王羲之，一代書聖。王羲之集前代個名家之長，將漢魏樸質、雄渾書風向妍美一路發展，中國書法魏晉一變也。王羲之開創飄逸、靈動的今體書，把行書、草書推到一個新境界，行書在魏晉時期達到高峰，“書聖”稱謂由此而得。可以說，中國書法史上自從出現了王羲之，後世學書者無不以他為師。

趙孟頫，楷書四大家之一，獨創“趙體”，工書法、精繪畫，他博學多藝，文學藝術開創一代復古之風。趙孟頫篆書、隸書、真書、行書、草書書各書體無不擅，尤以楷、行書著稱於書法之林，冠絕古今，是承上啟下的人物。

歷代名家給予趙孟頫極高評價。

清代學者、書法家錢泳：

松雪書用筆圓轉，直接二王，施之翰牘，無出其右。

當代文字訓故學家、書法家馬宗霍：

元趙子昂以書法稱雄一世，落筆如風雨，一日能書一萬字，名既振，天竺有僧數萬裡來求其書，歸國中寶之。

中國書法是以漢字為載體的一種藝術，漢字有基本的點畫和結構，結體或扁或方，或長或內斂或外放，是由每一位書法家的志趣和審美觀所決定。上升的到書法藝術的漢字書寫，就有書寫法度的問題，也就是筆法。書家在書寫時有的是放筆直取，有的是提按頓挫並用，一波三折，於是有了用筆的強弱之分，境界的高下之別，書法不僅反映書法家的才情，還承載著每一個書法家的精神特質。

王羲之、趙孟頫都是已經寫入書法史的“書法圖騰”級的人物，地位無人撼動。然而在欣賞不同時代書法家的作品時會感受到不同時代文化語境的影響，還有個人性格使然，都會影響到書法作品氣質的高下，趙孟頫書法審美風格的形成，與其身世也息息相關。生活在魏晉時期的王羲之和生活在宋元交替時代的趙孟頫，從他們各自的作品能品味出一二。

本文，我們就趙孟頫臨摹王羲之的兩件書法作品做個比較，趙孟頫書法水平和境界與王羲之相比，究竟有無高下之分，相差在哪？這同時是一次書法欣賞和學習。

分析要點：

● 起筆：出鋒、藏鋒

● 行筆：使轉、提按

● 連貫書寫：縈帶

一、草書《採菊帖》

釋文丨不審復何以永日，多少看未?九日當採菊不?至日欲共行也。但不知當晴不耳!倫等還，殊慰意。

《採菊帖》是一貼尺牘，大意是為了消磨時日，王羲之想邀請朋友一起去採菊花。最後還提到自己的叔伯弟弟王劭（字敬倫），公幹要回來了，言外之意可以一起去。此帖是草書，書寫速度迅疾，筆意有連帶、飛白，時非常自然的書寫，第三四行，書寫更加率意，筆連意密，最精彩。此帖曾入刻《淳化閣帖》，當屬於王羲之經典墨跡。

趙孟頫是臨古高手，書法崇尚“魏晉之風”入“二王”精髓，追膜“盛唐氣象”，法度與氣度同輝，贏“楷書四家”之名，是中國書法的集大成者，同樣是書法史上一座高峰。其臨摹的《採菊帖》略顯笨拙，用筆短促，不太流暢，也許是臨摹的之緣故，沒有王羲之身臨其境的那種瀟灑。接下來我試作比較。

以下王羲之簡稱“王”，趙孟頫簡稱“趙”

1、不、審

王：“不”字一點，入筆取左勢，接著改變方向，往右下入筆寫豎提，頓筆寫左點，提筆順勢右行筆，將不的反捺寫成左撇，順勢寫了宀的點，這個點不是所以一點，也一樣講究用筆，內有起行收三個動作；寫宀的橫勾時，先按筆繼而提筆右行筆寫鉤，體現王羲之用筆時時會有提按動作，兩個字一氣呵成。

