几款作品，来感受一下她与众不同的魅力吧。

绿松石、猫眼石、翡翠、珊瑚、象牙这些珍贵的材质梦幻般带着巴洛克风格，骷髅、蛇、蝙蝠、青蛙、猴子像是一个古老的咒语，让人们对这样的设计感到惊奇。

Lydia Courteille勇于把隐秘的情绪表达在珠宝设计上，她的珠宝从诞生起就拥有了自己独特的性格魅力。她的作品饱含了她丰富的宝石学知识和颇具创造性的天赋。

她的品牌分为八个主题系列：我的秘密花园、奢华、动物寓言、秘传、给卡珊德拉、密室、浮雕与雕刻、非洲风。每一个系列的设计都充满着梦幻般的神秘气息。与众多法国高级珠宝品牌一样，Lydia Courteille张扬着只属于自己的独特气质。

必佩

这两年松石的价格扶摇直上，尤其是松石雕刻类作品不论是购买的还是收藏，都异常火热，然而怎么判断松石雕件到底好不好，成了很多人的难题。那么如何判断一件松石雕件的好坏？

1、用料精

原料的精挑细选。一件精品的创作，必须有一块精品级的优良料子，这是一件好雕件的决定性基础。所谓用料精，就是松石原料要精致、精心的使用，如一块形色俱佳，品质上乘的松石，其雕琢的原料一定颜色艳丽，质地温润，瓷度高，品相完整。

精品松石选料可以从两方面着手：一是选瓷度好及型好的料。二是选有特色的料。这种料也许有细微瑕疵也不一定不好，但是有创意空间，这是优秀的玉雕师最希望得到的原料类型，这样的绿松石让他们有最大的发挥空间。

2、雕工精

创作的精工细作。好的雕工会使松石整体价值最大化，而手法不好的雕工就会使明珠蒙尘。怎么算是“好工”呢？笼统来说，就是雕刻技艺精湛，自然、流畅、富于美感。绿松石雕刻的种类很多，主要有人物、花卉、鸟兽等，雕工的造型优美、细致、自然、生动，整体构图布局合理，章法要有疏有密、层次分明、主题突出。绿松石雕件表面光亮滋润平展，栩栩如生，大小地方均匀一致，造型灵动不走样。以上，用一个词概括就是雕工精湛。

3、创意精

创意的精益求精。主要考虑的因素有：绿松石雕件要有创意，整体的设计根据绿松石性质、形体、颜色量料取材，因材施艺。不管是摆脱观音、佛陀等的大流另辟新路，还是在大流里创出个性，料子、雕工，其点精之笔就是创意。创意是松石雕刻的灵魂，一位真正的玉雕大师的水平，仅仅靠他高超的工艺还不足以证明，而真正能令人信服的是基于他对原料、颜色、特点的掌握，而创造出的美丽画卷。

4、艺术性

不同种类的绿松石雕件艺术造诣不同，品质和价值评估也不同。好的工艺不在多，而在于高超的艺术思维和艺术表现力，一件好的绿松石雕刻作品，就是一件艺术品，它的美或在于意境，或在于形态与色彩，也可能两者兼而有之。松石雕件首先是瓷度、品相，创作意境是关键，绿松石成品的形态要逼真、写实，才能出精品。

一件好的绿松石雕刻作品，它的料子上乘，它的雕工别出心裁 ，它的创意令人意想不到，它的艺术性让观者一见倾心。其实，在大多数情况下，我们鉴赏一件松石雕刻品，可以通过自己对美的理解，只要自己看着入眼、喜欢，那才是真正的好。

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