用户8553064196387

李发劳是我国著名秦腔演员，1954年出生在扶风县，自幼爱好秦腔。著名代表作《下河东》。

丁良生也是我国著名秦腔演员，1957年出生于陕西岐山。代表作有《打镇台》。擅长唱工戏。高低自如，唱腔隽永，扮相清俊，走红西北五省。是秦腔舞台上难得的须生人才，被称作当代秦腔须生之首。

这俩人都是秦腔的代表人物，都是真正的艺术家，都是演员艰辛劳动、刻苦磨练、执着追求、反复琢磨中产生的。

艺术贵在追求，这俩人难分伯仲，我都喜欢！

长江后浪推

李发牢在戏曲舞台上快度过三十个春秋，对艺术上表现出的高与低、粗与细、优与劣，都有了明确的鉴赏能力和审美的尺度，也真正体味到成功作品所应具备的观赏性与艺术性。从剧情出发，从人物个性特征出发，从艺术技巧出发，力争准确的把握人物、塑造人物、美化人物。用现代的审美对饰演人物进行关照，用艺术上浪漫夸张的表现手法去完成人物深层次的心理特点与挖掘，因而取得了可喜的成绩，演出效果都很好。

丁良生，著名秦腔演员，陕西省戏曲研究院秦腔团演员，国家一级演员，中国戏剧家协会会员。擅长唱工戏。高低自如，唱腔隽永，吐字清晰，扮相清俊，走红西北五省。是秦腔舞台上难得的须生人才，被称为当代秦腔须生之首。

在整个西北秦腔届的须生行当里，在其健在的同龄人当中，李发牢和丁良生是本人最为喜爱且堪称敬仰的两位泰斗级表演艺术家。最早知道丁良生是在中学阶段，一九八四年的陕西省青年演员调演，以其看家拿手好戏《打镇台》而闻名；知道李发牢是在大学时期，一九八七年的首届“西凤杯”大赛后，但实际上在此之前，李发牢就已经以其在《下河东》中的赵匡胤形象而在整个西府地区赢得了“李派”的唱腔声誉。两个人的嗓音条件都很好，艺术天赋也都很出色，加之个人的敬业精神和艺术实践，都真正无愧于秦腔表演艺术家的光荣称号。就李发牢来说，个人认为，是继袁克勤和陈仁义之后又一位堪称大师的秦腔红生演员，他的唱腔，赋袁克勤的苍凉雄浑中更多几许阳刚，赋陈仁义的宽厚霸气中更多几许苍劲…… 其审美情趣和鉴赏尺度都赋予其唱腔艺术无穷的魅力，我们不仅喜欢《下河东》中的赵匡胤，还喜欢《葫芦峪》中的诸葛亮、《反五关》中的黄飞虎、《杀庙》中的韩琦、《麒麟山》中的马三保、《哭秦庭》中的申包胥、《金沙滩》和《两郎山》中的杨继业、《斩李广》中的李广、《哭祖庙》中的刘谌、《逃国》中的伍员以及《白鹿原》中的白嘉轩和《血泪仇》中王仁厚等等。就丁良生而言，能从众多的新秀中脱颖而出，能在众多的须生名家中昂然头筹，人称“西北须生之首”，足见其功力之深厚，无论是其唱腔还是扮相各方面，都可圈可点，令人称道。我们不仅喜欢其《打镇台》中的王镇，还喜欢《五典坡》中的薛平贵、《苏武牧羊》中的苏武、《赵氏孤儿》中的程婴、《血泪仇》中的程婴以及《郭秀明》中的郭秀明等等。人常说，文无第一，武无第二。萝卜青菜各有所爱……从个人喜好来说，本人很早就发愿要将两位老师的所有音响音像资料尽数收藏，但在观赏了丁良生的《赶坡》之后，一方面，不禁为薛平贵的艺术魅力所叹服，同时也不尽为其断章取义的肆意删改而遗憾（当望眼欲穿的王宝钏眼巴巴的等着家书时，薛平贵直接前言不对后语的开唱“薛大哥月夜修书信”），更为反串王宝钏的“艺术探索”感到滑稽…… 呵呵，一家之言，抛砖引玉。虽然很难认可“须生之首”之说，但是，永远喜爱并敬仰丁良生，就像喜爱并敬仰李发牢一样！

