梁羽生肯定是偏爱纳兰容若的。
他曾写过三篇散文专门谈论纳兰容若。他的许多小词，有大量纳兰词的痕迹。在《七剑下天山》里，纳兰容若不是主角，但梁羽生为他倾注了不少苦心，他对纳兰容若的喜爱甚至超过一众男女主角。
他还专门为这位旷代才子安排了一位精晓诗词的红颜知己，上演了一出才子佳人的感人戏份。
这位红颜知己是冒浣莲，冒辟疆与董小宛之女。冒辟疆是著名文学家，“明末四公子”之一，董小宛是“秦淮八艳”之一，也是有名的才女，他们的女儿，自然也是兰心蕙质，精通诗词。
冒浣莲
冒浣莲第一次见纳兰容若，是在纳兰府中的花园。
那是一个榴花照眼的初夏。
相府的花园豪华而清雅，女扮男装的冒浣莲绕过假山，来到池塘边上。池中央一个小亭，被盛放的白莲环绕，亭上有个少年公子，独自弹琴，歌伎按曲演唱，其声凄苦。
“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘……”
这是纳兰容若悼念亡妻的一首长调。冒浣莲妙解音律，与纳兰容若谈起词来。纳兰容若觉得有几个字不甚协律，冒浣莲说：
公子雅人，料不会拘泥于此，古代之词，先行音乐，而后按声填词，尤以周美成、姜白石两大词家更为讲究，但其弊病却在削足适履，缺乏性灵，所以苏辛出，随意挥洒，告成词章，倚声一道，大增光彩。但有时却又伤于过粗。公子之词，上追南唐后主，具真性情，读之如名花美锦，郁然而新。又如碧海澄波，明星皎洁。何必拘泥于一字一音？
梁羽生的散文集中未见有词论性的文章，这段借冒浣莲之口道出的话，或者可以略窥他的词学主张：“削足适履”，是以律害意，词要求灵性，不必拘于一字一音，所以词中有个别不协律处，梁羽生是宽容的。但随意挥洒之余，不能伤过于粗。这是指出苏、辛派流弊。
冒浣莲当时的身份，是女扮男装的“看园人”，故纳兰容若大为惊讶，拉着她的手和她聊天 。
大概文人雅士的心中，都有一个文章知己、红袖添香的幻想。像纳兰容若这样的深情公子、旷代文士，妻子又已经去世，与冒浣莲这样诗一般清丽柔美的女子相遇，如果不弄出点绵绵情意，终觉有所遗憾。因此，梁羽生安排了他们第二次相见。
此次相见在一年后，相见的地点，却在绝塞穷秋的大漠。相见的缘起，又在于一首词。
清军大营驻扎在大漠之中，冒浣莲看到岩壁上刻了一首《沁园春》：
试望阴山，默然销魂，无言徘徊。见青峰几簇，去天才尺，黄沙一片，匝地无埃。碎叶城荒，拂云堆远，雕外寒烟惨不开，踟蹰久，忽冰崖转石，万壑惊雷！穷边自足愁怀，又何必平生多恨哉？只凄凉绝塞，蛾眉遗冢，销沉腐草，骏骨空台，北转河流，南横斗柄，略点微霜鬓早衰。君不信，向西风回首，百事堪哀！
冒浣莲一看此词风格，便知道是纳兰容若所写。梁羽生是决意给纳兰容若配上这位文章知己了。
妻子和姑姑去世后，纳兰容若心事无人可诉，觉得自己就像塞上雪花一样，“谢娘别后谁能惜，飘泊天涯”。他随康熙出征塞外，精神苦闷，帐幕中的纳兰容若，刚写完“谁道飘零不可怜，旧游时节好花天”，心里思念着冒浣莲位妙解音律的江湖奇女子，冒浣莲就来了。
