真正好的臺詞，或許存在於口語的“高級感”中。
《少年的裡》中小北和陳念說起自己母親的那一段，沒有任何背景音樂。
在影視劇綜動輒以鋪天蓋地的煽情音樂操控情緒的常態裡，這份安安靜靜的樸素感，太難得了。
這段中的臺詞我也很喜歡，小北說“我高興啊，肉包子不是經常能吃到的”。
簡單，細膩，真摯。
比起電影中那些出圈的當紅臺詞，我其實更喜歡這些簡簡單單的口語。
一，口語的“難”。
隔壁郭敬明大言不慚往臉上貼金“國內第一部講霸凌”、卻尷尬成車禍現場的《悲傷逆流成河》裡，董力說“我媽說燕子再渴也不會喝地上的水，體面的人就算斷了手腳也不會乞討。”
女孩說什麼“仙人掌不能被捧在手心”。
太尷尬了。
很想晃著編劇大喊：說人話啊！說人話！
我一直覺得，編劇真正高深莫測的厲害之處，不是寫出多華麗的“金句”，而是寫好最普通最日常的口語。
符合角色身份的，又能打動人的好。
看起來越簡單的東西，其實越難。
“她也沒什麼本事”，是小北以一個混社會的過早獨立的“類成年人”眼光，來審視母親的養家能力，來平息被拋棄的怨恨和痛楚。
小北說“後來我回去看過，她搬家了”。
她搬家了，這四個字像炸彈一樣戳中了我。
被嫌棄的兒子是自己出走還是被變相趕走？母親找了嗎？他是什麼時候回去看的呢？實在撐不下去、最最走投無路心灰意冷的時候吧，結果發現母親已經搬走了。
這四個字比一切兇殘暴力的場景都更殘酷吧。
小北眼眶烏青，默默背過身流淚。
母子連心，天涯離散；至親之人，至疏之語。
如果換一個團隊來拍這段，可能會怎麼辦？在小北說臺詞的時候切閃回畫面，小孩子嚎啕大哭，母親邊打邊哭，視效上嚎啕大哭、音效上瘋狂煽情。
眼淚不要錢地煽乎，很容易過“滿”而產生廉價質感。
安安靜靜的幾句話，效果可能比拍成歇斯底里嚎啕大哭的場面更打動人。
二，“水草”式臺詞的整體感。
此外我也有一點小小的疑惑。
陳念第一次來家中和小北吵架，“壁咚”那場戲很精彩，和各路言情劇裡的花式撩人姿態完全不同，充滿了荷爾蒙和權力的憤怒。
小北說“我就是個小混混，沒必要裝什麼教養”。
吵架時的口語，說“沒必要裝什麼教養”會不會太斯文了些，是不是可以更糙一點、更“髒”一點？
電影拍的是非常生活的場景，臺詞要儘可能自然、口語化，但同時又要有一點可以拔高的承載。
《少年的你》中的很多臺詞，如果脫離電影單獨拉出來看，很容易有“青春疼痛文學”和QQ空間憂傷簽名的嫌疑，但放在電影裡的實際效果卻厚重、動人很多。
因為整部電影的基調很實很完整，臺詞處理上儘可能規避無病呻吟的抒情式表達，藉助適合的場景、來表達更自然的情感。
比如小北送陳念時停在一個斜坡上，“你往前走，我會一直在你身後”。
你保護世界，我保護你。
鏡頭語言、音效、表演、臺詞，任何一個環節哪怕有細微的差池，整體感覺都會變調跑偏。
前者是具體場景的雙關，後者被穿插在一半夢幻一半粗糲的現實中。
木心說《紅樓夢》裡的詩歌像水裡的水草，不好脫離書單看；《少年的你》中的臺詞也是這種“不能單看”的關係，臺詞和鏡頭、人物、情感長在一起。
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