雷新宏369
意境更重要！因為詩詞本來就是以抒發人的情懷為目的的。若把格律看的太重或超過意境的話，那就是對詩詞用意的本末倒置行為了。當然，詩詞格律不是一點也不講究，一定程度的顧及格律.押韻也是增加詩詞的欣賞度，從而使作詩詞人的情懷被他人所欣賞，這也和詩詞抒發情懷的目的相一致的，只是不要過多的因格律堅守而忽視情懷更好的表達，那就得不償失了！
次說，格律本來就是古人所對詩詞規制的，人為而已，現代需要可以因時因地改良它也是毋庸置疑的事情，只要能較好地表達詩人的情懷，別因與古人有異就大驚小怪，文學進步或就在其中也不無可能啊。
再說，現代人不像古時學者那樣，有充裕時間來作格律堅守式的詩詞。所以，為了能使更多的文人參加到詩詞的大創作中來而豐富詩詞的採集度，所以，我們理應從詩詞抒情的角度為主來發揚光大現代詩詞的創作和欣賞。
小仔她爹
我對對聯談下粗淺的看法，也是我粗俗的見識。談的是意境，沒有意境就不叫對聯。寫詩講的平仄，壓韻，而對聯是見景生情，見物生情，見人生情，一般都是根據對方出聯的心意，才能接上句相對。沒了解上句的用意，就成了牛頭不對馬尾了。
因為，我小時候一到過年愛去寫對聯的老師傅前去觀看，只見老師傅們寫對聯時，都是根據對方主人提出的要求去寫對聯，而不是隨心所欲去寫。也就是人家過紅喜事，就要寫喜慶的對聯，而不是去給人家寫喪事的對聯。
所以，我認為對對聯，首先必須先要了解上聯的用意，然後再以上聯的用意去對下聯，寫出對聯的意境才是出聯人的需求。否則，把自己侷限在平仄上是自梆手腳，發揮不出真實的含義。
上善若水231729154
在悟空問答中，很多朋友喜歡對聯，有人出上聯，有人對下聯，在問答出對之間，若是產生共鳴，自然會各自歡欣愉悅，若是牛頭不對馬嘴，甚至產生誤會，那便從此陌路了，那麼，對聯有什麼基本要求呢？接對聯是否能實現兼顧聯律聯意？
一、格律要求：
“格律”一詞通常用於詩、詞、曲、賦等韻文，對聯雖對押韻無要求，但從根本來說，就是一種對偶文學，既然要求對偶，那麼在字數、平仄、詞性三方面就有嚴格的要求，一般要求下聯與上聯要對應，字數一定要相等，平仄儘量相合以實現音調和諧，詞性相對以形成整齊美感。
二、內容要求：
對聯的上下聯不僅要求句子對應，還應有內容之間的關聯，否則就會變成雞同鴨講，各說各話，嚴格來說，無法呼應貫通的對聯，不算合格的對聯，更算不上好聯。
三、聯律與聯意的取捨：
在對聯創作中，幾乎所有人都會面臨聯律與聯意的取捨問題，尤其是初學者更是常見，於是有人認為取意舍律，有人為律忘意，一時間各執己見，爭論不休，對此，六甲番人認為，作為文字遊戲，聯律是遊戲規則，不符合基本聯律要求的又怎麼能稱為“對聯”呢？但是過分強調聯律，完全不顧聯意，勉強以文字填充，又作之何益？就此而言，聯律聯意都應兼顧。
四、如何減少聯律與聯意的衝突？
無法找到準確表達內心想法的字詞，多數還是文字能力問題，中國漢字數量接近十萬個，常用字大約也有六七千，遣詞造句的空間其實是很大的，創作者熟練掌握字義讀音的漢字越多，其想表達同樣意思的可選字詞就越多。
以上四點是六甲番人關於對聯創作的思考，對於大部分對聯愛好者來說，所認識掌握的文字畢竟有限，在接對聯時，可適當放寬聯律，無須過分拘泥於對聯禁忌，不過，如果自己有提升創作能力的願望，那麼還是要用心研究聯律。
只有掌控了聯律要求，才能明白怎麼讓步取捨。
我是六甲番人，更多精彩，敬請大家關注。
六甲番人
《平仄！平仄！平平仄仄仄仄平！離我遠點》
凡人填詞，做詩，寫對子，遵循平仄，格律和韻腳一成不變的，是學院派或學究先生的玩法與主張。而反對按框框套套寫作的人，大都草根生猛，不循常理。
前者是理性的，後者是感性的。理性的人講究邏輯思維，心比較鐵，血會很冷，一副聖人作派。而感性的人呢，性子衝動，血脈賁張，是典型的草根型人。
一般而言，理性的人學業有專攻，知識比較系統，學養修為都很入流，但是生活閱歷不會很豐富。甚至因為自命清高，會遠離俗世生話從而缺少地氣。
反之，感性的人由於教養粗糙，性情生猛，顧忌不多，便總是生龍活虎地掙扎在市俗生活裡面，什麼生活的碎片化常識都有所儲備，寫作起來個性便會顯得很張揚。
