唐詩宋詞里名句迭出，可你是否知道，那些藏在絕世名篇背後的故事？
當才華橫溢的詩人提筆作詩時，為了寫出完美的詩篇，他們往往對詩句裡個別不太合心的字進行反覆地推敲；
也正因如此，一首詩詞，因為一個用的恰到好處的字，變成了讓無數人驚豔的詩句，成就了千古名篇~
1、《玉樓春》
北宋 宋祁
東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
王國維《人間詞話》手定稿第七則：“紅杏枝頭春意鬧’著一‘鬧’字而意境全出”；“雲破月來花弄影”，著一“弄”字而境界全出矣。
紅杏在枝頭開放，本是靜景，一個“鬧”字，化靜為動，讓人感受到了春天的生機盎然。
宋祁也因為這一佳句，被人稱為“紅杏尚書”。
2、《泊船瓜洲》
王安石
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還。
王安石為了寫好第三句，可謂嘔心瀝血。第三句的“綠”字處，一開始用“到”字：春風又到江南岸；後來不滿意，將“到”字改為“過”字：春風又過江南岸；又覺得不好，又將“過”字改為“入”“滿”等字；
王安石反覆改動了十數次，才最終確定為“綠”。
“綠”字原作形容詞，在這活用為動詞，既寫出了春風到來大地不知不覺綠了起來，也寫出了春天來到後，江南處處充滿綠色的氣息，讓人感到生機盎然。
3、如夢令·昨夜雨疏風驟
宋代：李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦。
一代才女李清照的《如夢令》，用了“綠肥紅瘦”四個字，形象地寫出了風雨過後，葉子變得更綠有光澤、肥沃；紅花受到風雨打擊後而凋萎的海棠花雨後情景。
李清照的這句詞，與另外一首詞裡的佳句——“簾卷西風，人比黃花瘦”，“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋”一起，這三句都是她的經典名句，都有“瘦”字，故有“李三瘦”的稱號。
4、《題李凝幽居》
賈島
閒居少鄰並，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。
過橋分野色，移石動雲根。暫去還來此，幽期不負言。
賈島寫詩時，對“僧敲月下門”的“敲”到底是用“敲”還是“推”，拿不定主意。一天，他騎著驢比較著“推”“敲”兩字，“煉之未定，遂於驢上吟哦，引手作推敲之勢，觀者訝之。
時韓退之權京兆尹，車騎方出，島不覺行至第三節，尚為手勢未已，俄為左右擁止尹前。
島具對所得詩句，推字與敲字未定，神遊象外，不知迴避。退之立馬久之，謂島曰:‘敲’字佳。遂並轡而歸，共論詩道，留連累日，因與島為布衣之交。”賈島的“推敲”，成就了流芳千古的佳句：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”。
5、風入松·一春長費買花錢
宋代：俞國寶
一春長費買花錢，日日醉湖邊。
玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。
紅杏香中簫鼓，綠楊影裡鞦韆。
暖風十里麗人天，花壓鬢雲偏。
畫船載取春歸去，餘情付、湖水湖煙。
明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。
這是一首描寫西湖旖旎春光、點寫歌舞昇平的遊樂詞，筆調輕快流麗，如行雲流水，令人陶醉其中。
關於此詞，有一段有趣的記載；
清朝王弈清《歷代詞話》記載：淳熙年間，宋孝宗常常陪太上皇即遜位的高宗趙構遊幸西湖。
太學生俞國寶自負多才，經常在西湖斷橋邊買醉，揮筆在酒店的屏風上留下一首《風入松》；趙構看見了這首《風入松》之後說：“此詞甚好，但末句未免儒酸。”建議把“明日再攜殘酒”改為“明日重扶殘醉”。
雖只改動兩字，卻變實為虛，意境確有昇華，可謂妙哉！
雖說文章本天成，妙手偶得之，但是詩人精益求精的推敲功夫也委實令人欽佩；
一個字成就一首千古名篇，這樣的例子，在詩詞史上還有很多。簡單列舉幾段名句吧！
大漠孤煙直，長河落日圓。（王維）
（巧妙之字：直和圓，讓整句詩顯得形象生動，婉如一副水墨畫~）
人去空流水，花飛半掩門。（秦觀）
（巧妙之字：半，門掩一半，似有人來，時間彷彿靜止，只為等一個人~）
造化鍾神秀，陰陽割昏曉。（杜甫）
（巧妙之字：割，一個字，使靜止的泰山充滿雄渾的力量，隔斷南北陽光）
古人的智慧不容小覷，古詩詞的魅力也令人傾倒；一個字就可以成全一句絕妙佳句，成就一首千古名篇，這樣的例子你還知道哪些呢？歡迎補充~
觀看更多美文VS不一樣的評論
閱讀更多 林茜的樂園 的文章
