巧铃
米芾书法的特点，以前在专栏中讲过，有兴趣可以去看看，应该是免费内容。
这里就简单介绍一下。
从结字来说，整体延续二王，只不过在势态上做了改变，多了些欧阳询的险峻，所以米芾中年时期的字都比较瘦长。而且字体倾倒，有一股摇摇欲坠，纵而能收的势态。
从笔法上来说，米芾中年对二王和颜真卿笔法进行了大胆的融合。
三十出头学晋人，年近四十那几年开始着力颜真卿。
所以米芾的笔法上有一些比较明显的运笔规律，简单说起来就是左折右转，左二王右颜真卿。
这句话需要多读帖感悟，一定会对学米的朋友有帮助。
刚才图库翻了翻，以前写专栏的时候画过，现在找不到了。
至于米芾一些独特笔画的写法，如雨字头，米钩，长竖等，都是一些个人特色，没有规律可言，也不值得深究。
米芾书法的特色，主要凸显在晚年，但晚年特色比较难总结，因为变化太丰富，很难用一种规律给描述清楚。
但中年书风还未成熟时，规律是比较明显的，上边一些简单的特征主要指中年四十岁左右的风格。至于五十以后的作品，个人学起来也比较难，字形笔法都是随“意”而变，有规律，但难以描述，所以如果初学的话，还是以中年作品入手为宜。
梁宇航
一分为二说米芾。先说米芾书法艺术成就。米芾一生习帖无数，阅帖无数，最喜欢从各种碑帖中选出写得最好的字甚至是一个笔划进行琢磨研练并收藏，并不示人。如客人要看收藏的书法，米芾展示时，要求客人于一丈以外。米芾书法不显山不露水不张扬不招摇，长期苦修，不呜则罢，一呜惊人。谁也想不到米芾会一夜之间成为书法大家名家。米芾书法被后人称为集古出新的巨匠。米芾这些行为与他怪僻的性格有关。当时人们称他为“米颠”，但写诗书法则不颠。黄庭坚评论米芾“合处殊不狂”，虽说不狂，但很特殊。
再说米芾书法之不足。由于颠狂，他的书法是常人所不敢为的。例如横划，一般人运笔左低右高，但米颠一反常规，左高右低。米市组字总给人险的感觉，但综观全字，险中有安，总能化险为夷。
因为米芾追求的是意。尚意是宋代书法特点。米芾尚意到了人们不知他师从何人。他见柳体紧凑就习柳，又见欧体《金刚经》好，又改练欧，但习之日久则为褚体。《石鼓文》也练了很长时间。取大家之长，集古成家，终成米颠风格。难怪人们笑他，不知师从何人。
米芾只所以成功，皆因善学。他书法中常用的“蟹爪钩”来自“争座位帖”。颜真卿偶然用之，被米颠抓到手深入研判，被米带广泛运用，又恰到好处。米先生不愧是宋代尚意书法大家哟！
宋源8
宋代书法在中国书法史上占有重要地位，是魏晋和隋唐书风向元明清过渡的转折阶段，其时代风格是很鲜明的。要说宋朝书法的佼佼者，那米芾就算一个。
米芾的书法自成一体，造诣是非常深厚的，对于篆书、隶、楷等许多书体都十分的擅长，在模仿先人笔记的时候甚至能达到以假乱真的境地，所以米芾书法特点也与许多人不同，他的特点可以从不同的方面来分析。
米芾的书法后人也有评价，说他的字是集千家之米，煮一锅之饭，他自己曾经说自己的书法是集古字，虽然有些人并不以为然，但是也有人对他的字敬佩不已。虽然是集字，但是他已经融入了自己的风格，米芾的个性就是狂发不羁，所以他的书法也十分的好势。
要说起米芾的用笔特点，他主要是善于在字的整体上，正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成自然流畅的气势、有一种快刀斩乱麻的风格。如果单独看一个字，在起笔的时候用墨多，笔迹重，随着笔锋走势到中间略略清淡，这个清淡是相对他起笔来说，然后遇到收笔或者转折的时候，用侧锋迅速变换笔法。
有人说米芾的字既然都有倾斜之势，会有不稳重的感觉，好像一个人一样，重心不稳，摇摇晃晃，其实细心点可以发现米芾也注意到了这一点，虽然米字用刷字，字摇曳多姿，欹侧多变，但却从不给人以不稳的感觉，给人的感觉非常的坚固，这个根本原因就在于他的字重心在下盘， 几乎每一个字重心都很低，这也是他的高明之处。