典型的例子，可舉晚清兩個重臣曾國藩和左宗棠為例。曾國藩行事小心謹慎，一輩子立名立功立德，都是很謙恭退讓，從不大權獨攬，大功獨佔的。每次打了勝仗，都把功勞分給鮑超，多隆阿，李續賓那樣的猛人，於是這些匹夫就很替他賣命。他的言論也就成了聖人經典。
相反，左宗棠非科班出身的武臣，幹什麼都敢憑血性出手，既敢頂撞老師曾大帥，亦敢抬著棺材去收復新疆，和俄毛子玩命。換到李鴻章，曾國藩，你看他們敢不敢？
於是人們可以反思一下，同樣是鎮壓太平天國革命的劊子手，李鴻章，曾國藩在洋務運動和反抗外侮的事業上有什麼貢獻？倒是左宗棠不但敢於打敗老毛子，還讓收復新疆的大軍，每個士兵行軍要沿萬里征途上，栽上一棵防風固沙的胡楊。使我們今天出了玉門關去新疆，無不感念左公柳給荒涼的大漠造下的那一帶綠蔭和希望。因此讀近代史，我獨服左宗棠！
德國大詩人歌德說，理論是灰色的，惟生活之樹常青。凡喜愛填詞做詩作對子的朋友，我建議大家走出書本，擁抱生話。理論的東西可以當作指導思想。但是創作，特別是原創，還是要有血有肉才話潑，生動。因為詩詞也好，對子也好，小人物寫來是給人民大眾看的，聖人們，不會看我的這些草根人的作品？你說有沒有道理呢？
李老根2017
總有些人喜歡搬弄格律的是非，生造出平仄和意境的對立，以此作為自己不長進的遮羞布，甚者還想遺害給後學，同化至平庸，我真是沒眼看你們。
首先，對聯是漢字最小巧最有趣最簡單最美的遊戲方式。它言簡意賅，往往三言兩語能得無盡之意，這就是義韻美，這份美繼承自古典詩歌強大的煉字功夫，是文言歷經兩千多年曆史的極致所得。
其次，什麼是意境？意境就是把感情融入到所描寫的事境物境情境中唄。“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。”初見的人生，這就是事境唄，秋風裡的畫扇這就是物境唄，感情呢？人是情非初心不在的悲啊。“莫等閒，白了少年頭，空悲切。”等閒至少年頭白這就是情境唄，感情呢？國破家亡山河破碎生不逢時的悲切啊。所有的古典詩歌都有事境物境情境的表達，而事境物境情境不一定就是作者想要表達的意境，因為意境的營造也分好壞高下。
反觀對聯，正是因為它的小巧，三言兩語營造的意境就會有些不足，“煙鎖池塘柳”煙池塘柳這都是物境，想體會感情就只能讀者自行去理解這個鎖字了。沒有上下文來映襯，你很難準確的把握作者的感情，而下聯如果是自己對，還能彌補這意境的不足，如果是別人對，那就往往要失望了。
所以，對於對聯來說，具備義韻就很不錯了，不必非得往意境上搭。
再次，關於平仄。平仄是每個漢字的基本屬性，就是漢字聲調，拿普通話漢語拼音來說，陰平（一聲）陽平（二聲）就是平聲，上聲（三聲）去聲（四聲）就是仄。對於古代漢語，平是平聲，上去入是仄聲。
對聯的正體是馬蹄格，什麼叫馬蹄格呢？就是律句就是平仄兩兩相間，拿七言律句來說就是平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，這樣的音節變化能最充分最直觀的體現出漢字的“音樂美”。而具體到創作中，又可以寬宥到“一三（五）不論，二四六分明”，其嚴苛的“大忌”則是“三平尾（句尾三字皆平聲）”和“孤平（除尾句外全句只有一個平聲字或兩仄夾一平）”。對於馬蹄格律句來說，這就是最簡單明白的規則了。
最後，意境和格律從來都不是對立的關係，那些說以意為先，提倡不以平仄害意的人，要麼是在拿對文學的普遍理解來誤會格律，要麼就是為自己的不思進取找理由，因為這種生造的對立關係基本只存在於初學者的成長過程中，一旦越過門檻，沒人在乎這個。
我不知道平仄怎麼就成了人們的痛點，你又想體會遊戲的樂趣，又不想遵守遊戲的規則，也此事古難全。拿毛筆瞎劃拉我很難認同你告訴我這是楷書，手球破門不會因為你力度大角度刁就判有效還加罰一個（當然上帝之手馬拉多納不包含在這個例子裡）。
所以我的答案是:對於對聯來說意境並不比平仄重要，想要表達的意願才是最重要的。
最後留兩個出句，歡迎來對。
上聯:丈夫之心，不死之藥，兩般皆可盜。
求下聯。
上將:詩拜凌煙最上層，提筆安天下。
求下聯。
手機打字，就到這裡，歡迎指教。另外，我知道你點進來是為了看圖的。
風雲散士
答曰:
意境是本，平仄是末。
捨本求末，古人不取;
本末倒置，今人之昧！
有本無末，形式不美;
求末無本，平仄遊戲!
