一蓑烟雨70148835
郭德纲相声带有天津特色，善于腿子活。又能自己写，但现在角色固化，包袱常态，到了瓶颈期，又受世俗抨击，自己又有团体需要经营，不容易突破自我，长久以往很可能风轻云淡，希望这个天津相声小孩可以认清自己，找到自己，突破自己，尝试其他套路，往大师路上更进一步
浅吟低唱却无声
跟你明说吧，去现场看演出的没有一个是冲着新段子去的，也不会像你这般的在网上抱怨没听到新段子。原因，人花钱了明白不？花钱一方面是现场见到演员，一方面是感受现场的气氛，这个你不懂，你只会在盗版视频上扫两眼然后嘟囔今年有没有新段子，郭德纲江郎才尽了，这还真是浪催的！
现在就说郭德纲江郎才尽还为时过早。虽然现在郭德纲一年也就两三个新作品，而且新作品的搞笑程度和传播广度都不能和巅峰时期的作品相比，但是有总比没有好，我很知足。比如今年创作的新段子《钝刀子杀人》，第一次听依然是爆笑的程度，然后每次听都会有新的内容加入，这也是郭德纲和于谦在表演中的不断改进，但是只要能每次都给人新的感觉，就会有新的期待。
难不成你也说那些个相声大家也都江郎才尽了？你现如今听到的《卖布头》、《报菜名》、《托妻献子》，哪一段相声不是经过了上百场、上千场的演出锤炼出来的 ？一个新的段子要想着火爆，要想着一众的相声演员都认可，是需要时间演练的。并不是你一句话，没有新段子了，江郎才尽了就可以完成的。相声小品集结号
早以是黔驴技穷了。若不是如此，有必要回到历史的垃圾堆，捡来那些不允许进入新中国，尘封了七十年的荤黄，肮脏，低媚庸俗，妓女的曲儿充数吗？也正是文化知识太低，政治思维缺失，才拿革命先烈英勇就义的过程取乐。因为文化底蕴太低竟然表演全国三千多同行死光的段子，还不以为耻。因为没有文化素养和爱心，所以竟然拿大地震死难的同胞取乐。岀道至今根本没有自己的代表作。上了一次春晚表演的一无是处。一个没有文化完全靠水军吹捧炒作出来的普普通通的个体演员而以。
孤鸿牛虻走天涯
郭德纲还是有新段子出现
2019年商演就好几个新段子：《父子英雄》《技术与艺术》只是这些段子有很多伦理哏，所以大家都感觉好像是老段子，其实是新段子，比如《父子英雄》里面说到非洲零下47度是新包袱，谦哥披着母鹿皮给公鹿嚯嚯的时候，这一段也是新的，甚至谦哥忍受不了，边跑边喊“为什么不是野猪呢？多少沾点亲”这段也是新的包袱，前面还有谦哥买了猪肉回来，做菜的时候切到手指，突然发现他的血和猪血融合在一起了，这也是新的包袱，坐飞机的时候，于老爷子听到谦哥上厕所后冲水声，以为是火锅炝锅，让空姐给他煮火锅，这也是新包袱。
《技术与艺术》里面的谦嫂为和老郭独处，让谦哥去买豆汁解酒也是新包袱，后面等谦哥买回来后，谦嫂又让谦哥去天津买狗不理包子，也是新的。
谦哥旧手机被谦嫂发现后，要看他的微信，解锁密码是前女友名字，谦哥忘记了，谦哥提供40多个名字还没解锁，跪在门前等老郭来解围，只有老郭能“税服谦嫂”。这些都是新包袱。
怎么能说老郭没有新段子呢？
至于他徒弟演出的老段子，这也是老郭不抢徒弟的活留给他们的！当然老段子是磨砺他们的技术，不想看他们老段子的，也可以去找其他相声演员的段子，比如大逗相声基本都是新段子，天津小园子很多新段子，相声新势力也有很多新段子，当然，他们都没有什么名气，估计网络上也看不到，只能去他们演出的场所才能看到！
最后，老郭确实有新段子，只是段子没有什么文哏，偏向于谦哥家人来逗乐，他徒弟演出老段子是为磨砺技术罢了！
个人观点，不喜莫喷！
剪辑开心师
首先，我们要承认相声的创作非常难。一个相声作品，要有完整的故事情节，其中要包含曲折离奇的冲突，还要有大量的包袱贯穿其中，然后还得根据观众的反应不断修改，最终才能形成一个成熟的作品，这个过程一般要三个月时间。如果一个相声演员一年能有四个新作品，那绝对就是高产，值得钦佩。
