在歷經了近百年發展的日本動漫行業裡，我們只需要舉目望去，便能輕易看到一大片黑壓壓的大神身影。

比如當下正在活躍的湯淺政明，新海誠，乃至尾田榮一郎等等，而久遠一點，我們還能看到宮崎駿，今敏，大友克洋。

但是，若要說到整個日漫界的瑰寶和皇冠，那今天重點介紹的這位被稱為“漫畫之神”的手冢治虫就絕對是當之無愧的存在了。

手冢治虫大師出生在上世紀20年代末期，其在未滿20週歲的時候就已經憑藉《新寶島》漫畫開創並奠定了日本漫畫往後1個世紀的劇情敘述方式。

而隨後在1952年，他還顛覆了日本動畫“投入大，製作週期長”的特性，推出了低成本的TV番劇《鐵臂阿童木》，並自此掀起了連載番劇的熱潮，直至今天這都仍是日本動漫的主要展現形式之一。

再之後，手冢治虫開始了《火之鳥》系列動漫的創作。這部作品前後耗費了手冢治虫數十年的時間，從1954年開始連載，直到1988年《太陽篇》的結束，共計連載了12篇章。甭管幅度，還是內容深度都可被稱作為日漫界的史詩，被無數動漫迷稱為“日本漫畫觀止”，為後世人所仰止。

不過讓人遺憾的是，《火之鳥》是並不“完美”的，而其中的缺陷當屬最後的“現代篇”並未被落筆撰成。

當然，這不是手冢治虫不想，而是時值晚年的他已經做不到了。就在“太陽篇”完結出版後的第二年，這位開創了無數個日漫第一的漫畫之神也不幸的離開了我們，生命永遠永遠被定格在60歲的那個年頭。

無疑，手冢治虫的離開對所有動漫迷來說都可謂是悲痛的遺憾。而他曾遭到宮崎駿的怒罵（認為TV動畫是對藝術的玷汙）也終究未能等到技術和資本湧動的浪潮，從而讓雙方彼此接納。

不過，時間到來2019年第四季度，上述一系列遺憾我們或許也能夠隨著下面這項技術的出現，從而得到最為完滿的解決方案了---

“日本科學家擬用AI技術復活手冢治虫”

這是一項經由日本東芝KIOXIA推出的人工智能項目“TEZUKA2020”，旨在通過對手冢治虫數以萬計的動漫作品進行“智能學習”，並最終以他的風格進行原創新漫畫的輸出。

上圖為“TEZUKA2020”人工智能芯片的廣告圖，可以看到，機械手臂手持畫筆描繪的阿童木形象已經初具風貌，只不過線條還稍顯稚嫩，未能達到職業漫畫家的水平而已。

但過去兩年的人工智能發展已經給予了我們蓬勃的信心。比方說谷歌旗下的Alpha Go就曾以4比1賽果戰勝了超一線職業棋手李世石。而隨後一年，當它與現役世界第一的柯潔進行對壘時，更是取得了3比0的完勝戰績。

不過緊接半年之後谷歌便推出了一款名為“AlphaGo Zero”的進階版人工智能機器，並輕而易舉的將它的前輩們逐一屠戮殆盡，登頂成為了圍棋界的AI霸主。

如今的人工智能技術之所以能夠取得如此長足的發展，其中的秘密脫離不了“深度學習”和“卷積神經網絡”這兩大革新性技術的加持。它們能讓機器通過海量的學習，在短時間內就深度掌握人類於某個領域的能力體系，從而依仗強大的運算能力輕而易舉的反超人類。

事情到來“漫畫繪畫”的工作上也同樣如此，如今看似拙劣的筆觸，其實再多給予AI半年時間，我相信它也是能夠將手冢治虫的繪畫風格給完美呈現的。

所以說，就在2020年，這位已故30年之久的漫畫之神也終將會以另一種形式重新迴歸到我們面前，而下面這幾部曾經饞補了好幾代人的經典動畫，也必定能夠再度躍然於熒幕之上，繼續給年輕人帶來嶄新且倍具分量的記憶---

當然，值得強調的是，如今的AI技術也就只能工作於“有明確方向的重複勞活”之上（比如圍棋的走法是可以窮盡的，而“復刻手冢治虫的風格”也是有著明確方向的）。所以毫無疑問，對於手冢治虫未能完成的，亟待創造力和想象力方可能夠促就的《火之鳥：現代篇》，這依舊會成為日漫史上永恆的遺憾。

但若較真來說，這也未必不具備正向影響的---如果過去的大神全都能夠零瑕疵的“復活”，那年輕一代還有存在的必要嗎？

相反，如今AI在“重複勞動”的領域予以了海量日漫從業者不少的壓力，倒逼他們往更具價值，更能彰顯人類獨特性的“創造力”維度進行衝擊。

很顯然，這對於整個日漫行業來說都會是件百利而無一害的事情，而近年來不絕如縷湧現的“日漫衰落論”，也勢必能夠被完美的沖毀殆盡。

當然，成敗與否，就看明年東芝的“TEZUKA2020”計劃能否帶給我們足夠驚豔的成品創作了。

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