80年代的軍旅題材電影相對於同期戰爭片來說影響不夠大。一方面，這些
軍旅片講述的多是一般平實的當代軍旅故事，題材本身不似歷史戰爭片般家喻戶曉。另一方面，老觀眾還沉醉於早期的經典戰爭片，而年輕觀眾卻心屬當時時興的武俠題材、都市題材影片。
這裡我要說的這部1984年長春電影製片廠電影《請把信留下》由秦綏生導演，洪劍濤、趙福餘、修健、沈丹萍主演。雖然這部電影比起同期軍旅片如朱時茂主演的《道是無情勝有情》、盧君主演的《白樺林中的哨所》影響相對較小，但作為年輕時的“胖洪”第一部主演的電影，本片亦有很多看點。電影講述了一個因為父親被陷害而倍感世態炎涼、對一切產生懷疑的舒小存通過與戰友的互幫互助逐漸找到內心的精神寄託。
口語化片名
口語化的片名一直存廣泛在於各個時期的中國電影中，這類電影的名字則顯得生活化，給人以親切之感。但值得注意的是，幾乎每個時期影響最廣、最富代表性的那些影片都非此類電影。（試想一下，從《小城之春》到《芙蓉鎮》、《紅高粱》，三四個字簡單直接的名詞式片名才是中國人最推崇的，關於這種現象，此文暫不做過多討論。）
本片同長春電影製片廠早幾年的《明天回答你》皆是口語化片名的代表，本片片名則直接引出電影重要物象信鴿“灰姑娘”和“馬拉松”。
濃郁的時代氣息
電影在展示當時人們的文化生活和社會風氣上頗為用心。
例如，故事發生在80年代初，“灰姑娘”的飼養者雲子同志（北影演員沈丹萍飾）是北京市第三實驗小學教師，喜愛看《飛鳥集》。“交換”思維滲入舒小存（洪劍濤飾）的生活中，他試圖用歐米茄交換鴿子蛋，用音樂會朱明瑛的獨唱票交換《飛鳥集》。
而與同時期很多電影一樣，無處不見的“反思”元素也體現在很多細節 。例如，電影重點描繪了舒小存7歲時父親被朋友誣陷、媽想不開自殺。
一個新兵的成長
採用主角的成長線來推進劇情是軍旅片常見的手段之一。
電影中，舒小存內心的自閉、對人的不信任來自於自身家庭的悲劇——父親遭“假朋友”落井下石。而電影的重點則是講述了舒小存與哨長（趙福餘飾）和老兵莊瑞（修健飾）不斷深入瞭解、共同奮鬥後養成了深厚的友誼，這份友誼使得他懂得了“同志”（即共同志向的人）一詞的真正含義。
與同年上海電影製片廠的軍旅片《車輪四重奏》類似，電影也採取了幾個個性遭遇不同的角色互相磨合後達到彼此相知相識的戲碼。與《車輪四重奏》講述的深入大西南相對的是，本片則是三位北方兵（北京的舒小存、 山東的觧春安、河南的莊瑞）深入東北的故事。
主演洪劍濤憑藉《炊事班的故事》“胖洪”班長及《武林外傳》錢掌櫃為年輕人所熟知。年輕時的洪劍濤可謂是眉清目秀，眉眼之間顯出幾分英挺，可謂是這個出在成長中角色的不二人選。
趙福餘則是一貫的成熟厚重，著名演員修宗迪的兒子修健則是演這位略微有點個性（“倚老賣老”）的老兵。
電影中對艱苦軍旅生涯的刻畫頗為出色。例如，貓失蹤後，失魂落魄的哨所長想抽菸卻不忍心劃掉僅剩下的幾根火柴，哨所長為了舒小存睡得安穩抱著瓷臉盆在等著屋上漏下的雨水。
而離別前，哨所長回憶起老所長復員前最後的晚上。同樣的場景，不同的人。
正是艱苦環境下的互相關懷、互幫互助使得舒小存成長為一名成熟的老兵，一個懂得體恤別人、付諸真情的人。而電影不同於很多同類題材的地方在於，主角起初並非是一個自私軟弱之人，他是因為自身遭遇而懼怕與人相處，成長於他而言不是克服自私與怯懦，而是敞開心扉、用成熟的心態體會人情之美 。
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