秋雨

細雨絲絲穿竹葉，落黃片片和秋聲。

金風沉夢無由起，混沌兩儀一色清。

這是一首仄起仄收，押平水韻“八庚”部的七言絕句。詩意以寫景為主，個人感受藏在詩外，如果讀者能通過這幾句感受到秋雨中天地一色的蕭瑟和清冷，目的就算打到了。

雖然整首七絕成詩的過程好像很複雜，其實在熟悉格律和古詩詞意象用詞之後，這種詩大概也就是那麼幾分鐘內吟誦出來，稍微花了些心思在遛狗的路上進行了一些平仄調整。

如果願意的話，其實還可以再進行精修，提升文字的合理性和意境深化。不過是隨手寫景罷了，就懶得再去鑽研了。

把寫詩過程分拆出來，展示給大家看清楚，結合上面的理論，大家覺得有用就好。

轉身而去，深藏功與名。

梧桐樹邊羽

問題:怎樣寫七絕？你願試寫一首嗎？

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前言

絕句，就是四句的詩。七絕，就是七言四句的詩。七絕有古體、有近體。

一、近體七絕

近體七絕有四種形式，下面四首是老街以前寫過的四種形式的七絕。

1、仄起平收 首句押韻

江雨江風不覺寒，南樓獨倚小闌干。光駘蕩偏宜酒，早把煙波醉眼看。

覺，入聲。看，平仄通用，此處作平聲。

◎仄平平◎仄平，⊙平◎仄仄平平。⊙平◎仄⊙平仄，◎仄平平◎仄平 。

2、仄起仄收 首句不押韻

江畔釣舟橫野渡，南園謝燕繞簾帷。春君應愛橋邊柳，早晚牽風左右吹。

這首的首聯對仗，不過絕句不要求必須對仗。

◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平（韻）。⊙平◎仄⊙平仄，◎仄平平◎仄平（韻） 。

3、平起平收 首句押韻

江風吹破小桃紅，南國煙光細雨中。春事不因人事改，早寒天氣古行宮。

⊙平◎仄仄平平，◎仄平平◎仄平。◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平。。

4、平起仄收 首句不押韻：

江雲自在江風暖，南陌長亭盡折枝。送滄波舟一葉，早梅疏影寄新詩。

折，入聲。

⊙平◎仄⊙平仄，◎仄平平◎仄平 。◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平。

注:有時候平仄會用這種符號表示:〇表示平；◎表示仄可做平；●表示仄；⊙表示平可做仄

二、古體七絕

古人的七言絕句，大多是近體詩（格律詩），古體七絕極少。但是五言絕句中，古體絕句數量就非常多。

這是因為五言的絕句早在格律詩完全定型前就有了，所以五言絕句古體和近體分庭抗禮。

七言詩在唐朝才漸漸成熟，此時格律詩也開始定型，因此七絕以近體為主。

但是，仍舊有些詩人留下了不少七言古體絕句。

例如李白的幾首古七絕，押平聲韻：

《結襪子》 三平調

燕南壯士吳門豪，築中置鉛魚隱刀。感君恩重許君命，太山一擲輕鴻毛。

《登廬山五老峰》三平調

廬山東南五老峰，青天削出金芙蓉。九江秀色可攬結，吾將此地巢雲松。

孟郊的《洛橋晚望 》押仄韻

天津橋下冰初結，洛陽陌上人行絕。榆柳蕭疏樓閣閒，月明直見嵩山雪。

蘇軾的古體七絕《元豐七年訪慶老不見》 押入聲韻

押屑韻卷卷長廊走黃葉，席簾垂地香菸歇。主人待來終不來，火紅銷盡灰如雪。

老街也寫過幾首古體的七言絕句：

繡嶺風煙搖紅綠，舞殿歌臺人如玉。上皇粉黛俱塵埃，唯有春波唱舊曲。....汨羅江畔粽葉香，端午時節楚人傷。屈子遭逐懷王死，空留離騷吟斷腸。

三、關於絕句的對仗

多說幾句，絕句是不要求必須對仗的，古人的絕句中，關於對仗也有四種形式：