这次冒浣莲易了容，纳兰容若一时没有认出来，只觉得她“长眉如画，有江南少女的风韵”。士兵罚冒浣莲吹笛，傅青主唱词，冒浣莲便奏了那一曲刻在岩壁上的《沁园春.试望阴山》，又奏了一曲一年前在纳兰相府中听到的《沁园春.瞬息浮生》，纳兰容若听得呆了，终于认出了眼前的”牧羊女”就是冒浣莲。
冒浣莲心胸坦荡，纳兰容若也是正人君子，知道眼前这位他钟情的少女已有如意郎君，按理来说不应该有进一步发展。一段才子佳人的故事如果就此止住，岂不可惜？梁羽生当然不同意。
康熙知道纳兰容若喜欢冒浣莲，先借故支开傅青主，晚上更是直接送了龙涎香和宫女的锦衣到纳兰容若帐中。他直接把冒浣莲当成纳兰容若妃子了。相国公子羞得满脸通红，江湖女侠却神色自若。
剪烛焚香，品茗夜话，谈诗论词，文士们红袖添香的美好幻想在梁羽生笔下如此美好。毕竟，梁羽生本身就是一个风雅文士。他写道 ：
夜渐浓，两人谈得也越亲切。纳兰容若闻得缕缕幽香，醉魂酥骨，忽然说道：“我去年在京中与你同赏荷花，过后时觉幽香。只道今生不能再闻了。谁料又有今晚奇逢。”冒浣莲何等聪明，眼珠一转，扭转话题说道：“公子是当代词家，我有幸得与公子长谈，若不献词求教，岂不辜负今宵之会？”纳兰容若大为高兴，拍掌说道：“姑娘冰雪聪明，填的词一定是好的了。”展开词笺，提起笔来，说道：“你念吧，我给你写。”
冒浣莲写了一首《八声甘州》：
最伤心烽火烧边城，家国恨难平。听征人夜泣，胡笳悲奏，应厌言兵。一剑天山来去，风雨惯曾经。愿待沧桑换了，并辔数寒星。此恨谁能解，绝塞寄离情。
莫续京华旧梦，请看黄沙白草，碧血尚阴凝。惊鸿掠水过，波荡了无声。更休问绛珠移后，泪难浇，何处托孤茎。应珍重，琼楼来去，稳泛空溟。
这首词，是梁羽生专门为《七剑下天山》创作的。冒浣莲和纳兰容若分属不同的政治阵营，冒浣莲是反清的，尽管性情志趣相投，两人友谊有多深，都越不过战争的障碍。冒浣莲只能希望生于相国之家的纳兰容若自己珍重。他们的友谊，只当“惊鸿掠水过”便罢，至于是否后会有期，只能看缘分了。
我相信，假如真有冒浣莲这个人，在那个年代，她与纳兰容若也只能是相见无期。她们的身份地位、人生际遇相差太远，深宫之中、皇帝身畔的相国公子，与驰骋江南塞北的江湖女子，能有什么机会相见呢？何况，几年之后，纳兰容若就病亡了。
清晨，大漠霜寒，冒浣莲要走了。
纳兰容若两眼潮湿，心灵明净，自觉亵渎了冒浣莲珍贵的感情。在烛影摇红中，紧握着冒浣莲双手，轻轻说道：“天快要亮了，我送你出去吧！”
人生最难得是文章知己。
我想，在这一点上，古人比我们更幸运。今天的社会，声色犬马的诱惑太多，心难安，情难坚，哪怕嘴巴上说得多好，一到了名利欲望关头，似乎没什么更重要了。古人没那么多诱惑，他们读书就是读书，写诗就是写诗，相爱就是相爱。虽然冒浣莲和纳兰容若没有结果，然而那短时间的相识相知相伴，亦足以温暖一生。人有白头如新，有倾盖如故，试问我们一生，可曾有过一个半个这样的文章上的知音、心灵里的知己？
梁羽生在《三剑楼随笔》里有三篇文章谈及纳兰容若。他说：
纳兰容若的出现，在中国词坛上是一个奇迹。他以相国公子的身份，却大胆地鄙弃了贵族的生活，追求个性的解放和精神的自由，人们爱拿他和李后主相比，但在这一点上，我以为他已经比李后主更跨前一步了。
