【编者按】沈延毅的书法艺术博大精深，上承晋唐北碑，下启现代书法流派，为中国书法传统书学理论与现代审美意识的完美统一，也是将北碑楷书与南帖行书，融化得最为和谐自然的成功典范，与于右任、郭沫若、沙孟海、林散之等近现代名家相比，他是毫不逊色的。启功评价他“白山黑水气葱茏，振古人文大地同，不使龙门擅伊洛，如今魏法在辽东。”
沈延毅先生
沈延毅先生，字公卓，号述菊，晚号天行健斋主。1903年生于辽宁盖县。世代务农。先考沈羹唐以寒门子弟发愤攻读，能诗善文；尤长书法，名重辽省。
位于辽宁省营口市盖州市老城区的沈延毅纪念馆
先生幼秉家学，九岁临池，自颜字人门，旋学欧、柳，进而学褚，十年之内，唐代大家临习殆遍，虽然尚未窥及魏晋。
沈延毅书法作品
先生18岁时，亲受南海康有为指拨。其时康有为寓居大连，先生经父执引见，康老示以唐楷之外，更应上溯汉魏，涵泳金石甲骨，庶乎有成；先生又得磨墨理纸于侧，亲睹康老措笔之妙，骇目惊心，深有所悟，窃心识之。临行之际，康老赠以手迹二幅以志嘉勉。先生还家，遂理家藏旧拓，悉心揣摩，以为魏碑上承汉隶，下启隋唐，格高韵足，即以魏碑为根柢，兼参汉隶，时而临写，时而披览，时而书空画肚，朝夕斯者二十余载，直至年逾不惑，得两《石门》之精髓，爱其恣肆开张，飞逸奇浑，宜乎康南海之推崇也。先生有诗云：“摩崖汉魏两《石门》，鬼斧神工见笔痕，题壁作书开奥秘，干秋万岁独称尊。”又体会乙瑛、史晨之端正谨严，郑文公之遒丽宽博，张猛龙之雄秀险劲，龙门之方峻朴茂，乃转益多师。其笔法也，方处求圆，笔锋中暗含刀锋；其意态也，寓巧于拙，凝重处流露精神。泊平建国之初，寰宇宏开，拓万古之胸心，推一世之オ智，欣喜之余，六书八法，直如天风海涛，奔赴腕底。尤喜作擘窠大字，以体现时代之宏图。当是时也，磊磊落落，杳杳漠漠，波澜诡谲，渐人佳境，先生之书艺至此乃自成家数矣。
沈延毅书法作品
先生临池之余，览书史书论，探究笔法墨理。诸如传卫夫人《笔阵图》，传王羲之书论以及欧阳询三十六法，张怀瓘《书断》，孙过庭《书谱》，以迄包世臣《艺舟双楫》、康有为《广艺舟双楫》均所涉猎，眼界既宽，情思愈高，笔底便不落俗套，不人偏狭，尊北碑而不薄帖学，立根魏、汉又兼取行草，重气势，讲法度，追险绝，归平正，中锋逆入，方中求圆，寓端丽于遒劲，寄沉着于飘逸。其成就，得力于书论书史者多矣。而先生于晚唐柳公权谏僖宗“心正则笔正”一语尤为折服，以其言简意赅，触类旁通，一生拳拳服膺，至老弥笃。先生尝为予言：心正与笔正之关系，盖作者主观世界与创作实践之关系也。“心”应包括作者全部世界观、生活阅历、艺术素养之总和。心正矣，心高矣，笔焉得不正、不高？予寻思右军日：“心意者，将军也”，又曰：“意在笔前，然后作字”，“心意”之重要若此，则柳氏五字真言千古不易，理自明矣。先生书艺之成就，又多赖书外得之。长于吟咏即其一也。先生受家学熏陶，垂髫之年通读诗赋，及长沉湎诗三百篇以逮金、元。其尤好者，唐之少陵，宋之东坡、放翁，金之遗山，数子而已。每当临池兴至，或人事寄托、或临览遺怀、或读书触发、或盛时感会，往往吟成诗篇，咏叹之不足，复形诸毫端，含英咀华，云烟满纸，斯时也，不知其为诗耶书耶，情耶趣耶，直如水乳之交融，浑然一体，而先生之书艺则随诗思并进。
罕见的沈延毅绘画作品
人海浮沉，几历沧桑，先生今届耋年矣。所喜生当明时，步履称健，壮心犹烈，长年临池不辍，所谓人书俱老”，正其时矣。回顾自30年代起即屡屡参加各种展出，并多次东传扶桑博得美誉。然先生亦感喟平生飘萍不定，墨迹聚散无常；以今视昔，又不无右军《兰亭》难再之叹。经同仁劝勉，辽宁美术出版社与有关领导同志支持，于近制中遴选惬意之作汇编成集，上承先贤，下启来者，盖不仅先生之高艺得以遐播，亦不失为书坛之一盛事也。
“沈延毅印
兹者，先生之选集即将杀青，嘱予为序。予，后学者也，观先生之书，一如面对丰颜，浮想联朗，神驰塞外，欣然命笔，以就正于沈延毅先生及书界同仁。序成之日，有七绝二首，爱录于后，以志纪念云尔：
南海昔年薪火传，沈雄奇逸笔如椽。
行间情质宣融处，双楫箴言一脉牵。
不薄唐碑爱魏碑，旁揉博采涉瑰奇。
心为笔帅先求正，书到生时是熟时。（作者系著名书法家、美术评论家、诗人，本文为《沈延毅书法选集・序言》，1983年）
沈延毅书法作品
沈延毅书法作品
沈延毅书法作品
沈延毅书法作品
沈延毅书法作品
閱讀更多 天地玄黃 的文章
