王海長 字百川，號行舟,海叔。76年生人， 自幼酷愛美術，是首屆陳克永藝術高研班學員
鑄墨 .亦是江山水墨藝術研究會會員，更是平谷美協理事！
在多年繪畫中，王老師長期堅持研究傳統繪畫理論和繪畫技法等，在立足傳統並結合創新的基礎上表現自己的胸中丘壑。在多年曆練中已漸成風格，筆下奇峰盡出，畫風格調高雅。
非常高興再次能到美麗的平谷金海湖畔——上宅畫院 ，誠李秀雲老師之約見到王老師講授山水基礎課程送給大家，在此，平谷書畫代表眾多畫友表示由衷的感謝！
紙張規格：四尺三開，生宣
課程內容：山水基礎——樹（夾葉樹，混點和柳樹）
表現形式：小品
題目：《暮歸》
此課程分幾個小組如下：
一，夾葉樹枝幹的畫法
在中國傳統畫中，夾葉樹一般用於山水畫的最前面，近景大多為夾葉樹，再以散點托出前後關係，當然，每個人心中都有自己心中的盛景，我們所能展示的就是用筆墨充分的表現它和我們豐富的情感！
構圖，無論是中國傳統畫還是西方油畫都離不開它。而它也不只是存在於創作的整幅畫面，即使是畫中的一角，我們也要認真思量，處理漂亮，即便只是一棵樹。
如：在創作小品以樹為主的構圖中，樹是不能畫在紙張的正中心的，一般咱們講究井字構圖法，即一張紙上用手寫出一個井字，四個交叉點，也就是黃金分割線。
”掌握好思路，中鋒行筆，畫樹我喜歡從中間落筆，也就是從中間往兩邊畫，這樣咱們兩邊就都留有餘地，好得以調整。“王老師邊說邊寫，下筆乾淨利落，非常 瀟灑。
有畫友問了，為什麼要中鋒行筆呢？
咱們要明白，畫樹，要（要求）樹幹，大枝，小枝線條圓潤，而要有圓潤的效果中鋒寫意最為關鍵！
講到這，因為都是初學的畫友，王老師又特意在紙張上給大家有了詳細的講解。
看圖上，中鋒行筆的線條非常有立體感，圓潤；當然，它的缺點是沒有變化，不信咱們可以親自動手試一試，只有自己親身感受到了，記憶才會深刻。
側鋒即偏鋒 側鋒用筆為超過45度，它的缺點是太薄。
中鋒、側鋒也是既對立又統一的兩種用筆方法，只用中鋒或只用側鋒都顯得單調，中鋒取勁、側鋒取韻，中鋒為主，側鋒為輔方能燕瘦環肥，各盡其美
我們在繪畫過程中，尤其是國畫，大多是中側鋒並用，換句話說就是剛柔並濟
那有同學問了，不說其它，只說話樹，什麼時候用中鋒，又在什麼時候用側鋒呢？
”在畫主幹的時候，大多數用側鋒，樹枝時自然就用中鋒，咱們平時生活中也可以仔細觀察，樹枝中為中越往上越黑，顏色也隨之會有光亮，那其實是顏色濃度反光表現的。“
還有一重點，大家一定要記住。
樹無寸直，也就是咱們在畫樹的過程中，別把樹畫的太直。
有人說了：”楊樹直，它長的就直。“
話是如此，但您看楊樹幹也不是筆直筆直的，在用線條表現時也要有粗細變化，要如錐畫沙，斷斷續續，要有表現力！
還有，曾經亮亮在其它章節中提到過許多次疏密變化，此次王老師也強調，不只是畫葉子時有疏密，樹幹上的枝杈同樣如此，一棵樹的主幹，上細，由上往下應該是越走越粗，直到根部，講究高低錯落，疏密層次變化。
說到這，王老師還講到了著名山水畫家陳克永先生，陳老師曾經非常幽默的比喻了枝杆的大小關係。
“樹也有輩份，主幹是爺爺，大枝是兒子，小枝是孫子，輩份不能亂，一亂就亂套了！”
大枝沒有主幹粗，大枝上長小枝，小枝要比大枝細，咱們無論怎麼畫都要符合自然規律！
二，畫葉
夾葉應該是 兩筆一個圓，當然，畫快了是一筆，但注意，儘量寫兩筆，要有層次變化，有遮擋，有錯落，有大小。
王老師先演示最上面第一組，再畫左邊第二組
