《决胜时刻》作为一部主旋律电影，其优点很明显，缺点亦然。
长江战役作为新中国成立前的决胜之战，虽然和谈的后方博弈耗时不短，但战争却仅仅用了一天。因此，这部电影将这一题材来拍成电影，选择展现后方博弈显然是明智之举，因为短暂的战争的确很难拍出新意。
当然，这不由得让我想到库布里克的《光荣之路》，同样是一场短暂的战役，库布里克的创作团队却能将它拍出深刻的后方博弈且兼顾残酷的战争现场。但毕竟世界上没有第二个库布里克，而且他有作品对比上的电影史优势，我不必对《决胜时刻》的创作团队如此苛刻。
《决胜时刻》将主要故事线聚焦于后方的一系列人物，甚至对于毛主席这一人物进行了主要的刻画，让观众看到了作为当时的国家最高领导人，在具备高瞻远瞩的同时也不失有趣和作为一个近六十岁老人温情的一面。
无论这是否有“美化”之嫌，但电影做到了让人物立体和鲜活，电影中的毛主席并非许多普通人在当时想象的那样——有如天神下凡。
此外，黄景瑜饰演的陈友富在这部电影中的表演相比《破冰行动》有所进步，少了新生代演员的冲动多了稳重，将那个年代血气方刚且尽职尽责的军人一面展现出来，同时也将那个时代大部分从军人员不识字的一面刻画出来。当然，或许是长得太帅，细节表演方面还尚需雕琢。
至于其它饰演周恩来、任弼时、朱德、张治中和蒋介石的演员都是老戏骨，演技自然没什么好挑剔的地方，但人物整体刻画尚需探讨，尤其是电影的另一个主角——蒋介石。
《决胜时刻》里的蒋介石整体给人心肠歹毒且老谋深算的感觉，但他深居简出，配上江南烟雨以及墓前上坟的行为却又如同一个不问世事却重视家庭的隐士。尽管从历史角度出发我们知道那是他刻意为之，但从电影镜头的选择和场景安排却使得这样的性格形成了反差。
诚然，想必创作团队的想法是通过南方阴气沉沉的天气和北方万里晴空的天气对比，隐喻战役的最终结果，但这种刻意为之的氛围营造最终却掩盖了人物性格，使得人物因为镜头背景而失去表演张力。
比如电影起初蒋介石将总统一职给到李宗仁，“巧妙”地将国民政府的烂摊子扔给李宗仁，拖延时间等待英美援助的同时不向共产党表态。
从他个人而言，这样的结果应该是自觉高明的，但电影却从一个密闭的屋子作为场景，直接以历史视角将他“关”了起来，这表明电影一开始就将这个人物的结局给锁定了。
作为电影，作为戏剧的另一表达，创作团队以历史眼光去对待戏剧人物，毫无疑问地压缩了演员的表演空间。这无论是处于对蒋介石这一真实历史人物的刻板化，还是出于对观众的观感，都有失尊重。
从电影中蒋介石和毛泽东这两个主要人物刻画的角度出发，电影尽管将毛泽东刻画得相对全面，对蒋介石却全盘否定。即便从主旋律来看，这样的人物安排都让这部电影失去部分光泽。
《决胜时刻》采用了多个人物切入多个故事的方式叙事，比如给陈友富安排爱情片段的同时又让孟予宣读中华人民共和国纲领与几位领导人衔接起来，田二桥则与长江战役、家庭及当时的土改政策衔接起来，毛人凤首先在蒋介石屋子出场最后成为特务头子而首尾呼应等等。
这些人物的戏份安排可以说都没有多余的地方，我不知道这是否与历史相符，但对于电影而言，这些安排却是非常合理的。因而尽管电影两个多小时，但做到了“人尽其用”，除了后山发生暗杀然后没下文以外，其它方面在戏份上鲜有多余的地方。
任弼时拉小提琴向几位战友“告别”的片段更是其中精华，想必没有人不会因为那段婉转抒情却充满凝聚力和斗志的旋律所感动。
这不仅是为老一辈为新中国浴血奋战的军人落泪，更是为今天中国能在他们的献身后得以在他们的影响下，使得一批人前赴后继地将中国发展为世界第二大经济体，为生活在今天的我们得以过上安定和平的生活而落泪。
当然，“人尽其用”的另一面则是电影想表达的东西太多而使得后方博弈的戏剧张力被削弱。电影在表现后方博弈的同时表现了爱情、战友情、亲情、和谈细节、特务等等众多因素，而电影时长的限制使得这些因素都只表现了一些小片段，丝毫不给观众思考和酝酿情绪的空间。
任弼时拉小提琴的片段若非音乐本身的氛围营造得充分，让观众得以散发情绪，以及毛主席宣读新中国成立的高清复刻，让观众在历史本身的沉淀下得以迅速通过影片沉浸其中并感受到新中国成立的不易，否则这部电影就容易沦为“看了就忘”的电影。
这样一来，“决胜时刻”的长江战役对于中国人而言，如此重要的历史记忆就因为电影的平淡掩盖了其历史重要性。
最后，我想指出一个许多电影创作团队拍摄战争题材电影的通病，这部电影中也有所体现。长江战役中，在田二桥冲上碉堡插红旗之前充满了各种枪战细节的特写镜头，似乎在创作团队的眼中只有特写镜头的鲜血喷张才能展现战争的残酷。
同样以《光荣之路》为例，其中一个士兵被战友怂恿上前，从他消失到被炸死，没有任何一个关于他的特写镜头，电影仅仅通过将战争环境的阴暗氛围和没有人在现场作证的对比，简洁却有力的表明了战场上命如草芥且人性泯灭的残酷现实。
《光荣之路》剧照
当然，《决胜时刻》中长江战役是强行渡江的冲锋战役，人员众多自然不能如此处理，但是插旗之前的众多特写看似表现战场残酷，却在最后插旗那一刻因为快速推进且特写镜头过多的原因使得观众视觉疲劳，最终体现田二桥为使命而献身的高潮被削弱。
如果真要找一个合适的例子给我们其他喜欢频繁使用特写镜头表现宏大场面的创作团队学习，或许《战舰波将金号》真的需要多多模仿。特写镜头如若不能有节奏地搭配中景或远景，不但会削弱蒙太奇的情绪传达，还会让最终的高潮被掩盖。
《战舰波将金号》剧照·用中景表现失去理智的士兵
整体而言，《决胜时刻》缺点不少，但在现有国产主旋律电影基础上尚可接受，且这些缺点主要源于对题材元素的“贪”所致。反之，其优点也非常明显，尽管是主旋律电影，《决胜时刻》的电影人已经摒弃了“美化”伟人，也没有刻意贬低反面人物，这是一个明显的进步。
此外，作为新中国诞生70周年的献礼之作，尤其对几位已经逝世多年的重要领导人的生活化表现，让我们中国观众也逐渐通过银幕向他们走近，看到如今的安定生活来之不易的同时也感受到每一个平凡人只要做好该做的事，都能为国家的进步出一份力。
而其引用的毛主席宣读新中国成立的高清复刻，更是让历史片段走进我们的视野，让我们看到作为新一代的年轻人应当引以为傲且引以为奋斗方向的关键战役如何成就新中国的成立。仅此一点，这部电影便值得去看，不是单纯为电影买票，而是为自己的中国身份买票。
当然，如果这里还要补充一个缺憾的话，就是这个片段实在是太短了！但也因了这个缺憾，才让我意识到科技发展对一个国家的历史记录是多么重要！
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