【編者按】沈延毅的書法藝術博大精深，上承晉唐北碑，下啟現代書法流派，為中國書法傳統書學理論與現代審美意識的完美統一，也是將北碑楷書與南帖行書，融化得最為和諧自然的成功典範，與于右任、郭沫若、沙孟海、林散之等近現代名家相比，他是毫不遜色的。啟功評價他“白山黑水氣蔥蘢，振古人文大地同，不使龍門擅伊洛，如今魏法在遼東。”
沈延毅先生
沈延毅先生，字公卓，號述菊，晚號天行健齋主。1903年生於遼寧蓋縣。世代務農。先考沈羹唐以寒門子弟發憤攻讀，能詩善文；尤長書法，名重遼省。
位於遼寧省營口市蓋州市老城區的沈延毅紀念館
先生幼秉家學，九歲臨池，自顏字人門，旋學歐、柳，進而學褚，十年之內，唐代大家臨習殆遍，雖然尚未窺及魏晉。
沈延毅書法作品
先生18歲時，親受南海康有為指撥。其時康有為寓居大連，先生經父執引見，康老示以唐楷之外，更應上溯漢魏，涵泳金石甲骨，庶乎有成；先生又得磨墨理紙於側，親睹康老措筆之妙，駭目驚心，深有所悟，竊心識之。臨行之際，康老贈以手跡二幅以志嘉勉。先生還家，遂理家藏舊拓，悉心揣摩，以為魏碑上承漢隸，下啟隋唐，格高韻足，即以魏碑為根柢，兼參漢隸，時而臨寫，時而披覽，時而書空畫肚，朝夕斯者二十餘載，直至年逾不惑，得兩《石門》之精髓，愛其恣肆開張，飛逸奇渾，宜乎康南海之推崇也。先生有詩云：“摩崖漢魏兩《石門》，鬼斧神工見筆痕，題壁作書開奧秘，幹秋萬歲獨稱尊。”又體會乙瑛、史晨之端正謹嚴，鄭文公之遒麗寬博，張猛龍之雄秀險勁，龍門之方峻朴茂，乃轉益多師。其筆法也，方處求圓，筆鋒中暗含刀鋒；其意態也，寓巧於拙，凝重處流露精神。泊平建國之初，寰宇宏開，拓萬古之胸心，推一世之オ智，欣喜之餘，六書八法，直如天風海濤，奔赴腕底。尤喜作擘窠大字，以體現時代之宏圖。當是時也，磊磊落落，杳杳漠漠，波瀾詭譎，漸人佳境，先生之書藝至此乃自成家數矣。
沈延毅書法作品
先生臨池之餘，覽書史書論，探究筆法墨理。諸如傳衛夫人《筆陣圖》，傳王羲之書論以及歐陽詢三十六法，張懷瓘《書斷》，孫過庭《書譜》，以迄包世臣《藝舟雙楫》、康有為《廣藝舟雙楫》均所涉獵，眼界既寬，情思愈高，筆底便不落俗套，不人偏狹，尊北碑而不薄帖學，立根魏、漢又兼取行草，重氣勢，講法度，追險絕，歸平正，中鋒逆入，方中求圓，寓端麗於遒勁，寄沉著於飄逸。其成就，得力於書論書史者多矣。而先生於晚唐柳公權諫僖宗“心正則筆正”一語尤為折服，以其言簡意賅，觸類旁通，一生拳拳服膺，至老彌篤。先生嘗為予言：心正與筆正之關係，蓋作者主觀世界與創作實踐之關係也。“心”應包括作者全部世界觀、生活閱歷、藝術素養之總和。心正矣，心高矣，筆焉得不正、不高？予尋思右軍日：“心意者，將軍也”，又曰：“意在筆前，然後作字”，“心意”之重要若此，則柳氏五字真言千古不易，理自明矣。先生書藝之成就，又多賴書外得之。長於吟詠即其一也。先生受家學薰陶，垂髫之年通讀詩賦，及長沉湎詩三百篇以逮金、元。其尤好者，唐之少陵，宋之東坡、放翁，金之遺山，數子而已。每當臨池興至，或人事寄託、或臨覽遺懷、或讀書觸發、或盛時感會，往往吟成詩篇，詠歎之不足，復形諸毫端，含英咀華，雲煙滿紙，斯時也，不知其為詩耶書耶，情耶趣耶，直如水乳之交融，渾然一體，而先生之書藝則隨詩思並進。
罕見的沈延毅繪畫作品
人海浮沉，幾歷滄桑，先生今屆耋年矣。所喜生當明時，步履稱健，壯心猶烈，長年臨池不輟，所謂人書俱老”，正其時矣。回顧自30年代起即屢屢參加各種展出，並多次東傳扶桑博得美譽。然先生亦感喟平生飄萍不定，墨跡聚散無常；以今視昔，又不無右軍《蘭亭》難再之嘆。經同仁勸勉，遼寧美術出版社與有關領導同志支持，於近制中遴選愜意之作彙編成集，上承先賢，下啟來者，蓋不僅先生之高藝得以遐播，亦不失為書壇之一盛事也。
“沈延毅印
茲者，先生之選集即將殺青，囑予為序。予，後學者也，觀先生之書，一如面對豐顏，浮想聯朗，神馳塞外，欣然命筆，以就正於沈延毅先生及書界同仁。序成之日，有七絕二首，愛錄於後，以志紀念云爾：
南海昔年薪火傳，沈雄奇逸筆如椽。
行間情質宣融處，雙楫箴言一脈牽。
不薄唐碑愛魏碑，旁揉博採涉瑰奇。
心為筆帥先求正，書到生時是熟時。（作者系著名書法家、美術評論家、詩人，本文為《沈延毅書法選集・序言》，1983年）
沈延毅書法作品
沈延毅書法作品
沈延毅書法作品
沈延毅書法作品
沈延毅書法作品
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