如義齋人

早年接触秦腔的时候，经常在磁带中听李发牢的唱腔，当时录制的磁带有《五丈原》、《祭灵》、《下河东》、《哭秦亭》等，相比于老一辈秦腔艺术家一字一句慢吞吞的演唱，李发牢高亢纯净的嗓音，以及他虚实结合的行腔技巧和满弓满调的演唱技法，时至今日依然不绝于耳。 后来随着电视的普及和互联网都兴起，又相继观看了他的《铜台破辽》、《杀庙》、《下河东》、《金沙滩》等戏。

• 可以说李发牢是当时那个年代红投西北地区的秦腔著名艺人。虽然后来由于身体健康的原因过早的离开了秦腔舞台，但是他按照自己嗓音条件创造的行腔技巧，时至今日依然被很多演员相继模仿。
• 而丁良生成名的时间要比李发牢稍微晚一点，但是而然有一个共同的特点就是都是以唱功见长的演员，丁良生善言的剧目有《打镇台》、《赵氏孤儿》、《苏武牧羊》等。但是二人有一个共性就是做工相对都不怎么扎实。这种现象也是改革开放后第一批秦腔演员的通病，细数当时一代的演员，能够以做功取胜的确实也是凤毛麟角。
  
  
  

丁良生和李发牢在戏路上来看，李发牢的戏路相对来说还是要宽一些，他官衣、王帽、道袍、靠把、箭衣都能兼演。而且再这几个细分行当中都有不俗的表现和较高的艺术水准。

• 俗话说得好：文无第一，武无第二，对于这二位演员来说，很难谁睡不睡强，因为随着人们欣赏水平和观赏习惯的不断变化，在加上个人喜好的主观因素，自然是喜欢谁就认为谁好了。 抛开其他原因，单就个人影响力和对秦腔的贡献来说，我个人认为似乎李发牢要比丁良生强一些。 李发牢最为辉煌的时刻几乎与秦腔著名班社尚友社密不可分，也可以这样讲，在秦腔最不景气的上是末和本世纪初期，李发牢不仅是尚友社最为优秀的演员之一，同时也是他们这些演员的坚守，为秦腔今天继续复兴保留了星星之火。其影响力和个人艺术成就在当时的条件来说，对于秦腔来说，其是无可估量的。
  
  
  
• 再说丁良生，虽然现在的丁良生也是一线的秦腔名家，但是其工作的过程中，和李发牢相比，不论是在西安五一剧团，还是在陕西省戏曲研究院，他的存在似乎并没有李发牢在尚友社那样的地位和作用。所谓时势造英雄，很多事情都是顺势而为的，客观环境的转变对一个人的成长往往起到至关重要的作用。人情世故，很多时候并不是因为你水平有对好，只是在合适的地点和合适时间遇到了合适机会而已。

秦腔须生

李发劳，1954年生人，秦腔演员，代表作品：《下河东》、《五丈原》

丁良生，1957年生人，秦腔戏曲表演艺术家，国家一级演员，代表作品：《打镇台》、《苏武牧羊》、《赵氏孤儿》

仅从百科查到的二人信息，本人对于秦腔知之甚少，就不在这里胡乱评价二人的艺术造诣了

用户487780564350147

小女子不才，没听说过，不敢妄加评论[呲牙]，不过感谢你的提问，让我去搜索补充了认知

冬瓜经典影视

不是说谁唱的好，谁唱的不好，都是名家，都好！李老师是唱红生的角色，刘老师是唱生或老生的角色。

54865911627

没法回答！都是名家，文艺追求百花齐放，没有好坏之分！本人喜欢李发牢的唱腔，抑扬顿挫，韵味十足！

静水流深46979562

你觉得李梅唱的好听还是李东桥唱的好听呢？

寻找阳光33

两人都唱的好

關鍵字: 丁良生 须生 秦腔