体坛阻击手
《潜伏》是一部非常优秀的谍战作品，故事情节严谨，环环相扣。孙红雷，王刚 祖峰还有站长老戏骨冯恩鹤都是实力派，演技超强，演员阵容是非常牛逼的。故事的主人公原来是一个国民党的普通特务，后来成长成我党的忠诚战士，在敌人堆里潜伏斗争，以及和组织派去假扮妻子的女主发生的种种故事。期中孙红雷姚晨对间谍的谨慎 隐忍 心理变化拿捏的非常自然，另外这个戏表达的主题思想是比较容易为大众所接受的主旋律思想，所以当年一上映就空前火爆，还拿了好多大奖。最后这部剧之所以让观众久久不能忘怀，我认为编剧在最后的悲情结尾也是给他加分的必不可少的一项！
再来看《风筝》，整个故事历史时期跨度非常大，细节上我个人觉得经不起认真推敲！演员方面柳云龙确实无话可说，谍战剧第一人不是浪得虚名！他是整部戏的演技和颜值双料担当，女主罗海琼的表演说实话不咋滴。其他配角演员整体来说跟《潜伏》差距还是非常大的。
但是《风筝》有一点不仅超越了《潜伏》，而且也超越目前所有同类题材的电视剧，那就是在历史大背景下对人性的刻画和表述，不管是中共的地下工作者还是国民党的潜伏特务，他们首先是人，都有爱有亲情，有惶惑有不安，也都有坚定的信仰和为理想而献身的勇气，这和主流的影视观念是有所不同的，这或许会让原来一直在一种思维模式下观剧的观众一时未必都能接受。而且这部剧后半部把男女主人公的故事放在新中国建国后文化大革命的背景下来讲述，也会让观众对那段历史进行反思。
所以，作为谍战剧的“谍”而言，我个人认为《风筝》是不能超越《潜伏》的！当然，这两部高评分谍战剧我想在大部分观众心里都称得上是佳作了吧？！
关中二虎
《潜伏》高过《风筝》太多！
《风筝》主要是情节构架和思路出了问题！首先，为了体现风筝的不容易，恶意加深了新中国后郑耀先的苦，使得全剧陷入了非常尴尬的拖沓境地！其次，故弄玄虚也拉低了整体水平！
《风筝》全剧给人的感觉是：郑耀先这样优秀的特工，在战争年代如鱼得水，和平年代却很狼狈，苟延残喘！一位功勋卓著的我党特工，竟然在新中国成立后，身份没有，地位没有，甚至连自保的能力或者是生活所需的钱财都成了问题，这是不应该的！
《潜伏》可以再看一遍，《风筝》却不想再看了…
事茶人灵犀
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孙红雷的《潜伏》和柳云龙的《风筝》这两部谍战片，实在是经典而又优秀，都是谍战的代表
《潜伏》豆瓣评分9.3分，谍战片最高代表之作，孙红雷也是一炮而红，《潜伏》成就了孙红雷，孙红雷带火了《潜伏》，余则成这个角色就给孙红雷饰演的经典，无人替代。军统情报员余则成，受命刺伤叛徒，后加入中共地下党，再反转回军统当间谍。姚晨饰演的翠平，和孙红雷搭档很cp感，翠平这个角色有点傻大个。
《风筝》被禁了5年的谍战片，才得以上映。豆瓣评分8.8分，曾被质疑，现在打脸那些质疑的人。说实在8.8分打少了，看过的人才知道，柳导柳云龙“六哥”这个角色，看到结局你会看哭的。同样作为军统拥有最大权威的郑耀先，人称“六哥”一个狠角色，却是中共地下党代号“风筝”潜伏在军统的身边。
选哪部才是最优秀的谍战片，说下看法。从剧情来讲两部都是军统的人，另一个身份却是中共地下党的人 。《潜伏》是一部不可多得的职场教程。余则成的经历，有绝对的现实意义，他用亲身体验，教导我们如何在险恶的职场生存。而现今的职场，比余则成面临的环境更糟糕，我们都是在狂涛骇浪里潜伏的小人物。里面的每一部都有一个悬念，剧情真的很棒，演员的演技更不用说，精湛有实力。
《风筝》之所以被禁，后面的原因就是柳导拍摄所展现的是关乎当时背景的真实，就算是中国共产党的不好一面也敢展现给大家，没有任何掩盖历史的事实。瑕不掩瑜。这部剧最大的意义是对时代的反思和对一些问题的承认。可见创作人员的诚意，不是歌颂脸谱人物或是单纯停留在智斗的剧情层面，这样的剧在近年来越发可贵了！
说真的，我会选《风筝》比较优秀，这凭柳云龙敢做这点，能熬了5年等待。做为导演有强大实力的导技，作为演员，有过人的演技。剧中的“六哥”郑耀先，经历了解放前，前放后的大起大落，如剧中所说：我忍了十年，我不知道接下来我还要忍几个十年。我这一辈子，还能活几个十年啊？我什么时候能活得像个人？”风筝和上线碰头，一句话道出那个年代无数情报人员的心酸。