四句都對仗；前兩句對仗；後兩句對仗；四句都不對仗。

1、四句都對仗， 杜甫的《絕句》

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

2、後兩句對仗，宋僧志南《絕句》：

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。

3、前兩句對仗，宋陳師道《絕句·書當快意讀易盡》

書當快意讀易盡，客有可人期不來。世事相違每如此，好懷百歲幾回開？

4、有四句都不對仗的，如蘇軾《絕句》：

柴桑春晚思依依，屋角鳴鳩雨欲飛。昨日已收寒食火，吹花風起卻添衣。

結束語

文似看山不喜平，絕句的關鍵在於第三句的轉折，轉得好便有味道，轉得不好就索然無味。

所有的詩，都是定主題，選意象，然後就是情與景的安排而已。

@老街味道

老街味道

絕者截也，就是說絕句由律詩截半而得。屬近體詩一種。因律詩有五、七之分，故絕句亦有五、七之別。絕句僅只兩句，字數也就只有二十字或二十八字。因其字少，若無熔鑄情志哲思的手段，很難駕御這種體裁來寫作。格律規範凡絕句一一不論五、七，皆有四式，即平起平收（首句平起入韻），平起仄收（首句平起不入韻），仄起平收（首句仄起入韻），仄起仄收（首句仄起不入韻）。四個分句中每字亦有平仄要求。然而隨著音韻流變，現代人寫詩已在平仄方面不甚考慮，而更多著眼於詩意的熔裁。四個分句同樣講究起承轉合，起句或即景或言事，承句必須與起句在意義上形成順承，補充，拓展的關係。轉句是全詩詩意寄託句，故詩家於此著力最多，或可稱為觸媒，即靈感生髮點。合句作收結，使所興之情有一落腳點。姑以七絕聖手王昌齡的《出塞》為例，秦時明月漢時關一一橫空而來，寫邊塞闊大之景。萬里長征人未還一一因景言事，說戰爭之殘酷。但使龍城飛將在一一思緒轉向深邃的歷史，想到漢時名將李廣。表面頌古，暗激時人，今之邊帥當以飛將軍為榜樣。不教胡馬度陰山一一戍邊之人有了飛將軍神勇，必有如斯之理想結果。五言絕句構思與此類似。當我們為生活中的外象所觸發，興懷勃鬱，需寄情歌詠之時，若想以絕句為體裁，先應多多學習唐宋詩中的代表性絕句，久之成誦，臨下筆時，自然吐字屬詞暗合格律章法，俗謂，熟讀唐詩三百首，不會寫詩也解吟。指的就是這種境界。下附拙詩，乃吾在亡母盡七日含淚而作，祈同好斧正。憑棺哭罷母入泥，兒心箭穿母不知。天國菊盛緣淚灑，夜夢繞膝在幾時？一一寫至此處，餘不覺眼痠。

松間弈客

《我這八句算什麼絕和律》

不通格律別寫聯？

且看噴子罵莫言。

五柳南山稱聖手，

晉人才識桃花田。

唐公李白自由寫，

長行短句都入禪。

詩詞貴在有新韻，

不服但看辛稼軒。

（如今詩壇也好，詞壇也罷，講解平仄格律的高才太多了。真是詩必盛唐，詞非兩宋。不然者便這裡不對，那裡不是。殊不知詩詞歌賦這種玩的藝術，既然作為一種文學體裁被大眾認可，是不是也該允許跳出某些框框套套？有符合時代口味的創新？否則就是畫虎不成反類狗了。傳統是要堅持的，不過太過份強調了，等於挖坑給別人跳。所以我創作詩歌，不論是五言七言的句子，從來不標什麼律什麼絕，要挑毛病的人就逮不住把柄。反之，你一賣弄，破綻就出來了。不信你瞧瞧頭條裡那些每天的出聯人，一句五個字或七個字的小把戲，求對就求對吧，可偏要另標一行平仄平仄平平仄，甚至怕人不懂他的大作多麼優秀，還要要求符合什麼新韻水平韻，等於考你的語文常識。於是那種好為人師的耳提面命，常常繞開就是，懶得去高攀，省得鬧笑話，而往往是爭論一番其實也爭不出什麼結果。乾脆不去接嘴為好！）

