關於藝術收藏的話題，一直離不開真假這二個字。有意思的是自古繪畫界對於假這個字就比較敏感，尤其是古畫界，對於收藏的人來講，最怕的也就是這一個字。
不過在各種作品之中，有贗品卻也可以破例看成是一件幸福的事情。簡單一點來講，在繪畫界之中，繪畫藝術家也有做假的存在，而且明知是假的作品，但卻有太多的人想要爭相收藏。
2張假畫賣了2.3個億，而且是在明知是贗品的情況之下，這在收藏繪畫界又是什麼情況呢？這種情況是發生在大師張大千的身上。
張大千的做偽能力有多強？熟悉他繪畫風格與看過他作品的繪畫界友人們都知道，他就是一個妥妥的造假大師。當然這裡的假，是建立在他這個大師的繪畫基礎之上。他的假可不是為了利益與市場而進行的假，他的假是建立在自我繪畫的理解之上。
說到這裡大家就明白了，張大千的造假是用自己的繪畫水平，古畫新做，然後用自己對於繪畫的理解，建立在古人的繪畫基礎上重新繪畫的作品。
而出自他之後的贗品，件件是屬於他這個時代的精品。這也就不難理解，為什麼他造假的繪畫，大家還爭相收藏了！
張大千的造假也說明了另一個問題的存在，他對於古畫的理解與中國傳統國畫的意境掌握勝過任何一個人。有專業的畫友評價過齊白石和張大千的畫，聲稱張大千走的是大山大水的中國國畫系統，哪怕是齊白石也無法與他比肩。
但凡是在繪畫界，只要張大千想要出手“偽造做新”的繪畫，那定是名家字畫，這也是出於張大千對於古人繪畫欣賞的一種情結吧。
他筆下的偽，可以說是要石濤就成了石濤，要巨大然大師的就有巨然大師的風格，這也是為什麼大家喜歡張大千繪畫的原因，更樂意他來做假。
1940年，張大千一時興起，就把巨然大師的《晴峰圖》給畫了一張，當然不是照搬全收，而通過張大千的臨摹，他用自己現代化的手法老畫新做，給大家的感覺就是：畫更明朗了，更活了，更具有元代的重現風格。
也是通過這種成功的偽造，張大千的作品可以說是獨立的存在，也是被稱為仿古畫的大師第一人。當時這一張作品是以7000多萬拍下，如今這一張作品保守估計價值過億元了。
他喜歡對中國傳統古畫的意境進行更進一步的自我理解，曾經有畫友表示看張大千的古畫，建立起了我們與古人的對話，比如1946年他再一次畫了一張《江堤晚景圖》。當時拍行的價值是1.3億，當下超2億是完全沒有問題的。
這一張畫是董源的作品，但從張大千手上出來的作品，把畫的內涵性重新表達，而且畫中的人物加深了，山上的房屋也加入了一些，這就使整個畫的意境更符合現代人的理解。
把老畫新做，然後通過自己的藝術水平把繪畫的意境加深，這種繪畫作品怎麼能不被大家喜歡呢！
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