这就是我选《风筝》的原因！
当当影视加油站
能真正看懂“风筝”的人，必须熟知历史，而“潜伏”则不需要，两者的深度不是差一点点。还有，“风筝”这部剧给了败者一个公正的评价，那评价就是败者的几位代表人物（宋孝安，宫庶，赵柬之）在人格方面完全超越了胜者……。反观此剧，告诉我们，不尊重历史的民族是走不远的，中国历朝历代的历史都是后朝写前朝，既然是写，就会篡改历史，比如说血战十四年，我们写成八年一样。民族最大的悲哀不是被外来侵略者灭族，而是自相残杀，给了外来者灭族的机会。
liaoliaoweng
风筝里硬伤太多，随便说几点吧。
第一，戴笠，毛人凤的表演过于漫画，不真实。
第二，枪毙宫庶的那场戏，我怀疑编剧根本没看过以前的公判大会是什么样子，甚至懒得百度一下八三年严打的场景图片。
第三，尤其是枪毙宫庶的判决书，明显是依据七九年以后的刑法做的，当年可是一九六一年，那个时代的死刑判词一般要说宫犯庶罪大恶极，民愤极大不杀不足以平民愤，依法判处死刑，立即执行这样的话语方式才符合那个时代。
其他的就懒得说了，柳云龙作为一个七零后，虽然想着力表现一场宏大史诗性作品，但是他的阅历和思想严重缺乏底蕴，所以做出的风筝只能是半生不熟的作品，跟潜伏，悬崖都没法比，甚至还不如柳云龙自己拍的的暗算。
寒枫140186093
个人认为，这是两部不同风格的谍战剧。余则成一开始是因为爱情，把他带到革命队伍里，逐渐走上革命并潜伏。虽然他加入共产党，但对我党的一切并非全部了解，我觉得他像是很适应谍战工作，并没有想回归组织的想法，而且，最后的结局也出乎意料的又在台湾和他的爱慕者一起潜伏。柳云龙扮演的郑耀先，早期就是地道的共产党员。工作需要潜伏敌人圈，拼死拼活保证党的利益，与敌周旋，即使解放了在复杂的时期。都没有放弃党性，受尽屈辱，没有丢失信心，失去家人没有怨言，这就是我们从小教育，心中幻想过的真真的共产党员。而且，风筝剧情打破了以往电视剧情，故事人物反转都出乎意外，又不失真实。我看风筝会情不自禁的为主人公的命运流泪感慨万千。看潜伏只是觉得好看而已！其实。文化大革命，像郑耀先这样的潜伏者不会有什么好结局。倒是，余则成这样的人去台湾倒是好的选择。我更加敬佩柳云龙扮演的角色，对党忠诚至死不渝！！！是我心里的共产党员！！
怦然心动dr
个人觉得还是《潜伏》好，必比起《风筝》中间至少隔着悬崖和黎明之前。首先余则成有血有肉，他原本是热血青年，并没有信仰，但因为一个叫左蓝的女人慢慢的向共产党靠拢，他没有很多电视里的高大上，他爱左蓝，也喜欢翠平，对晚秋也不排斥，这才是一个活生生的人。配角也个个出彩，特别是站长那句“党国栽培，个人表现”真是道尽了官场的真味。而风筝，说实话我实实在在看看完整的就一集，别的都是跳着看的，因为实在不喜欢。主角光环太重，对爱人，知己，兄弟就是个工具，太冷血了，因为信仰可以把一切都斩断，这还是人吗，就是个机器啊，这种人真的存在吗？最后就是建国后，曾经在群狼包围中游刃有余的六哥竟然能那么的穷困潦倒，可能吗，李云龙说的好，狼走千里吃肉，🐶走千里吃屎，难道环境变了，人也傻了吗
五月蓝色的雪
首先申明风筝我看的是51集未删版，要不是疑惑为何评价那么高，我想我真难坚持看完。说点感受吧，风筝在我看来哪里是谍战剧，惊心动魄，跌宕起伏是谍战剧的基本要素，风筝看了每一集也没紧张过一丁点，故事性不足，想表现一个宏大的时代，但是越是想就越难雕琢细节。
演员演技我觉得舞台剧成分过多吧，毛人凤，韩冰甚至六哥都夸张和故弄玄虚的比较多一些。所谓的人性探讨深刻我也没觉得，烦请推崇之观众帮助归纳个一二三精髓或大道来，我学习之。要探讨人性现实题材片优秀的不少，尤其是官场类型的小说，看看胡军的岁月吧，那才叫深刻探讨人性，有很多隐喻的至理值得回味，也很接地气。别人就用一个城市一个工作部门场景环境也能表现的淋漓尽致啊，谁说非要放在一篇庞大的历史时代才能剖析出人性。
全篇有三大点非常生硬，一出场六哥是神一样的人物，大人物个个仰视，所有兄弟马首是瞻，胜过亲哥，请问why，这个让人佩服是要铺垫的，没有一系列出神入化的操作凭什么呢。二是延安那几集缺乏中心，东拉西扯不知道要表现什么，最后核心就一个接上头逃走，围绕中心剧本太偏。
