“即興曲”的美在很大程度上是直接訴諸感官的，極易被人們接受，無需高深的音樂修養。很難說這樣的音樂具有怎樣的深度、怎樣新穎的手法，但它驚人的美是不容否認的。相形之下，現在的許多作曲家們熱衷於複雜繁瑣的構思、“語不驚人死不休”的創新技法、迴避感情流露的超然冷漠，而其中有多少能象“即興曲”這樣直截了當地打動心靈呢？
乍一聽，有人會認為它太通俗，其實不然。仔細分析它的調性安排、主題的發展變奏手法，我們不能不佩服舒伯特的匠心。他的轉調比貝多芬更大膽、新穎，音樂語言（在有些地方）比貝多芬更簡潔，連技術性的經過句也無一不美。最重要是，舒伯特的旋律比貝多芬的美得多。貝多芬不是不想寫優美的旋律，只是苦於寫不出罷了！象小提琴奏鳴曲“春天”裡的旋律已經是貝多芬筆下最美的了，而在舒伯特的筆下，有多少不下於、甚至比“春天”更美的旋律啊！怪不得，老年貝多芬讀到舒伯特的樂譜，立刻大呼“天才”。他發現了一個真正能繼承他事業的人！
音樂史家始終未能考證出這兩位大師是否見過面，但在貝多芬的葬禮上，舒伯特舉著火把，走在最前列，這卻是史有明載之事。雖然上帝沒有給他足夠的時間來充分發揮其才華，在貝多芬逝世後第二年，他也匆匆辭世，年僅31歲，但正因為他站在“樂聖”貝多芬這位巨人的頭頂上，所以，他看得更遠，在某些地方，做得比貝多芬更好！
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