《北平附近抗擊日本侵略軍的據點》
一位是因拍攝影片短暫逗留中國的攝像師，一位是旅居中國八年的記者，上世紀30年代，攝影記者羅伯特•卡帕、瓦爾特•博薩德不約而同來到中國，以外國人的視角，用鏡頭記錄了抗日戰爭期間的珍貴畫面。
下週二（10月29日），清華大學藝術博物館將推出新展《“瓦爾特•博薩德與羅伯特•卡帕在中國”的影像軌跡》，首次同時展出兩位傑出攝影師的作品，包括大量迄今為止鮮為人知的原版照片、影像和文獻。這個展期為半年的展覽，將持續至明年5月3日。
《空襲警報響起時尋找避難所的人群，漢口》
《日本空襲後正在滅火的平民，漢口》
對中國而言，20世紀30年代是至關重要的十年，從九·一八事變到華北事變，再到盧溝橋事變，日本侵略軍侵佔中國東北，蠶食華北，直至發動全面侵華戰爭。1938年，許多外國記者、外交官和知識分子聚集在漢口，見證這個在日軍長期轟炸下即將淪陷的城市，瓦爾特•博薩德和羅伯特•卡帕也在其中。
瓦爾特•博薩德（左2）與羅伯特•卡帕（左3）
羅伯特•卡帕是當時聲名遠揚的戰地記者，來中國一行是為荷蘭製片人尤里斯•伊文思的影片《四萬萬人民》擔當攝像師。他把中國人民對日軍的抵抗看作歐洲反法西斯鬥爭的平行運動，他期望能在前線捕捉到振奮人心的報道。
瓦爾特•博薩德則是《柏林日報》《圖片郵報》和《生活》等重要雜誌的瑞士記者，曾經在中國生活和旅行八年，並作為中國抗日戰爭無偏見的專家揚名在外。他的聲音被西方世界所傾聽，他的攝影為世界所關注。
兩人曾是好友，也是《生活》雜誌的競爭對手。他們不約而同地報道類似的事蹟、洞察相同的戰爭畫面。瑞士攝影基金會館長彼得•普夫倫德認為，兩人身份相似，表達方式卻有所不同。
《抗日軍政大學的學生，延安》
《抗日軍政大學的演講，延安》
清華大學藝術博物館官網展示了兩人的部分代表作，包括瓦爾特•博薩德的作品《中國空中武裝力量（雙重曝光）》《北京附近抗擊日本侵略軍的據點》《抗日軍政大學的演講，延安》《抗日軍政大學的學生，延安》《等待疏散的兒童，漢口》，羅伯特•卡帕的作品《受傷的士兵，徐州前線，臺兒莊》《日本空襲後正在滅火的平民，漢口》《觀看中日空戰的人群，漢口》《空襲警報響起時尋找避難所的人群，漢口》等。
《中國空中武裝力量（雙重曝光）》
《受傷的士兵，徐州前線，臺兒莊》
走進展覽，透過更多珍貴的影像，觀眾將更加真切感受上世紀30年代那段歷史。
在清華大學藝術博物館副館長蘇丹看來，兩位記者都試圖成為戰爭中的“第三隻眼睛”：瓦爾特•博薩德利用的是身份，作為中立國的記者，他可以在殘酷的戰時狀態下自由穿梭於幾個對立的陣營之中。羅伯特•卡帕利用的則是身體，他出發於其中一個陣營，在依靠勇氣和機智接近衝突的前沿。
至於兩人的作品風格到底異同，觀眾或許能在展覽現場找到自己的答案。
監製：丁肇文、王然
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