三是重点，49后所有非人遭遇和社会背景的大乱又要说嘛什么呢，90后可能觉得不可思议，但是所有深知历史和经历历史的都很清楚这一段很真实，讲了三反五反，饥荒，大跃进，文革。但是又说明什么呢，看了就觉得主人公的不公，可怜，可悲而已。说白了就是一句想表达为新中国抛头颅洒热血的先烈们全看走眼了，建设成了这样的中国，是的，没人看懂，都看懂了也没那么多人革命了。现在的贪腐份子不也一样的隐喻吗。如果为了真实我可以看书看纪录片，但我是来看故事片的，请问故事在哪儿，伏笔在哪儿。
反观潜伏，我觉得目前是国内谍战片NO1，情节紧凑，主题明确，线索清晰，有瑕疵但不掩玉。人性刻画一样丰富鲜明，余则成，翠平，站长，李涯，陆处长，马处长哪个不鲜活。甚至隐喻很多职场官场待人处事之道，也深刻剖析了人性啊。多的就不扯了，个人认为就谍战剧而言，1潜伏，近乎完美。2黎明之前3悬崖4伪装者。2-4都有亮点，但硬伤也比较大，还距离潜伏有些差距，但风筝我觉得5可能都还差一点，当一部纪录片看吧。
Vettel233
你问得这个问题太幼维,为什么？我看孙红雷演的<<>这部电视剧也是断断续续,我也没看过豆辨,豆辨对我没啥用,这整部电视剧到今天也没看完,柳云龙演的<>我不知道,到目前为止没看过,今天也是看到你提的问题才看到,又不知被谁邀请,我又为什么敢回答你提的问题呢？我也可以上网查些资料耒回答你,反正你看不见我,你又不知道我去干这些事,我本质纯朴,不喜欢用这种方式耒讨好你,或者受到大家的点赞转发等,因为我认为孙红雷演的这部电视剧,他在里面扮演的这个角色,把地下工作者与敌人的斗智斗勇刻画的活灵活现,在与敌人的斗争中,不管遇到什么困难或者突发的紧急情况,表现出地下工作者的那种思想的冷静分析,思考,再制定周密的计划与安排和应对突发的情况发生,与再与敌人作斗争,使观众看了如临身境,带入感很强的一部电视剧,即使断断续续看这部电视剧,孙红雷的演技在这部电视剧中发挥的淋漓尽致,达到了他演艺生崖的顶锋,他的其他作品都不如这部演得好,在这类题材的影视剧孙红雷也演出了独特的风格,不愧是一部难得的佳作.之后柳云龙的巜风筝》为什么我不去看他演的,要想超越孙红雷演的这一部佳作很难,首先演员的演技是一方面,观众在看时的带入感很强,如临身境,影视剧要创新,影视剧内容的改编要求质量高,但大部分的影视剧,为了迎合观众的口味,都是修改模仿的多,所以无论是什么电视剧,无论是什么题材的,也不管是哪位演员演的电视剧,只要看一部优秀作品即可,就跟看文学名著,文学名著独一无二也是别的作者难以写出和超越的道理是一样的.
要做一生
《潜伏》受赞誉太多，盛名之下其实难副。
无论从演技，从深刻性，和真实性或人性情感上讲《风筝》都要远远好于《潜伏》。风筝过于真实，所以有很多情节被删去了。太真实了反而不得善终。但我们要明白，一个反映谍战的电视剧，真实是它的灵魂。若缺乏真实性，整个电视剧都无法成立。《潜伏》正是因为这一点，他有“硬伤”。这个潜伏者和他的假扮妻子看似很机智，其实太滑稽。尤其他的妻子，一个农村妇女，什么地下工作的经验都没有，居然可以不露马脚，对发生的一切事情应对自如，这哪里是一个农村民兵的表现？大家应该记得剧中有一个情节，是说地下工作者因为做梦说了一些梦话，就暴露了身份而献出了生命。如此残酷的地下工作，到了这个民兵女共党的身上，却变得如此的轻松活泼。导演为了追求搞笑，创造了这么一个人物，但正是这个人物成了这部电视剧的一个败笔。使整部剧看起来极不真实，荒唐可笑。试想一下，如果地下工作这么容易就能做，那潜伏者何苦这么复杂的在那机智应变呢？随便选两个人不就可以潜伏到敌人内部，进行地下工作了吗？这是对地下工作者的调戏。
反过来看看《风筝》这部电视剧，展示出人性情感的真实性，非常真实可信。反映了真实的历史事实。这两部剧根本不在一个档次上。因为潜伏中的这个女共党的轻松搞笑，迎合了当下大部分人的娱乐搞笑的需求，所以受到了很大的欢迎。这是我们电视评论工作者的失败。说实话，中国没有什么好的影评家，这绝不是大话。看看中国的影评人，看看现在的中国电影和电视剧，就清楚了。这绝不是危言耸听，这是事实。