郭德纲在巅峰期的创作频率高，新作品一个接一个，而且质量都属上乘，所以相声界都把2005年左右的郭德纲称之为“神一样的存在”，即便是看郭德纲不顺眼的同行也承认这一点。
自从2011年起，郭德纲因《中国相声史》被起哄事件伤了心，对于创作作品的热情有所下降。从客观方面来说，郭德纲的生活环境也发生了翻天覆地的变化，很难再走近老百姓的日常生活，导致创作素材缺乏，也对他的创作产生了不利影响。
站在郭德纲的角度，他会想“我劳心劳力弄的作品你们不喜欢，伦理哏和屎尿屁你们倒是乐的哈哈大笑，那我何必受那个罪呢？”所以2011年成为郭德纲创作上的一个转折点，自那以后仅有《我要穿越》一个作品称得上经典，其他都是类似于《爱情传奇》这样以于谦一家人为载体的作品，质量确实下滑的厉害。
虽然郭德纲现在的新作品数量和质量都有所下滑，但是以他现在相声界的地位，能够每年有一个新作品问世就已经称得上业界良心了；不信就看看同行们吧，但凡成名成腕的演员，大都躺在功劳簿上睡大觉呢。所以郭德纲在同行的衬托下，那个形象还真是要高大不少。
至于郭德纲的徒弟们，有不少人是很上进的，而且也经常有新作品问世，但是个人影响力不够大，有新作品也不会人人皆知。以我最近听德云社的印象，有一些新作品还是不错的，比如张番和刘铨淼的《大头儿子小头爸爸》；郭麒麟和阎鹤祥的《壮壮历险记》；张九龄和王九龙的《还珠格格》《穿越》等等，都值得一看。
当然了，徒弟们创作新作品的数量和质量都和巅峰期的郭德纲不能相提并论，因为能力方面的差距太大了；对相声艺术的用心程度也差了十万八千里，不然也显不出郭德纲的百年一遇。
现在相声界的现状就是如此，普遍存在创作难题，这和全行业从业者的文化层次正相关。什么时候相声界有一个博士不成为新闻了，那新作品就会源源不断的出现在我们面前。
孙破天
德云社的相声我非常爱听，但从08年开始貌似就走入了一个怪圈。他们的相声有了一个固定的公式！！！首先是拿身边的于谦等开个玩笑，但目的是引用到当前的网络搞笑用语。大概15分钟左右把话题引到由老段子微调后的段子上。我这里说的老段子是指那些几十年前的老先生留下的段子。个人愚见，郭德纲也好，德云社也罢，成也互联网，败也互联网。让他们快速成名的背后是观众对德云社相声的审美疲劳。对了，现在的德云社已经不像05年时那样狼性了，有了更多的社会责任，所以味道更和谐，少了那种狂妄。虽然可以理解，但曾经的大实话，论五十年相声等经典他们也不敢在舞台上表现了。不过感谢德云社，期待德云社能出一个才子，写出更有味道的新段子来。
悬崖边的香蕉皮
十分能耐用七分，留下三分给子孙。
若是十分都用尽，子孙个个不如人。
还有一句话就是大树底下很难再起苍天大树，所以为了徒子徒孙们着想，老郭应该往后退了。
其实听听老郭巡演的相声就能知道，老郭说相声的水平到了自然的境界了，不用再刻意写什么段子了，好多段子有水到渠成的感觉。
重庆森林live
崔永元曾经给郭德纲写过一篇贺词，里面有两句话，郭德纲的相声好听，因为郭德纲没钱，现在郭德纲有钱了，还能好听多久。这是人之常情，也不能独怪郭德纲。毕竟原来光脚的不怕穿鞋的，反正体制外一个穷说相声的，天不怕地不怕，现在不同了，千金之子坐不垂堂，身价几十亿的人，犯不上再胡说八道了，所以郭德纲现在的相声，笑点也只能都在屎尿屁和伦理梗上找了。
海岩111172116
炒作？郭德纲调到国家男子足球队了。看能不能救活中国足球队。工作很忙。没时间创作相声。
世界杯见吧球迷们！
Dj调加一针见血
以前郭德纲说经常说别人是“艺术家会三段，一辈子巧安排”，现在是“郭德纲用三段全世界说起来”但人家解释是说相声就要说观众熟悉的，这样才能把商演演好。如果从二零零几年开始听郭德纲相声的话，就会发现他说的话前后是矛盾的，怎么有利就怎么说，还说的慷慨激昂，好像全世界的理都是他们家的。个人感觉郭德纲在吧他年轻时批判的一条条的拾起来再发扬光大。