本深末妙，方是佳作！
二者就是這種關係。
古人是先求意境後追求平仄的。
有很多名聯並不工整而因意境深妙，流傳千古。如:下圖長聯圈畫處。
而內容充實、意境深妙後，再求韻律和諧、平仄工整，便是神品。如杜甫的《絕句》，意境之美，平仄之諧整，前無古人，後無來者，故成千古佳作。
如果死扣平仄，併為此犧牲意境，便是無知，而今人多如此。面對一些新詞束手無策了:如:因特網、美利堅、吃飯吧、波司登……
馨泉丁毅書法工作室
天涯野草28884343
1.平仄制定者的初衷是，讓詩詞歌賦及對聯讀起來順暢，具有音樂般抑揚頓挫的美感，一般情況下，按平仄寫出來的律詩、絕句、對聯，讀起來會流利順口，有美感。
2.隨著時間的推移，有些字詞讀音已有變化，對讀音有變化的字還要硬用平仄去套，反而抝口而不流利，有違平仄制定者的初衷。
3.也有名家對聯、詩詞以意境為上而捨棄平仄的。
4.今人寫對聯講究現代語法修辭方法，詞性對應，句子結構相同，意境相符，上下聯字數相等且不同字，讀起來流利而不抝口也是可以的。
5.我認為寫對聯應是形式和內容的高度統一，當形式和內容發生衝突時，則形式必須服從內容的需要，也就是意境為主，平仄次之。
夕陽紅155908541
在這裡接對聯的人都是出於愛好，不是和題主抬槓，本人覺得寫出心情最重要，其他的都不是要點。因為這裡又不選才，又不付酬，又不考試，人家在玩啥呢？就是玩心情，寫到雲開霧散，水落石出…情境有了，好心情便來了。
如果問對聯的規則和意境哪個重要，本人以為意境為第一，規則次之。這道理再簡單不過，規則是形式，意和境屬於內容。規則就如酒瓶子，而內容才是酒，哪個更重要很清楚。
但是為什麼有人重視那酒瓶子勝過酒呢？也是有道理的，因為對聯就如那酒和酒瓶子的統一體，沒有那些規則，完全打破了那個對聯的形式約束，那就不是對聯了，而是自說自話。
好聯的規則也決不就是平仄最重要，詞性往往更重要，因為詞性對不上或跑的很遠，與自說自話也差不多。因此，寫對聯玩心情也好，玩才情也罷，內容和形式，對句與出聯都應照顧著點，心情和才情才會都見好。
手機用戶山丁子
對聯當中，當然以平仄押韻為重要。平仄押韻才能讓上下聯對仗工整。
但要拘泥以平仄押韻，放不開思想，上下聯就顯得呆板，平直，生氣全無。
應該以平仄押韻為軸線，左右跳蕩，上下騰挪。思辮敏銳，古今中外，詩詞歌賦，左右逢源。有厚積薄發，隨手拈來，點鐵成金的妙用。
出聯或對聯，要多一點形象性，生動性和趣味性。這就要求聯主具有較高的詩才，對聯句有高度概括能力，聯句凝鍊而生動。往往一個生動形象的字搭配，調換，放置最恰當位置，聯句會起到畫龍點晴的作用。
聯句也和詩句一樣，儘可能多一些運用比喻，擬人，誇張，隱喻，暗喻。尤其要修辭手法，要用得恰到好處，用得行雲流水，用得不漏痕跡，那才是鹿死之手。
對聯要對的妙，要注意數量詞，名詞，動詞，形容詞，助詞，語氣詞等的兩兩相對，雙雙環扣。當然，有時為了讀來順口順暢，讀來更生動詩意，也不必完全照本宣科。正如平仄押韻的運用，如不懂靈活變通，勢必會呆澀，古板，矯揉造作。平仄押韻雖完全到位，但讀來卻索然無味，即不生動，也不順口。
總之，聯句讀來要順口，流暢，生動傳神，形象鮮明，對仗工整，平仄押韻大致吻合。沒枝蔓，不拖泥帶水，不流俗，簡潔高雅，就稱得上佳聯或妙聯。
