花鳥畫的石塊，不論工筆和寫意，在處理上與山水不同。山水畫的石塊，通過各種皴法，用細筆一點一點皴擦點染而成。崇山峻嶺，長幀大幅，不知道多少千筆萬筆才能完成。而寫意花鳥畫的石塊，卻大筆揮揮，再大的畫幅，不需要多少筆就能完成。
花鳥畫的石塊，在畫面上起到配合和穩重作用，因此它的表現方法，要注意筆線的長短、粗細、轉折。一筆下去，必須把線的抑揚頓挫和濃淡乾溼等等都表現出來。特別對形象的要求，非常嚴格，既要笨重，又要空靈，既有硬度，又不可見稜見角。...................................................
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石分三面，是解決體積的一種方法，但沒有西畫裡那麼強烈。因為它不是通過明暗來完成，而是根據石塊的形象，利用筆線的粗細、長短、多少以及墨色的濃淡，來表現物體的陰陽凹凸，使石塊產生體積感。主要原因，它是反映物體的本質，而不是反映物體的現象。
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由於石塊面積較大，作畫時要注意濃淡乾溼。紙上調墨，五色俱備，是解決調墨、用墨的最好方法，但初學時容易顧此失彼。一般宜溼不宜幹，溼潤以後，蒼茫渾厚，氣韻生動，更可以克服板刻枯澀等毛病。一句話，濃淡乾溼，全在用水，要認真向古今名畫學習。
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寫意畫的石塊，既要空靈，又要笨重，怎麼解決呢？潘天壽先生的睡貓圖，大家都很熟悉，在四尺對開的宣紙上，橫臥著一隻花貓，這塊大石頭佔全紙80%的面積，但很空靈，什麼原因呢？
第一，石塊很大，但以線組成，又著淡色，而且一部分空在那裡，就不會開門見山，矗立悶塞。
第二，方形的石塊，本來有些笨重的感覺，但巧妙地畫上幾處缺口，一看就變得空靈起來。
第三，石塊的側面，用幾筆折線，畫出體積，使石塊產生厚度，增加重量，所以這塊石頭，就成為既笨重又空靈的一例。至於石塊的硬度，必須靠手上的功夫和工具來完成（狼獾毫硬度大）。
所謂見稜見角，一般在用筆時克服，少用尖角的筆線，多用圓轉的筆線，有時在收筆時，重複一下就可避免。
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