對於很多國內影迷來說，自己的電影啟蒙繞不開一個人：朱塞佩·託納多雷 。
他最具代表性的“時空三部曲”：《西西里的美麗傳說》《天堂電影院》和《海上鋼琴師》被無數人奉為心中的珍藏回憶，也成為電影史上的經典作品。
《天堂電影院》與《西西里的美麗傳說》
時隔21年，《海上鋼琴師》終於迎來了在中國大陸的首映，而且這次放映的4K修復版更是值得期待。
這麼多年過去了，《海上鋼琴師》在豆瓣上依然保持著9.2高分，近95萬人評價，位列影史TOP15。
如果有一張船票，你還願意和1900一起走嗎？
不過回過頭來講，《海上鋼琴師》到底經典在哪裡？在各種史詩奇觀大片氾濫的今天，我們真的有必要走進電影院去看這部既沒有華麗特效也沒有激烈場景的影片嗎？
《海上鋼琴師》的故事圍繞著一個音樂天才1900展開，他是一個被拋棄在豪華郵輪上的棄嬰，從小在船上被水手養大，他“沒有國籍、沒有生日、沒有家”，但是他卻擁有無以倫比的音樂天賦。
這成就了他的傳奇，也註定了他的孤獨。
我們不需要過多複述《海上鋼琴師》的故事，但是影片中有兩場戲是最無法被人忘記的——
一場是經典的鬥琴段落，另一場則是1900試圖下船卻最終放棄的段落。
這兩場戲剛好對應的是1900人生中的兩級，一邊是自由愜意、五彩斑斕的音樂世界，另一邊則是與一切俗世保持距離的永恆孤獨。
1900選擇永遠留在船上，和這個他誕生的地方一起死去，讓傳奇變成真的傳奇。
這個結局可以有很多不同角度的理解和闡釋，但是最富於意大利式浪漫的一種，是如天使一般降生的1900無法與這個庸俗的世界同流合汙。
作為一個從出身就充滿了不可思議色彩的孩子，1900一生都守在他的烏托邦裡 ，他的世界只有他面前那排88個鋼琴鍵，而船下面那個充斥著人群、汽車、工廠的“世界”，對他來說過於巨大，無法掌控。
1900，正是一個理想主義者最後的堅守。
但是《海上鋼琴師》的故事並不僅僅是講述一個人的命運，至少，光是這一點不足以使它成為經典。
影片中的豪華客輪是一艘航行在歐洲與美國之間的輪船，它連接著“舊世界”與“新世界”。
關於兩種不同文化和兩塊不同大陸之間的對比和並置，在影片中比比皆是，比如歐洲移民的遷徙、世界中心的轉移、新大陸的召喚、不同文化的融合……
與此同時，1900的名字由來，是因為他出身在1900年，那個
連接著19世紀與20世紀的轉折之年。19世紀如果還是歐洲的世紀，那麼20世紀無疑是美國的世紀。影片中這個出生在1900年、穿梭在歐洲與美國之間的孩子，其實正是導演對於時代變遷和轉折的隱喻與象徵。
當然影片中關於這一點更重要的表現方式，則是音樂。
影片中1900的天賦引來了爵士樂大師的挑戰，爵士樂，這種19世紀末20世紀初起源於美國的音樂形式是白人文化和黑人文化融合的產物。
它最大的特點，是“即興”，即無拘無束、隨性而至。
而和爵士樂“同歲”的1900，從來沒有學習過音樂，卻能無師自通地彈奏樂曲；
他指尖流露的音符，並非經典名作，而都是根據自己的心情自然迸發的旋律。
說到這裡，1900的隱喻再明顯不過，他其實就是爵士樂本身，他代表著美國這個新世界生長起來的自由奔放的音樂形式。
一邊是大眾理解的“爵士樂大師”，另一邊是“爵士樂的化身”，勝負高低，不用比就知道結果。
而影片中那場鬥琴，也幾乎就是以1900全程戲耍所謂的“爵士創始人”成為了全片的高潮和觀眾們津津樂道的經典。
1900贏了嗎？贏了。
但是在他不肯下船，與那艘郵輪一起粉身碎骨之後，這個世界仍然屬於美國，屬於那個敗給了他的美國。
意大利導演託納多雷在《海上鋼琴師》中寄託了一種複雜的鄉愁，這部寓意著時代交替（影片上映的1998年面臨著又一次時代交替）的作品將曾經光輝無限的歐洲與不斷崛起的美國放在了航線的兩邊。
既無法回到過去的榮光當中，又不願意放下身段和世界妥協，1900所代表的不僅僅是一個天才本身，而是在世紀交替時不安彷徨又無處可去的一群人。
這才是《海上鋼琴師》的經典之處，它講述的是一代人的經歷和選擇。它所描繪的是在時代不斷前行的洪流下，那些被無情淹沒的個體們。
最後，關於這部影片還值得一提的是1900的飾演者蒂姆·羅斯，他在影片中演繹了一個完全沒有被世俗汙染、單純天真，同時又充滿堅定勇氣的人物形象。
這個角色雖然沒有獲得表演類的獎項鼓勵，但卻是蒂姆·羅斯最為人所熟知的角色，影片中1900那雙乾淨而深邃的眼睛是所有看過影片的人都無法忘記的畫面。
蒂姆·羅斯是非常典型的“寶藏演員”，實力不俗同時收放自如，在各種不同類型的影片中都有出色表現。
90年代早期他與昆汀有緊密合作，出演了《落水狗》《低俗小說》《四個房間》等作品，後來和伍迪·艾倫、蒂姆·波頓、維姆·文德斯等不同風格的導演合作，展現了全方位的才華。
《低俗小說》
最近幾年，蒂姆·羅斯最廣為人知的作品是繼續和昆汀合作的《八惡人》和《好萊塢往事》。
這個曾經帶給我們無數感動的1900，還會帶給我們多少眼前一亮的新驚喜呢？
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