02.26 搞懂“字法”五條,順手、順眼、順心

字體如人品亦同,整齊對稱且均衡。右伸左縮風神美,外放中收趣味濃。點畫呼應情切切,穿插避就暖融融。下松上緊黃金律,心正書精一脈承。字法之理可從一個字的上與下、左與右、內與外、筆畫與筆畫之間、整個形體五個方面來探討。

01上緊下松,建築透視之理

體現了一種崇高之美。上緊下松,這是一個結字原則,諸如“高”、“ 青”、“集”等,都要上部寫得緊,下部寫得松,再如“三” 字,三橫的長短不一,上短下長,疏密不一,要上密下疏。

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王羲之《黃庭經》

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顏真卿《多寶塔》

這種上緊下松的原則,是借鑑於中國古建築寶塔的一種形式美,顯示出一種重心平穩之美感;二是從透視角度上講,上緊下松顯示出一種高大雄壯之美,猶如你站在一棟十層以上的樓房之前,仰望其樓,就是上緊下松的感覺,給人一種崇高之美感。

02左斂右伸,欹側之理

顯示一種動態之美。左右對稱是求得平衡最簡單的方法,但是過於對稱即會處於單調、呆板,所以,字不可寫得過於對稱。猶如人照相一樣,正面像呆板,不好看,沒什麼美感可言,故一般都喜歡照側面象。法國雕塑家羅丹說過:“造型要表現出運動,才有生命。”同理,寫字要寫成一種欹側式,以顯示出一種動態,才生動、有生命。

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鍾繇《力命表》

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歐陽詢《九成宮》

為什麼又要左斂右伸的側面呢?因為人們看東西,總有一種自左而右依次掃視的習性。字,左斂右伸,即是向左的側式,這就使得與觀賞人的視力正面相迎的局面。要知道,沒有以背面迎客的不禮之儀。諸如“來”、“ 求”、 “表” 等,寫得左斂右伸欹側式,顯示一種動態之美。

03內聚外展,平衡對稱之理

顯示出一種放射之美。古人云:“中宮收斂,外畫伸展”、“ 八面拱心”。當今許多人練字就採用了“米字格”、“ 九宮格”、“ 回宮格”, 也說明字的中心和外圍點畫分佈是不等的,這種“中聚外展” 是漢字結構的一種傾向。這種傾向顯示出一種平衡對稱之理,一種放射之美。

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王羲之《樂毅論》

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鍾繇《薦季直表》

對稱、平衡是人們視覺對美的一種追求。視覺研究表明:人的大腦視皮層區,相當於一個物理力場,其中所包含的力的分佈,總是趨向一種最規則、最對稱、最簡化的結構,由此達到視覺平衡。漢字這種內聚外展的結構,正符合人的視覺平衡要求,且又有一種放射性之美。諸如“米”、“ 大”、“ 江” 等,有的筆畫由字心向外發射,有的筆畫又由外向字心聚合,這種雙向運動,顯示出一種放射性之美,猶如人的眼睛一樣,炯炯有神,光華四射。

04點畫呼應,筆順之理

表現出一種情感之美。先寫哪一筆,後寫哪一畫,則為“筆順”。筆順是人們根據生理條件,根據字的筆畫、字的結構等,通過長時期實踐而總結出來的一種程序,這種程序是約定俗成的,也可說是隨寫的時序而產生的。如果你要問個究竟,那你就從下往上、從右到左去寫字,看是否順手。寫字,只能是先上後下、先左後右、先外後內。筆順筆順,以“順” 為要訣。寫起來順手、順暢,看起來順眼、順心。

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趙孟頫《秋興賦》

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歐陽詢《千字文》

為什麼看起來“順眼”?因為“筆順”就造成了一種“筆勢”, 如寫“美”、“ 人”、“ 心” 等,從第一筆到第二筆,從第二筆到第三筆,一筆接一筆,其中就有一種“筆勢”, 這種“筆勢” 就有一種“你呼我應” 的情感。如你叫我不應,要麼就是耳聾,要麼就是無情。所以說,點畫呼應,有一種情感之美。

05方塊字形,黃金分割之理

顯示出一種形體之美。中國漢字是方塊字,然正方形是被稱作“最客觀的基礎平面”。如果漢字都寫成真正的正方形,就會顯得呆板,無美感可言。在漢字當中,真正的正方形是很少很少的。

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《毛公鼎》局部

據統計,如“口”、“回”、“ 田”這樣的正方形字只有四十來個。絕大多數的字,即70%以上的字形為長方形。而黃金分割比例的長方形是最美的形狀,即寬: 長=0.618。有人作過統計,《毛公鼎》大篆,75%為黃金形。《泰山刻石》小篆,67%為黃金形。《蘭亭序》有73%的字為黃金形。《乙英碑》這種隸書都有60%的黃金分割形。

為何黃金分割形最美呢?究其原因:

a、是人的審美經驗所啟示。0.618是個奇妙的數字,古希臘哲學家柏拉圖稱為美的比例。人們研究證明,宇宙萬物,凡是符合黃金分割律的總是最美的。所以,生活中的許多日用品,總是把它設計為黃金形,如紙張、書本、鈔票、電腦屏幕、電視屏幕、手機、許多家器具等等。

b、是人的性靈所致。人體本身許多地方的比例就是這種黃金分割比例,人的喉頭、肚臍、膝蓋、肘關節就是黃金律四個分割點。人體,凡是符合這種比例的是最美的體形。因此,我們寫字不論是歐、顏、柳、趙楷書,還是行、草、篆等都將其寫成黃金比的長方形,是最美的。

搞懂“字法”五條,順手、順眼、順心

王羲之《蘭亭序》局部



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