梁羽生认为，纳兰容若的词中，“愁”字用得最多，这是在封建压力下，精神苦闷的表现。但纳兰容若也有激昂悲愤的一面。
梁羽生对纳兰词也甚为推崇，形容其为词苑里一枝夺目的奇葩。陈维崧将纳兰容若与南唐二主相提并论，王国维认为纳兰容若“以自然之舌言情”，北宋以来一人而已。如此盛誉，梁羽生认为“当不是过誉之词”。
梁羽生的词，多南宋雅词一派风气，尤其受张炎影响甚大，有苍凉感慨的江湖之气。《七剑下天山》开卷的那首《八声甘州》便有浓浓的玉田风：
笑江湖浪迹十年游，空负少年头。对铜驼巷陌，吟情渺渺，心事悠悠。酒醒诗残梦断，南国正清秋。把剑凄然望，无处招归舟。
明日天涯路远，问谁留楚佩，弄影中洲？数英雄儿女，俯仰古今愁。难消受灯昏罗帐，怅昙花一现恨难休，飘零惯，金戈铁马，拼葬荒丘。
这词算是梁羽生集中一流作品。其中“问谁留楚佩，弄影中洲？”直接搬来张炎原句，偷得如此明目张胆，可以看出他对于张炎有多推崇。
另一首录于《冰川天女传》的《百字令》也是他集中佳作：
飘萍倦侣，算茫茫人海，友朋知否？剑匣诗囊长作伴，踏破晚风朝露。长啸穿云，高歌散雾，孤雁来还去！盟鸥社燕，雪泥鸿爪无据。
云山梦影模糊，乳燕寻巢，又恍重帘阻。露白葭苍断肠句，却倩何人传语？蕉桐独抱，霓裳细谱，望断天涯路。素娥青女，仙踪甚日重遇？
梁羽生
然而，梁羽生的小令作品，却有很多纳兰容若的痕迹。
如《浣溪沙》：
已惯江湖作浪游，且将恩怨说从头。如潮爱恨总难休。
瀚海云烟迷望眼，天山剑气荡寒秋。峨眉绝塞有人愁。
此词与纳兰词中塞外之作风格相近。“已惯江湖作浪游”显然模仿纳兰词“已惯天涯莫浪愁”。
《龙虎斗京华》收入《采桑子》：
金戈铁马江湖梦，梦觉天涯。明月胡笳，处处天涯处处家。
龙争虎斗卅年事，事渺人遐，遥望京华，万里西风瀚海沙。
显然模仿纳兰容若《采桑子.塞上咏雪花》。
收录于《瀚海雄风》的《浣溪沙》：“紫塞黄云望眼遮，片鞍未解又天涯。可堪绿鬓斗霜华。”改自纳兰词“万里阴山万里沙，谁将绿鬓斗霜华。”
收录于《广陵剑》的《蝶恋花》：“心事眼波全不定，一春风雨长多病。”改自纳兰词《如梦令》“蓦地一相逢，心事眼波难定”。
收录于《江湖三女侠》的《菩萨蛮》中有句“遥天寒日暮”，来自纳兰词“暮天遥对寒窗雾”。
此外，梁羽生词中多有以白描手法直接抒情的句子，显然也是受纳兰词影响。如“此中心事倩谁传”、“如潮爱恨总难休”、“沧桑变了心难变”、“人生知己总相违”、“自是情天常有恨，天上人间”等。
纳兰容若离世已经三百多年，他的词章感动了无数读者。大侠梁羽生也已经仙去10载，他为我们留下了精彩的武侠世界。这个世界里，有奇幻的江湖故事，有悲壮宏伟的江山历史，有快意恩仇的侠骨柔情，有缠绵悱恻的儿女爱恨，也有清雅赏心的古典诗词。他的武侠世界，也因为诗词而有了更多清雅的风骨。
大侠英魂安放之地，在澳大利亚悉尼的麦考利公墓，墓碑上的对联，就是大侠一生风骨的写照：
笑看云霄飘一羽，曾经沧海慨平生。
梁羽生墓
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