王時敏：“每當煩懣交併，無可奈何，輒一弄筆以自遣。”

　仿黃公望山水 作者王時敏

他是明末清初的畫家。初名贊虞，字遜之，晚號西廬老人。他是首輔王錫爵孫，翰林王衡的獨子。他在崇禎初以蔭官太常寺卿，故被人稱為“王奉常”。他擅山水，專師黃公望，筆墨含蓄，蒼潤松秀，渾厚清逸。他的畫在清代影響極大，王翬、吳歷及其孫子王原祁均得其親授。他開創了山水畫的“婁東派”，與王鑑、王翬、王原祁並稱四王，外加惲壽平、吳歷合稱“清六家”，他就是太倉的王時敏。

最傾心建造西廬園

王時敏的大時代

如今的太倉西廬園

城西門外六七里有一片“古木青波相映，芳草鮮花蔥籠”的綠意蔥蔥的公園——太倉西廬園，是明末清初著名畫家王時敏晚年歸裡所築的田園式別墅，是當年王時敏與諸多畫家聚會、賦詩、作畫的地方。西廬園幾經沉浮，它的足跡已被歷史掩埋。2004年為再現其往日風雅風貌，西廬園被重建。

據《西廬記》記載：“西廬者太倉王奉常遜之之別墅，在西門外，人田錯互；豆籬映望；內有農慶堂、稻香庵、霞外閣、錦鏡湖西田諸勝。”一方水土養一方人。在官宦世家長大的王時敏，祖父王錫爵是明朝萬曆年間內閣首輔，家族富於收藏，對宋、元名跡，無不精研。父親王衡1601年舉會試第二，授編修，是詩文俱稱的名家。他擅長書法，研習顏真卿、蘇東坡。王時敏的兒子王掞官至清文淵閣大學士兼禮部尚書，長孫王原祁官至清翰林院掌院學士、戶部左侍郎，也是一位山水畫大師。王時敏家族都以《春秋》學應舉起家。

杜甫詩意圖 作者王時敏

王時敏23歲時，生母周氏對他說：“吾家三朝袍笏，兩世絲綸，兒念家聲，豈忍虛就門蔭。但兒獨身當戶。又素羸弱，門內門外事輻輳填委，何暇攻苦下帷？”勸說王時敏放棄科舉，接受隨祖父德業而來的恩蔭，走上了仕宦之路。王時敏為官十年後奉詔出使中州事畢，于歸家途中作《自警文》，文中充滿了對官場勾心鬥角與稍不小心即朝不保夕之戒慎恐懼。但身處官場，他不得不迎合當時並不如意的官場環境。唯一能讓王時敏解脫彷徨內心困擾的辦法就是求助於山水畫。他自題《仿古山水圖冊》中寫道：“每當煩懣交併，無可奈何，輒一弄筆以自遣”。

在明代有個趨向，畫家都喜歡造園，有了錢就買宅子，買了宅子就在宅院後面弄花園，像文徵明、沈周都很擅長造園，但王時敏最擅長，因為他家產比他們要大，園子佔地面積也更多。

仿王維江山雪霽 作者王時敏

在王錫爵死的時候把他最好的園子——南園給了王時敏，王家的很多房產也是由王時敏繼承。他在中年時擴建了祖父留下的南園，南園原是王錫爵種梅花的，還沒有太多的經營，也沒有蓋很多的亭臺樓閣，王時敏就建了繡雪堂、潭影軒、香濤閣等，這些地方都是他寫詩、作文、會友的場所。

1620年，王時敏擴建了東園，當時園子的面積很大，裡面建了許多的園林建築。造園不僅要種植物、造橋，還要有亭臺、有樓宇、有活動的場所，這些設計都是王時敏親自操作的。王時敏造園的特點是“疊石穿池，亭臺竹樹，頗堪遊賞”並疏密有致。王時敏擅長造園，對他的繪畫也很有影響，最傾心的是他晚年建造的西園，他花了四五十千金在裡面建了很多廳堂，是他晚年作畫的地方，《西廬畫跋》、《西廬遺稿》都在這裡完成。

追逐幻夢般《秋山園》

王時敏的大時代

王時敏25歲像 作者曾鯨

明代末期畫家曾鯨畫過王時敏25歲的肖像，從畫中可以看出王時敏很聰慧，但是身體單薄。事實上，王時敏一生雖然長壽，但是身體一直不好，正因為身體不好，他一直很注意，反而倒長壽了。他年老時的肖像和年輕的時候模樣還是一樣，很瘦，只不過添了皺紋而已。王時敏平時出門不是很多，也出過遠門，但是大多數時間是在家裡。他的身體狀況比較差，常常熬中藥，那個時候出門要麼就是坐船走水路，要麼就是走旱路坐轎子，對王時敏來說出門要常熬藥就是一個大問題，因為一副擔子要挑他用的東西，一副要挑藥罐、藥具和中草藥，走到哪裡都要吃藥，很是不方便。所以，他不能看到三山五嶽跟身體不好有關係。

王時敏畫山很大程度上要依靠畫譜裡面的山，主要是黃公望的山水，他學了很多黃公望畫山的手法，然後又學了他老師董其昌畫山的手法。董其昌曾經畫了類似於《集古樹石圖》的畫卷給王時敏，讓王時敏臨摹用，王時敏畫得很多的樹都來自於這裡，董其昌告訴他樹的結構、主幹、支幹、分支和怎麼加葉子，這個樹譜有他的一套獨特的表現手法。王時敏的樹都來自董其昌的本子，比較一下他跟董其昌的畫，董其昌畫的古樹生長得很自然，雖然有些扭曲，但王時敏的古樹就不如其自然。