李老根2017

詩詞格律十八講

十一、七絕創作練習

前面十篇短文講了近體詩的格律基本知識，現在引導初學者進行創作練習，要求寫得符合格律，內容和表現手法等稍稍提及。先講寫七絕。

寫詞叫填詞，寫律詩和絕句也可以叫填詩，不過是照著平仄格式、韻腳和粘對來填寫罷了。七絕有以下四種格式：

（一） 平起首句不押韻：

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平（韻）。（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平平（韻）。

杜甫《江南逢李龜年》：“岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。”崔，應仄可平。好風景，平平仄變為仄平仄，此句第三字必須為平。落，應平可仄；時，應仄可平；節，入聲。《平水韻》十二文韻。

（二） 平起首句押韻：

（平）平（仄）仄仄平平（韻），（仄）仄平平（仄）仄平（韻）。（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平平（韻）。

唐寅《草堂話舊圖》：“松間草閣倚巖開，巖下幽花嬈露臺。誰叩柴扉驚鶴夢，月明千里故人來。”第二句第一字巖，應仄可平；嬈，應仄可平。誰，應仄可平。月，應平可仄；千，應仄可平。《平水韻》十灰韻。

（三） 仄起首句不押韻：

（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平平（韻）。（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平（韻）。

魯迅《無題》：“血沃中原肥勁草，寒凝大地發春華。英雄多故謀夫病，淚灑崇陵噪暮鴉。”發，入聲；多，應仄可平。《平水韻》六麻韻。

（四） 仄起首句押韻：

（仄）仄平平（仄）仄平（韻），（平）平（仄）仄仄平平（韻）。（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平（韻）。

李白《望廬山瀑布》：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”生，應仄可平。看，平聲。疑，應仄可平。《平水韻》一先韻。

作業：

一、選擇一種平仄格式，寫一首七絕。

要求：

（一） 遵守平仄，從《平水韻》中選擇一個平聲韻部裡的字來押韻，不能用鄰韻。

（二）題目自擬。可以詠物、詠史、寫景、寫人、記事。立意新穎，內容詳實，感情真摯，意象鮮明，語言順暢，適當含蓄，運用一些修辭方法和藝術表現手法。

（三）字斟句酌，反覆修改，直到自己滿意為止。

（示例：拙詩《詠荷》：“夢得詩篇有劣評，奇文茂叔自多情。小園一霎花王謝，長夏千塘看玉英。”仄起首句押韻式。得、叔，入聲。小，應平可仄。長，應仄可平。用《平水韻》八庚韻。前兩句用了劉禹錫貶蓮而捧牡丹和周敦頤愛蓮之典故，後兩句用對比手法寫牡丹與荷花，詩意較含蓄。）

（願做作業並求批改者，請私信並加微信。下一講：七律創作練習。）

詩詞格律淺說

七言:

1:雨後藍天現彩虹，

遍地百花喚蝶蜂，

階前碎月銀鋪地，

風拂楊柳任西東。

2:秋色染的楓林醉，

雁伴菊黃飛天高，

待到一夜寒風至，

漫天皆白唱一謠。

3:夜半難眠望星空，

滿腹煩惱盼天明，

夢裡一聲全是淚，

千傷萬痛藏悲中。

4::一杯烈酒紅塵醉，

孤獨寂寞拋雲中，

但求來生別相見，

自由自在任西東。

小水滴213269177

寫格律詩，尤其是押平水韻，有一定的難度，但是並沒有想象中的那麼難。

以下是我寫的一首平水韻七律，拆開就是兩個七絕了。

七律·緣淺

幾時初見幾多情，緣淺江湖各自行。

只道春陽尚有晦，何堪秋雨最無晴。

雁單天闊群雲伴，燭短夜長孤月明。

我笑蒼天苦太少，半根紅線惹殘生。

之所以說沒那麼難，是因為現代平仄與平水韻大部分都一致，只有一部分不一致。

在寫詩的時候先確定用什麼韻腳，一般以你認為最重要的一句的韻腳為基本點，確定平水韻的韻腳。然後用現代漢語的平仄寫詩，再依據平水韻的格律調整個別漢字，使之符合平水韻格律即可。

