重慶BBAD德系車升級
中國動漫產業和日本動漫產業有本質的區別，並不能單純的來用一個“度”來衡量兩者之間有多大差距，比如有些人說有幾十年的差距如何如何，這都是比較片面的。動漫產業在這兩個國家最大的差距在於“成熟的產業鏈”和“社會態度”
日本被譽為“動漫王國”，從這種稱呼就能看出，動漫產業在日本有著非常成熟的一套完整產業鏈。這得益於日本在上世紀初一大批優秀的動漫人做出的卓絕貢獻。
而對比日本，我們國家雖然早期動畫非常出色，比如我們熟悉的《大鬧天宮》《孔雀公主》等作品，不僅在中國非常有名，在世界範圍內都有著極大的影響力。
早期我們國家的著名導演，動畫奠基人萬籟鳴老爺子，可以說開創了中國動畫事業的巔峰。甚至連被譽為日本動漫之神的手冢治虫都由衷的佩服萬老爺子。
（中國動畫第一人：萬籟鳴）
不過很可惜，在萬老爺子以及萬氏兄弟相繼逝世後，中國的動畫產業似乎一下子亞然而止，從此停滯不前。
與此同時，日本的動漫發展則呈現井噴式出現。日本三大出版社（集英社，講談社，小學館）旗下的動漫雜誌，有少年漫畫，少女漫畫，青年漫畫，幾乎涵蓋了所有年齡段。無數優秀的漫畫家攜自己的作品，給人們展示了動漫無窮的魅力。
在日本整個社會的認知中，動漫不僅僅是小孩子的產物，小孩子喜歡看熱血的少年漫，女生則可以選擇少女漫畫，成年人社會中也有符合他們世界觀，價值觀的青年漫畫。動漫是適合全年齡的，而不是單純的低幼讀物。
反觀中國，儘管90年代也曾湧現出一系列優秀作品，比如《海爾兄弟》《葫蘆娃》《藍貓淘氣三千問》等作品，但是幾乎所有的作品面向的受眾群體都是學齡前或者小學生。
這種趨勢導致中國普遍的社會公知有一種瞧不起動漫的狹義思想。甚至在今天絕大部分成年人眼中，動漫就是低級，幼稚的代名詞。如果一個二三十歲的人說喜歡動漫，很大可能會遭到長輩調侃，都這麼大人了，還看小孩子的東西。
由於這種社會態度的問題，國漫崛起相當艱難。也正是由於這種局面，國漫很難得到支持，儘管國家也在大力扶持本土動漫，但是國漫的質量依然良莠不齊。
國漫目前的狀態儘管已經在逐漸走向正軌，但是依然逃不出一個吃老本的循環，目前來看國產優秀的動漫作品，無疑不是各種改變和仙俠武俠為主的題材。在創新方面相對於日本動漫有著極大差距。
近幾年像是大聖，哪吒基本上都是吃老本，改變的狀態。而對比宮崎駿和他的吉卜力旗下動漫電影，差距有多大，各位心裡有數。
國漫的發展不是一朝一夕就能趕上別人的，國漫想要崛起，首先得從自身開始。說到這，我就不得不提一個早期的國內動漫雜誌《畫書大王》。早期的《畫王》有多經典相比我不用在多吹，八零後和九零初的朋友都懂這部雜誌在中國動漫史上的地位。
然而就是這麼一部號稱中國《少年JUMP》的雜誌，硬生生被被我們自己按死在襁褓中據說是某一位大領導無意間看到畫王上一期封面，上面是寒羽良的封面。
大領導當場暴走，說露個大腿，想什麼樣子，這是荼毒未成年人。於是畫王在輝煌了1年後，直接銷聲匿跡。
所以說，中國的國產動漫想要真正崛起，第一就是原創精神，我覺得羅小黑就很不錯。有著一系列的優秀原創作品，會逐漸改變社會的認知。從而形成完整的產業鏈，只有這種良性循環，才能真正的讓國漫崛起。
就目前來看，我個人認為國漫80%都是圈錢的辣雞，每年羊狼熊過大年的賀歲動畫大片，就是在圈錢！
武天老師
此下為個人想法，並無惡意。
客觀來看中日兩國的動漫，其實差距真的不在畫質上。
日本動漫畫風常崩從來都不意外，而且真正從畫質上來看，難以超越的美國，日本絕對不在其類。
那麼到底差在什麼地方呢！
從最近火熱的《哪吒之魔童降世》看，畫質完爆日本，但是我對他的評價遠不如日本經典動漫。
原因何在?
《哪吒之魔童降世》被認為是國漫崛起之作，但是光從編劇來看，真的有些不好說道，細節之處確實有許多精彩之處，但是那些都是閒暇之時繼續品味的，但是從整體人物塑造和劇情發展上看，讓我覺得十分的難受。
沒有切實的底讓我失了真意，整體感覺還不如《西遊記之大聖歸來》。
而看日漫，顯然劇情和節奏的掌握處於行業巔峰狀態。
雖然他們的動漫主題有時候有些……
經典對比，骨頭社動漫，不僅講究劇情的流暢還講究人物的塑造，但是要是說有什麼細節特別值得考究的，說實話沒多少，但是人們看的爽啊！
也許是我的期望過高，所以讓我對《哪吒之魔童降世》的失望值也高了些，可是，平心而論，我還是很喜歡這個動漫的，小哪吒的小煙嗓實在是讓人慾罷不能。
