“武戲”在中國傳統戲曲的寶庫中佔據著重要的地位,它與文戲相對,是一種先以打鬥、角力為表現形式,後發展為藉助格鬥技法來表現人物、劇情,主要以戰爭場面為內容的戲曲樣式。
隨著戲曲藝術逐漸發展成熟，生行中分出了武生；旦行中出現了刀馬旦、武旦；淨行中有了武淨；醜行中開發覺了武丑等，伴隨著武戲專業演員的日趨完善，讓武打使戲曲藝術的表現形式更加多樣化，也同時提高了戲曲的藝術感染力。
“武淨”又稱五花臉，屬於淨行的一支。武花臉演員非常重視武功的錘鍊,毯子功、身段功、腰腿功、把子功等。因為在舞臺上需要摔打的戲實在太多,武花臉演員必須得有一身好武功、一副好身板。雖然和其他行當相比,以武花臉為主角的劇目並不是特別多,但在京劇的大多數劇目裡,只要有武戲,你都能看到武花臉的身影。比如《挑滑車》中的黑風利,《洗浮山》中的牛腿炮,《一箭仇》中的大虎,《蘆林坡》中的關勝等。
接下來，就讓我們跟隨《戲碼頭》的情境講述，一同走進戲曲“武淨”行當的藝術世界吧~《通天犀》最早出自崑曲，明末清初的時候有《通天犀傳奇》。京劇又名《虎救郎》、《血濺萬花樓》，它由《白水灘》和《通天犀》前後兩部分組成，均可單獨演出。其中《通天犀》一折，講述的是講述的是十一郎穆玉磯在白水灘一時粗心，誤助官兵打敗了青面虎許世英。誰料官府陷害，十一郎反而因此致禍，他的主人程老學也被問罪發配。程老學在押解途中，正好遇到許世英的妹妹許佩珠下山，被救上山寨。許世英在詢問程老學時，得知十一郎已被問成死罪，即將處決，義憤填胸，當即改扮下山，劫了法場，把十一郎救回山寨的故事。
京劇《通天犀》，作為一折傳統的“武淨戲”，在抑揚頓挫的鑼鼓聲中，扮演青面虎許世英的五花臉演員，常是右腿單腿獨立，左腿懸空控腿，行雲流水般的做著各種高難度動作。特別是右腿獨立在椅子扶手上“三起三落”的絕活，更是將武淨行當的高超技藝展現得淋漓盡致。《通天犀》也成為武戲中特別出彩的經典“吃功戲”，在戲曲舞臺上常演不衰。
上週日晚，《戲碼頭》的舞臺上，京梆武花臉優秀青年演員馬敬帥為大家演繹了自己的拿手戲，京劇《通天犀》選段。有著“燕趙大地一條腿”之稱的馬敬帥，為觀眾展示了這折戲中難度極大的“椅子功”，他還使用唸白、身段、水袖、髯口和豐富表情，將青面虎許世英粗獷、樸實、詼諧、可愛的多面性格完美地展現了出來。別急！小戲迷這就帶大家重溫這段精彩表演吧~
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