趙：入筆即重筆寫點，幾乎是放筆直取，“不”字基本是用四個大點寫完，幾乎沒有連續行筆和提按，點畫用筆相對簡單；“不”與“審”上下字沒有連帶，審字的“宀”幾乎沒有提按動作，前半段是平動行筆，通過比較發現，很明顯趙孟頫寫的不如王羲之寫的俊俏、精神。若是有朋友認為筆者的分析有不妥之處，可以分別按兩種寫法來臨摹，試一下哪個好些，哪個難寫。

2、復、何

王：草書“復”雙人寫法是一豎，露鋒入筆邊行筆邊按筆，迅速提筆回鋒收筆，寫出了上尖中粗，下圓的雙人旁；何字單人旁是上個字的連帶而下，到寫右邊的可字時，採用兩筆，寫到最後圓圈時，使轉中有提按，粗細結合，重筆放在最後收筆處。

趙：寫“復”字雙人是側鋒入筆，直上直下，幾乎沒有提按，看上去是很粗的一豎；“何”字是上下連帶，順勢寫完，但寫“可”時處理就是簡單的折筆上行，而圓圈處只是使轉沒有提按，這種寫法相對簡單，收筆回鋒，圓圓、肉肉的，不精神。

3.永、日

這兩個字差別不是很大，“永”字的一點趙孟頫寫的有些滯，沒有王羲之用筆的爽利；同樣趙孟頫寫日字時，缺少了提按。

4.未

“未”字三處圈點，王羲之寫的較為連帶，幾乎是一筆寫完，增強了書寫感，趙孟頫分好多筆；尤其是寫完長橫再寫豎畫時，王羲之採用順勢上行筆，有一個細線縈帶，這一筆在王羲之的很多墨跡中都是這類寫法。趙孟頫寫完橫畫，重新起筆寫豎畫，這種寫法容易的多。

5.至

趙孟頫寫的“至”與上字連帶，是偏行書寫法，最後寫一點結束。王羲之寫完“不”字，單起筆寫“至”，是一筆書就，王字寫的一點多了轉筆，而趙是一帶而過，只是有一個按筆動作。兩個相比王字有明顯的提按，趙字還是少了提按。

6.不

這一行有兩個“不”字，王羲之採取了完全不同的寫法，而趙孟頫的兩個“不”字有一定的差別，從用筆看，趙明顯不如王羲之呀！大家仔細揣摩。再王羲之的第二個“不

”字與趙孟頫開篇的第一個“不”字對比一下，同樣是四筆寫完，但點畫的用筆是有差別的，很是明顯，下圖為比較圖。

“不”（左：王羲之 右：趙孟頫）：同樣是四筆完成，但收筆方向不同，造成的勢就不同。再看點畫的行筆角度，趙孟頫的多是平行的，而王羲之就沒有一個平行的點畫。平行帶來的視覺效果平淡，而去世不同的筆畫，有跳躍感。

7.耳

這裡就不再分析，作為書法愛好者和專業書法人，一眼就看得出兩個字的差異。這些差異也許還有刻本本身的缺陷造成， 但是每一個字的基本寫法應該不會變化太大。

這裡只是將書法史上兩位取得卓越成就的書法家的字做個比較，旨在讓讀到這篇文章的朋友，明確辨析書法的用筆，在臨摹古人時，要仔細讀貼，揣摩每一個筆畫的用筆特點，才能下筆如有神。

二、草書《太常帖》

還有一件經典法帖，趙孟頫也曾臨摹，這裡也做一下比較，不再具體分析，大家可以根據以上方法來作比較。

釋文丨適太常、司州、領軍諸人廿五、六書，皆佳。司州以為平復，此慶慶可言。餘親親皆佳。大奴以還吳也，冀或見之。

王羲之《適太常帖》與趙孟頫臨本比較（左：王羲之，右：趙孟頫）

趙孟頫臨王羲之《適太常帖》，深得王之氣脈，書寫更加往端正一路走，這也許更符合趙孟頫的性格。這些用筆特色，都是我們臨古值得借鑑之處，不同書家用筆會有所不同，我們要學會辨別分析，中部不同，得到長足進步。所以唐太宗曾有句話說“

取法乎上僅得乎中”，學書法還是要上追源頭，魏晉風度、盛唐法度，若放在書法歷史的長河中，我們可以說與趙孟頫同樣師出“二王”。