1957年，王丹鳳在上海電影製片廠（
江南）的《護士日記》中塑造的簡素華一角不僅成為萬千觀眾的偶像，她唱的那首“小燕子，穿花衣”日後更是成了家喻戶曉的經典，而《護士日記》也成為她整個50年代的重要代表作。就在同年上海電影製片廠（海燕）的《海魂》中，她合作了當時中國影壇的2位帥哥“南趙北崔”，即是趙丹、崔嵬兩位電影領軍人物。電影《海魂》由徐韜導演，講述的是國軍軍艦逃亡後、水兵面對長官的殘忍行徑奮起反抗、發動起義、重返祖國懷抱的故事。電影和同期類似題材的影片一樣，強調愛國主義精神、宣揚為了正義而戰。但本片的最大特色便是眾星雲集的演員陣容、多層次的群像刻畫與注重對比的場面調度。
多層次的群像刻畫
電影中的角色沒有簡單分為正反兩個陣營，他們所處的環境、各自立場均不相同 。
南趙北崔——一冷一熱、一沉穩一火爆
作為影片的核心角色或者說是靈魂人物，陳春官塑造得並不成功，趙丹對這個角色也並不滿意，曾認為自己演得不如康泰、崔嵬、王丹鳳等人。這並非自謙，當然我認為更多的問題也是在於劇本本身對人物交待上有所缺失，彷彿我們看到的陳春官永遠都是若有所思的狀態，他是沉穩的、有想法、有見識的，但人物的更多的行為邏輯、動作細節卻略顯含混，這些大標籤背後究竟是一個什麼樣的人物呢？
竇二鵬相對性格更鮮明點，他是粗線條型角色，性子直率又火爆。只是我認為這個角色比起後來的《老兵新傳》和贏得百花獎的《紅旗譜》便顯得略微簡單，人物性格、角色細節不似戰長河般豐滿，角色也不似《紅旗譜》一人兩角那樣的光彩奪目。
關於侍女一角，電影裡雖然篇幅不多，但還是控訴了當時底層人民不公平的命運。王丹鳳這次的表現頗為出色，沉默之中帶著悽楚。而在《女理髮師》裡王丹鳳則是喜劇表演。（雖然表演上的“包袱”更多是由韓非抖出）
“反派”艦長
而電影中最絕的一角當屬艦長劉瓊。此前我一直對他的正面角色無感，無論是《女籃五號》還是《牧馬人》，都給我感覺角色過於平淡，而艦長一角刻畫得可謂入骨。
人前文質彬彬、風度翩翩，顯得頗有文化與修養。
說一口流利英語，顯得“洋氣”。
然後隨著劇情的推進，我們不難看出他嘴上溫文、內心毒辣，舉止看似文雅、實則附庸風雅。
而陳述的副艦長雖然也是合乎他一貫路數的角色，但他處理起來也頗有區分度，如果說他很多反角都是笑裡藏刀式的笑面虎，這個角色的毒辣則是寫在臉上的，對角色的精細設計也與他平時的愛鑽研、見識廣分不開。不過我覺得這個角色也不算是性格特別多面，雖然說電影裡仍有一句“看在你我一起滾過稻草的面上，我今天不罰你”來體現副艦長性格中的另一面，但作為次要角色，終究是沒做過多展開。
當書記官（康泰）對老雷頭（高博）說：“這不是軍艦，簡直是海盜船！”時，我們便知道“行動”很快便可以開始了。
而牛犇飾演的小虞雖然說是他早期的一貫戲碼，但角色仍不乏可愛之處，我覺得電影最可惜的地方是劇本對趙丹的陳春官刻畫得過於模糊。
注重對比的場面調度
在描寫陳春官、竇二鵬、小虞他們的生活狀態時，我們可以看到他們的語言是樸實的、生活是接地氣的。尤為值得注意的是，鏡頭著重體現了他們生活空間的窄小與逼仄，這也暗示了他們地位的卑微。尤其是鏡頭對準上下鋪之間時，逼仄的空間有種窒息感，而幾位主角卻談笑自如，這體現了編導對底層人民樂觀堅強、互幫互助的讚美。
而艦長的生活空間則是龐大的，住處之豪華與前者形成鮮明對比，而每次來人通常都是有地位的。在描寫艦長日常生活時，也著重體現了他附庸風雅的本質：愛拽文、愛假客套。
美中不足的是導演徐韜對當地生活的展現顯得簡單化，不似之前的《草原上的人們》來得更為詳細動人，這與當時的創作環境不無關係。《海魂》作為南趙北崔兩位上影、北影最具代表性的男演員銀幕罕見合作，給觀眾帶來的驚喜仍舊不能忽視。
下方附上八一廠電影《海鷹》及更多經典電影圖文。
閱讀更多 宿夜花 的文章