上海博物館收藏的惲南田《記秋山圖始末》原稿

董其昌年長於王時敏三十餘歲，兩人有四世之交。王時敏的父親王衡與董其昌、陳繼儒都是好朋友。董其昌認為生平所見的黃公望最好的畫作是《秋山圖》。王時敏就問董其昌要了介紹信，還帶了錢和書，去潤州看《秋山圖》，他想把畫買下來。但到了這家人門前卻看到一片荒涼，院門深鎖，院子裡面雜草叢生。他就覺得奇怪，這個地方哪裡像收藏黃公望名跡的所在？過了不久，這家的僕人把大門打開，把黃公望的《秋山圖》拿出來給王時敏看，“一展示間，駭心動目”，王時敏對這張畫的感覺非常強烈，他看出來黃公望企圖用藍綠色調來寫叢林、紅葉，非常綺麗。

王時敏既然看到這張畫，就變得食不知味、神舍無主。第二天他找了個說客帶了很多錢去買這張畫，但主人說這是他很愛的一幅畫，不出讓。王時敏就等著，覺得將來總有一天會賣的，於是那天就回去了。之後又一次經過那裡，他想去看畫，而畫主人出門了，僕人根本不給他看，更別說買到畫了。幾年之後，他對王石谷說，“你知道《秋山圖》嗎？”於是就講了自己這個故事，王石谷聽後也很動心。他請王時敏寫介紹信想去看《秋山圖》。因為王時敏介紹的時候繪聲繪影，而且把這張畫講得太好了。於是，王石谷就決心去找。但是，最初收藏畫的主人早已過世，所以王石谷到處尋找。最終，打聽到這幅畫在吳三桂的親戚王長安的家裡。

晴嵐松風圖 作者王時敏

王石谷約上王時敏到王長安家去看畫，王長安知道王石谷是很有名的畫家，把家裡收藏的銅器、法書、名畫都拿出來。那一天，王石谷看到被掛起來的《秋山圖》後，反而有點失望。他覺得畫沒有像王時敏對他講的那麼好，也沒有讓他驚心動目的感覺。不久，王時敏的船也到了，王時敏先把王石谷叫來，問他看了沒有，那張畫怎麼樣。王石谷說這張畫不怎麼樣啊。但是勸王時敏去看的時候不要說不好，主人會傷心。過了一段時間，等到王時敏看完了畫，主人希望王時敏叫好時，卻也沒有聽到一個好字。

摹古開創“婁東畫派”

王時敏的大時代

仿各家山水冊 作者王時敏

王時敏自幼走上了摹古的道路，這與董其昌的教導分不開，在他日後的不斷積累研習中，漸漸形成“摹古是繪畫的最高原則”。他力追古法，刻意師古，作畫無一不得古人精髓。王時敏摹古人畫，形體、樣式甚似，但與古人的意境就不一樣了，這主要是源於他們精神氣質迥異。王時敏習古人筆法時，更嚴謹、更認真、更規矩，相對來說作的畫也就刻板了一些，但是也有他的匠心之所在。王時敏將清初山水畫的臨古之風發揮到了極致。他的《山水》扇面雖是臨古之作，但又能集眾家所長，渾然一體，畫得很有味道。

他早年均按宋元古畫原跡臨寫而成，筆墨精細淡雅，已見臨摹功力。早、中期的畫，風格比較工細清秀，如37歲作的《雲壑煙灘圖軸》，幹筆溼筆互用，兼施以醇厚的墨色，用黃公望而雜以高克恭皴筆，具有蒼渾而秀嫩的韻味。42歲時的《長白山圖卷》，則用筆細潤，墨色清淡，意境疏簡，更多董其昌筆韻。至晚年，畫風更多蒼勁渾厚之趣。如84歲的《山水軸》，峰巒數疊，樹叢濃郁，勾線空靈，苔點細密，皴筆乾溼濃淡相間，皴擦點染兼用，形成蒼老而又清潤的藝術特色。

仙山樓閣圖 作者王時敏

王時敏的山水畫其臨古水平之高，令人生嘆。暫且不論他在中國山水畫史上的地位如何，單其“一意摹古，反對創新”的思想就對後來中國畫的發展“影響深遠”。《仙山樓閣圖》是王時敏為友人之母70壽辰而作。畫面上峰巒疊嶂，林木蔥鬱，流泉曲繞，長松挺立。山谷中點綴著茅亭草舍，環境清幽。圖中煙嵐起伏，雲霧環山，增加了畫面的高遠感與深遠感，同時產生虛實對比，使全圖籠罩在朦朧飄逸的氛圍之中，宛若仙境。《南山積翠圖》畫面佈置有序，層次井然，筆墨清雋秀潤，沉靜淡雅，毫無躁氣，具有溫厚而博大之美。作品淡雅溫潤，工整精細，清潤有餘而蒼茫不逮。他不僅以古法進行創作，而且還將它作為評判作品的標準。

王時敏的傳世作品有《仿山樵山水圖》、《層巒疊嶂圖》、《雅宜山齋圖》等，並著有《西田集》、《疑年錄彙編》、《西廬詩草》等。王時敏兼工隸書，榜書亦負盛名。王時敏的出現，為“婁東畫派”的崛起奠定了堅實的基礎，併成功開創了“婁東畫派”。王時敏的作品在立意、佈局、運筆、色彩、線條等方面都達到了登峰造極的地步，在中國畫海中是一朵瑰麗的奇葩，永不凋謝。同時以他為首的婁東畫派聲勢浩大、左右藝林，在整個清朝畫壇佔有統治地位，為後人敬仰。並把他與王鑑、王翬、王原祁合稱為“四王”；再加吳歷、惲壽平，亦稱“清六家”。同時，以地域劃分，把“四王”中的太倉人王時敏、王鑑、王原祁及其傳人稱為“婁東派”。