最後再將兩組變一組，為了方便大家學習，亮亮可是特意多拍了幾張照片（必須關注點贊。。。。。。）
依次類推，如上圖再畫另一組。
仔細觀察，看樹幹的方向，葉子是長在枝杈上的，那麼葉子的生長方向是不是也要符合枝幹的變化，有上，有下，形成對比，只有這樣才能使畫面生動有活力！
畫夾葉的重點：
1·葉是為了把樹幹襯托出來，別把幹整枝杈的遮擋住
2·不要對稱，要留空，造型要美，要學會調整（看這棵樹的空在哪裡，如果有不明白的可以留言評論區）
3·夾葉樹在整幅畫中別太往上，夾葉別畫太小，因為它是在最前面的景色，要注意佈局和留白 ，它有圓，半圓穿插交錯完成。
整體上來講，這棵夾葉樹已經完成墨稿，咱們在用筆過程中要有講究，用筆要幹，或者可以說是澀，太溼的話就成了花鳥，行筆要慢，幹一點，慢一點，要有蒼勁，要表達出情感，要有經歷百年的韻味！
三，混點（第二棵樹）
樹分四枝，分前後左右不同的方向，在中國畫中一定要用線明確的表現出來，不要說西方素描，中國畫也要寫生，也要講立體感！
1·枝在主幹的後面
2·枝在主幹的左右
3·枝在主幹的最前面
記住，沒有穿插就沒有疏密，沒有疏密就沒有層次，沒有層次談何立體感！
結合圖下枝杈的穿插，理解樹分四枝要點。
老規矩，王老師仍然中間畫起，為了方便大家，老師把樹稍稍畫大了一點，注意行筆，照顧好前後左右關係，第二棵樹在前一棵夾葉樹的後面，要比它高。
直接沒骨畫小枝，葉有遮擋，樹與樹之間同樣如此，要掌握好畫面關係。
鹿角是最常用畫枝方法其一，要有長短，粗細和疏密變化，注意密的地方我們就要留空，如果左右出現問題，例如平行，我們就要學會調整，在穿插中破一下。
混點來張特寫
混點分為大混點和小混點，在畫的過程中我們要考慮它的外形，用中鋒，由上往下點，要學會把筆中的墨用完，要注意輕重，大小，疏密和高低變化，混點的好處很顯見，可以把有些不美的線直接去掉遮蓋，當然了，是有的線啊，要懂得取捨，點的過程中要有一個頓筆的過程，要像寫書法一樣！
直到最後，吸一點水，你會發現在點的過程中墨色的變化非常美，噢，混點也是為了襯托樹幹，別入眼一片黑！
四，柳樹
第三棵柳樹，柳樹是典型的鹿角樹，是非常美的鹿角，尤其是河邊的柳樹。要有頓挫，要有美的姿態，中鋒用筆，稟住一口氣，挑著畫，非常瀟灑的一氣呵成！
來張放大的特寫
這是三棵樹畫寫的基礎墨稿
五，染色
花青，三綠，藤黃
我們所要表現的是春天的樹，是那種非常有生機的顏色
1·夾葉要打底，調花青或者汁綠，注意打底要薄一些，從上往下，點的時候要把幹空出來，一次把顏色用完再蘸下一次，上重下淺，很自然的形成。
最後顏色沒有時再吸點水，會顯的很生動。
2·大混點上色也要像畫大混點一樣，要有頓挫，用花青，也可以稍微加上一點黃，調的時候水分一定要足，要做到色不礙墨，墨不礙色，顏色調的更要薄一些，要不然色會壓墨，要讓它很自然的生長，一遍不行用兩遍，兩遍不行用三遍，所以說中國的山水畫最是考驗一個人的心性！
3·在大混點上色完成後，夾葉樹的第二次上色可以準備開始，用三綠仍然由上往下點，注意千萬別把墨線壓住。
4·柳樹用平塗法，藤黃稍稍加上一點花青，簡單的一勾就可以了！
山石畫法可以待到下一講，有感興趣的朋友可以關注平谷書畫，會有更多精彩分享！
《暮歸》其意深遠，其境神往！
上宅畫院學員作品展示
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