另外，寫詩一定要語句通暢優美，增加可閱讀性和美感，最好是常語中見真章，千萬不要用生僻字，有的人很會寫詩，很有學問，但詩詞佶屈聱牙，晦澀難懂，並不被人喜歡，從千古名句當真也能看出來。

趙國公子祁

七絕為每句七字，共四句，當中兩句二、

四、六字平仄必須相同，即稱為“粘”。另

外寫七絕每句除平仄有要求外，根據押韻

不同分為兩大類，即平韻七絕和仄韻七絕。

又根據首句末是否押韻而分為四種格式。

再根據四種格式中，首句第二字是平聲字

還是仄聲字，細分為八種具體格式。【講

解時用首句是平起或還是仄起不嚴謹。因

為只要整句除末字外，不形成孤平，（即

六字中只有一個平聲字的情況）句中一、

三、五字可以不論平仄，而有變換的。故

說首句平起或仄起不嚴謹也不科學。而首

句第二字是平聲字還是仄聲字是定死的】

具體八種格式如下:

一、平韻格式

1、首句第二字平起，句末不押韻

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韻）

2、首句第二字平起，句末押韻

平平仄仄仄平平（韻）後三句與1同

3、首句第二字仄起，句末不押韻

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）

4、首句第二字仄起，句末押韻

仄仄平平仄仄平（韻）後三句與3同

二、仄韻格式

1、首句第二字平起，句末不押韻

平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄（韻）

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄（韻）

2、首句第二字平起，句末押韻

平平仄仄平平仄（韻）後三句與1同

3、首句第二字仄起，句末不押韻

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄（韻）

平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄（韻）

4、首句第二字仄起，句末押韻

仄仄平平平仄仄（韻）後三句與3同

☞以上所列為最規整無缺之8種七絕格式，

但我們現實中作七絕，不可能字字照樣平

仄。除每句末字照規定不能動外，246字

也必須照格式平仄。除末字外，其餘6字中

必須有2字是平聲字（即不形成孤平）。則

其他135字可以不管平仄。

三、現舉本人平仄韻七絕各一首如下:

1、七絕平韻《山行春暖》

晴鶯趁暖吊晨窗 ，巒影含情弄水光 。

小鹿沾溪輕濺浪 ，松袷藥叟徑石蒼 。

2、七絕仄韻《初夏雷後霽野》一

大地一雷通透翠 ，園農話爽隔籬對 。

果蔬汪露綠油然 ，鄉意翛然行霽野 。

鬍子風詩詞

怎樣寫七絕？

七絕是格律範疇。有人認為是從七律中分別出來的。實際上應是先有七絕，後發展完善後，才有的七律。

七絕講究起承轉合，起是起興，找到點燃詩的支點。也是詩的起句。起句講了什麼？尾句應合上。承就是接著說什麼，把話題引伸下去。找到新的運載工具，把詩引入最佳意境。拓展時空，讓詩放飛。

轉有轉換、轉折之意。也是為合句做準備。轉句可製造驚險，讓人刮目相看，拍手稱奇。

合即為收場，照應好前面提到的內容，把漏洞補上。讓詩劃上完美句號。

七絕在平仄上與七律一樣，就是不要對仗，你若要對仗那最好了。這裡不在多講。

七絕

夕陽殘照野外茅，

雁隊遷行萬里遙。

南海之濱空氣暖，

不息千里奔海潮。

新浪陽春白雪

怎樣寫七絕？你願試寫一首嗎？

絕句實際上可以分為古絕、律絕兩類, 古絕又稱古風。絕句比律詩的字數少一半。七言絕句只有二十八字。

古絕可以用仄韻。即使是押平聲韻的，也不受近體詩平仄規則的束縛. 這可以歸入古體詩一類。

律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規則,在形式上它們就等於半首律詩。律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，並且依照律句的平仄，講究粘對。跟律詩一樣，律絕必須依照韻書的韻部押韻，詩韻共有106 個韻(平水韻)。跟律詩一樣，律絕要避免孤平。

七絕律詩一首

國富民強行大運，

航天火箭鎮東方。

平安是福家家樂，

喜慶同儔戶戶忙。

七絕古風一首

今日頭條添絕景，

日思夜想賦比興。

頭腦清新玩古畫，

條陳道理頌安寧。

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關鍵字: 願試 文化 七絕

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