京劇界有“四大名旦”、“四大鬚生”之說，但京劇界的“四大名爹”，恐怕就鮮為人知了。

“四大名爹”，指的是4位對兒子管教甚嚴、在藝術上嚴格要求、望子成龍的老人。他們是：李萬春的父親李永利；李少春的父親李桂春；四大鬚生之一、譚富英的父親譚小培；四大名旦之一、荀慧生的父親荀鳳鳴。

李萬春

李萬春：功夫是“打”出來的

李永利不是科班出身，完全靠自己的苦練、狠練才闖出了名。他主張兒子李萬春學戲要——“打戲”。

他對請來教兒子文戲的徐德增說：“您對孩子可別太善了，該打就打。打戲、打戲嘛。您善了，他們可學不出來。”他常親自監督兒子學戲。李萬春學戲、吊嗓子，父親手裡拿著刀坯子站在身後，只要唱得不對，立刻連罵帶拿刀坯子往身上打。《逍遙津》中漢獻帝的大段唱，氣口很不容易掌握，由於李萬春唱不好，記不清捱了父親多少刀坯子。徐先生講情說好話：“小孩兒，剛學，氣口上別太較真兒，慢慢地會好的。”父親還是不肯罷休。

李永利脾氣暴，兒子練功時，他總是在一旁看著，手裡還總拿著板子。只要看出兒子稍有偷懶，或者動作不準，立刻舉起板子沒頭沒腦地打。當時家裡買不起毯子，在院子裡練毯子功，只能鋪上麻袋，耗頂、踢腿、翻跟斗，或者練別的技巧，都在麻袋上進行。練飛腳、旋子、掃堂腿，以至烏龍絞柱，都是練正反兩種。正的容易練，反的可就難了。每練反的，捱打必多。捱打，都得趴在長凳子上，用板子打大腿根兒、打屁股。每次都被打得皮開肉綻，鮮血淋漓。

吃盡了苦頭，可功夫練出來了，苦最終換來了甜頭——李萬春成為文武雙全的京劇名家。

李少春

李少春：父親遍請名師

李桂春有“南派包公”的美譽，女兒嫁給了李萬春，所以他和李永利是親家。親家公對女婿文武並重、督責甚嚴的教育方式使他深受影響，他對兒子李少春的教育自然不敢放鬆。

李桂春希望少春成為自己的接班人，為了專心閉門課子，培養兒子成才，李桂春1939年返回天津後，即息影舞臺，直至1954年才復出。

早年京劇界正統思想嚴重，認為北京的京劇是正統、正宗，把北京京劇演法叫作“京朝派”，把上海的演法叫作“海派”，或叫“外江派”。李桂春唱了多半輩子戲，結果落了個“海派”的名聲。對此，他一向感到有損榮譽，故而打算在少春身上挽回來。

“成為‘京朝派’文武老生”是李桂春給兒子設定的目標。為此，他在自己教兒子學戲的同時，請來陳秀華、丁永利兩位先生，分別給少春說文戲和武戲。這兩位是當時梨園界頂級的“教授級”老師。少春技藝日益精進，但仍不滿足。1938年李少春終於成為餘叔巖的入室弟子，表演藝術得到質的飛躍。

李桂春曾悉心教導兒子：“一要拜服，服人家之長，誰有專長向誰學習。二要不服，除虛心學習，還要敢於競爭。三要拔尖，非下苦功在競爭中超過不可。”李少春後來能成為戲路寬廣，勇於創新的藝術大師，同父親給他遍請名師與悉心教導分不開。

譚富英

譚富英：父親是大功臣

譚小培出身梨園世家，其父是被譽為“伶界大王”的譚鑫培，其子就是“四大鬚生”之一的譚富英。

20世紀30年代，北京一家報紙上登的漫畫很能說明問題。畫面上老中青三人，上首是譚鑫培，中間是譚小培，下首是譚富英。譚小培表現出左顧右盼的神態，對著譚富英說，“你父不如我父”；對著譚鑫培說，“我子勝於你子”。這說明他是夾在兩代當中，上不如父，下不如子。

譚鑫培去世時，譚小培已經35歲，雖能演父親常演的各種戲，但名氣不夠響亮，兒子譚富英才12歲，剛入富連成科班學戲。此時，學習“老譚”的人，如言菊朋、餘叔巖，全都打出“譚派正宗”的旗號，爭當譚派的繼承人。譚小培作為譚鑫培的親生兒子，在這樣咄咄逼人的形勢下，毅然放棄了個人演出，專心致志地培養譚富英，把自己的滿腔熱血，全傾注在兒子身上。

譚富英連著坐科6年，打下了堅實的功底，走的也是祖父譚鑫培文武老生的路子。譚富英出科後，譚小培基本上謝絕舞臺演出，全力以赴地扶植兒子演出。他一方面讓兒子拜師餘叔巖，避免家學的侷限；一方面為兒子制定了長期規劃：以10年以上的時間搭班演出為主，提高表演藝術、擴大影響、積累資金、建立自己的觀眾群，為將來自己挑班做準備。

後來，譚富英在全國各地演出贏得了大量觀眾，連梅蘭芳都認為譚富英已經具備獨自挑班的能力，譚小培才決定由兒子譚富英自組“扶椿社”掛牌演出，並親為其充任管事。譚富英演出的事務，完全由父親操辦，自己只管唱戲，其他什麼事也不過問。在生活方面，尤其是待人接物，處處受到父親的管教。

譚小培把兒子的錢全管起來，每月只給富英有數的零花錢。譚富英也“逗”，嫌零花錢太少，但不明說，走到父親跟前，摔了個硬搶背。譚小培明白，譚富英的意思是說：你給我的錢太少，我就摔你兒子！富英這一搶背，份兒錢自然就漲了。

把譚門劇藝的規範繼承下來、譚富英的成功，無不浸透著譚小培的苦心孤詣與滿腔心血。

荀慧生：外行父親造就大師

在“四大名爹”裡，只有荀慧生的父親荀鳳鳴是個外行。

荀鳳鳴是一位老實厚道的窮苦農民。因生活所迫，在荀慧生6歲那年，舉家流落到天津為生。為了養家，父親兩次把他賣進戲班。對於父親把他賣進戲班，荀慧生不但毫無怨言，反倒想：沒準我唱紅了，還可以養家呢。

日復一日、年復一年，荀慧生終於練出一身紮實的基本功，唱唸做打無一不精。生活中的荀慧生虛心好學，他曾師事胡佩衡，後又向齊白石、吳昌碩、王雪濤等名師問藝，極大地提高了自己的藝術素養。

荀慧生富有演劇天賦，愛聽戲、演戲，碰巧其父因生活所迫把他賣進戲班，這無意中倒把他送入了戲曲之門，使其得以大展其才。從這點兒來看，其父功不可沒，稱為“名爹”亦不為過。（據《名人傳記》劉振修，圖片源於網絡，如有侵權聯繫刪除）