劇情薄弱，是最近現實主義作品讓人尷尬的現狀
陳陌專欄作者，影評人。
我判斷一部現實主義作品是否稱得上優秀，常常用兩個標準：一個是劇情對現實的表達，有多少是真正在凝視衝突，又有多少是在借衝突的激烈表象在撩撥觀眾的情緒；另一個則是作品能否給出有啟示性的結局，給種種尷尬事，一點善意的理解、一個公允的回答、一個溫情的呼應。
將這兩個標準當作座標系中X軸和Y軸，《狗眼看人心》強在X軸，無論以家庭戲、社會戲，還是個人成長故事的視角來看，它都沒有吝惜對矛盾的暴露。但它在Y軸上的含糊表現，卻讓人苦笑。
故事發生在北京六環外的別墅區，編劇餘峰家的小狗妮蔻因為救主人，被鄰居家的藏獒咬傷。鄰居老太太是傳說中的權貴，黑白兩道都能找到幫手，既頑固又傲慢，僅剩的愛心，都氾濫在一院子烈犬身上，對受害鄰居則一句“對不起”都捨不得。
餘峰和妻子心疼視作家人的愛犬，希望能得到一句道歉，得到合理的賠償。然而，對方寧可派流氓上門，動用各種人脈，都不肯回到“文明規則”下。
於是，事故引起震盪，外力撕開家庭內部的傷口，兩代人的處事策略與價值觀念起了劇烈的衝突。一系列的曲折，使得餘峰開始自我懷疑，那一身的書生氣是不是真的百無一用，在家庭安全遭受入侵時，都不能對家人提供保護。
故事進行到這，其實提出了一個很好的問題，但可惜的是，劇情到此衰頹。
書生髮動革命，在一次意外中，和全家一起武力對抗流氓。讓流氓乖順，讓傲慢低頭，於是故事有了表面溫情實則阿Q的收場。
電影結尾有一句自嘲的旁白：“古往今來多少大事都是不了了之，何況我們家這點事兒呢。”
現實的確處處不了了之，但依然掩蓋不了電影結局不了了之的尷尬。
山田洋次每年一部的《家族之苦》就是類似故事的最好例子，第一部中婆婆要離婚，因為厭倦了心意不相通的婚姻。大男子主義慣了的老頭驚訝憤怒然後無助，原本的家庭結構因此鬆動，權力重心也悄悄轉移，過去被掩蓋在服務角色中的女性也能借此一伸意志。最後的結尾，雖然家庭表面依然如故，但觀眾都知道，根本處發生了不可轉圜的變化——作為主線的故事，可以不了了之，但它必須撬動一些什麼，讓電影結尾處的那個家，不再是開始時那個。
《家族之苦》系列，將每個人物的性情狀態展露得清晰準確，因為這立體面，所以即便看似討嫌的老頭子，都會露出讓人同情也讓人理解的那面。而每個人應對事情的策略，一定有現實效用，書生意氣果然是百無一用，怎麼會保存至今？
不知算是幸還是不幸，這部《狗眼看人心》演員表現得極好，黃磊和閆妮在車上幾個眼神交匯、幾句臺詞對戰，就交代出這一家子的情感背景：在老人資助下建立家庭的一對夫妻，日常生活中時不時要面對老人的“權力入侵”和彼此的價值觀衝突，朝夕相對時，既有拋給對方的不屑白眼，也有理解動容的一瞬。
但也恰恰是因為演員太好，能提供太多細節，劇本的不足愈加凸顯。人物成長，幾乎全靠演員的演技展現，讓人難免感覺劇情太浪費了演員。
劇情薄弱，是最近現實主義作品讓人尷尬的現狀。論根由，既是創作者無力讓各種衝突走向清晰，也是製片方低估市場審美，一味地往低處妥協。
現實主義作品的力量在於真實地理解人物與矛盾，而不僅僅是對熱鬧衝突的展現。而種種結局的無力只說明瞭真正的理解的缺席。
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