杰少紫砂
米芾作为书法巨擘，乃宋四家之一，不仅是书法大牛，也是绘画达人，米芾父子合称大小米，发明了米点山水，在中国山水画史上也是浓重的一笔。 但在一般大众眼里，他主要还是以书法名世。米芾的书法个性突出，为后世人称道并喜爱，临摹研习者也非常多。其书法特点主要表现以下几个方面。
壹-笔法
米芾的笔法主要来源于二王，尽管他自己多次否认，但作品不会撒谎。尤其是他对小王有精深的研究，几乎能以假乱真，并且现存的《大道帖》官方说是王羲之写的，我曾经考证过，我认为是米芾仿王献之的笔法的一个仿作。开头那个逆钩米芾是常常用到的。
他经常贬抑大王推崇小王，有时候发起疯来一起骂，称二王恶札，实际上有可能是走不出二王窠臼的一种偏激与愤慨。他说自己是学了沈传师，有时候也说主要得益于李邕李北海。我想他学是学了，但未必比学二王下的功夫更多，大概是回怼别人对他“集字”之嘲的偏激话。
贰-结字
米芾的书法最大的特点是结字欹侧。这个结字的功夫和水平在书法史上是数一数二的，这也是受益于王羲之。每个字都很有个性，活泼泼的似乎都是活着的有感情的，仿佛是一个底盘厚实打着太极的人。人家叫他米颠，大概他本人也是一个东倒西歪的疯颠之人。他遇石便拜，又有洁癖，因此他本身是一个非常个性的人。
叁-气韵风格
宋人书法尚意，也是有一定的道理。米芾对二王进行过魔鬼般的训练，他的书法把晋人余韵也最大限度承继了下来。整体上气势贯通，韵味十足。有时蕴藉，有时洒脱，有时奔放，有时秀润。他的字有古韵，有晋人的潇洒，狂放。他的气韵和笔法有规律可循，是可以学到的，但颜真卿的气韵就很难把握概与身份地位胸怀有关，从古到今颜体字在气度气韵上少有成功者。
肆-点画线条
米芾的书法点画是在继承中有了创新的，他的横画逆锋倒勾起笔，这应该是他的首创。他的柳叶捺也很有特色，他线条优美干净凝练，缠绕绞转都是受益于王羲之，可惜他很嘴硬，受人恩泽还矢口否认。他的点也是姿态万千，常常把短捺写作干净利落的大点，似乎一滴水，一片叶，一花瓣，总是劲爽到恰到好处。
伍-功夫
他在宋四家里面临习功夫应该是最深的，他对唐楷也有深入的研习。因此他能够以假乱真，也常常干张大千一样的造假的勾当。只是古人造假往往成了美谈，现当代人造假便是剽窃犯法！现当代人一旦造假往往会臭名昭著，大概古人乃为愉乐，今人全为赚钱之故吧！
功夫，我个人认为是技术的根本，衡量标准为精确精准，艺术的根本是技术上倾注的性情情感 。 米芾在两者上皆是顶级高手。
陆-性情
米芾带着胡人血统，性格上狂放不羁，他又命好，他的母亲曾是皇帝奶妈，因此从小能跟皇帝有着玩尿泥骑竹马的有趣经历。他写字做人都很任性，字里行间流露出来的都是他的性情。他不按常理出牌，想怎么写就怎么写。晚年为了突破自己还自诩为“刷字”但是真正影响深远的还是那些技术过硬又性情流露的作品。艺术家的性情恐怕有时也是决定其艺术作品有无感染力的重要因素，至少米芾如此！
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临米芾蜀素帖
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米芾所写的书法，自称“集古字”，他受到颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展这5位唐代书法家的影响最深。后来他听从苏东坡学习晋书，书法终于达到大成的境界。米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。米芾书法
