从没有哪部犯罪片像《教父》那样情节纷杂而逻辑清澈，也从没有哪部犯罪片能如此完美地兼具艺术和商业，在IMDB榜单排行上，《教父》高居第二已经说明了一切，它始终是黑帮片类型里的影史第一，影响深远，以致后来的黑帮片或多或少有着它的影子，但也不过是拙劣的模仿而已。
《教父》详细而生动地讲述了黑手党柯里昂家族的兴衰历程，影片通过出彩的镜头语言、巧妙的情节安排以及精密的叙事逻辑，将一个宏大而浩瀚的故事展现在我们眼前，当然，《教父》也毫不掩饰地反映了美国20世纪以来的文化、风情、都市等面貌，伴随着影片黑色、沉郁的风格，展露的是史诗级艺术水准。另一方面，在我看来，无论有意为之还是无心之举，《教父》始终包含了对美国的政治、社会的重大议题反映，影片企图将赋予那个时代特有的烙印或标签。
众所周知，不同于之前的轰轰烈烈，20世纪20~40年代的美国女权主义运动形势渐微，虽然之前的女权运动虽然为女性争取到了政治权利的平等，但长久以来的社会阶级、家庭父系传统等影响下，女权运动并没有达到“观念”上深入人心的平等，再加上一战后消费主义盛行、工业化的加剧，女权主义消沉于时代的变革里。
1935年，女权主义者吉纳维芙对此忧虑不已，她在《哈波斯》杂志上的一篇文章中问道：“女权主义死了吗？”，指出性别歧视观念仍旧存在，并探讨了女权主义的困境，深刻揭示了女权主义的危机。
而40年代出于二战时期的因素，男权主导下的战争将女权主义变得更加边缘化，人们崇拜战争英雄，崇尚强大的理性、科学、权力，女权主义越发微渺，另外，此时的社会舆论大多支持传统的家庭模式和角色分配，即由女性负责家庭琐事，男性负责经济来源，作为家庭支柱，这样的典型父系观念巩固了男权，继续延续着不平等的男女权力，女权主义似乎已然成为一直难以解决的时代议题。
这样的时代议题同样是影片《教父》所蕴含的主旨之一，旨在折射那个时代下危机的女权主义。
影片一开始，随着一场“父亲为女儿举办”的情节展开，伴随着女儿婚礼上的热闹的音乐和舞蹈，在一个阴暗的房间里，由马龙白兰度饰演的教父正在表演着一位“巅峰”男性该有的模样，在这幕场景中，黑色的颜色与昏黄的灯光交织，漆黑整齐的家具陈设，伴随着老教父模糊却有力的嗓音，形成一幅奇特的电影镜头语言，在短短的几分钟内将老教父的形象塑造的极为深入人心，他有着男性所梦寐以求的一切：权力、理智、有情有义、诚信谦虚......他说“我会给他一个无法拒绝的条件”的对白使得他早已成为无数男人所膜拜的对象。
老教父太强大了，而这对于老教父形象的塑造显示了一件无可质疑的事实：柯里昂家族是典型的父系主导下的家庭模式，这个黑帮家族需要这样足够理智、足够强大的男人来使的家族能屹立于风雨中。
在这样典型的父系家族里，女性所扮演的角色无非是传统家庭观念下的妇女形象。而事实也是如此，纵观《教父》全片，即使是站在老教父背后的妻子柯里昂夫人，也从未插手过家族事务，原因便是男权的强大使得对女性有着过分的保护欲，从而导致女性在家族事业里的弱势、没有话语权。
事实上，在《教父》里，女权主义的危机主要表现为一种“无力感”，这种女性无力的情势贯穿于全部影片，具体在女性面对丈夫、家族事业斗争时表现出来，而老教父与其妻子还算和谐，这得益于老教父品格的高尚。
但对于其大儿子山提诺来说，这样的情况则完全相反，大儿子山尼好色成性，常常按奈不住色心享尽风流，山尼的妻子看在眼里，但作为妻子的她显然“无力”反抗这个大家族的少爷，作为这个大家族的外来者，面对柯里昂家族这个庞然大物，面对山尼的拈花惹草，她显然已经默默接受了这样的情势。
而另一方面，即使是老教父的女儿——康妮，也备受这种“无力”的诅咒折磨。
康妮
作为这个黑帮大家族的千金，康妮和他的母亲一样，也从未插手过家族事业，父亲、兄长、家族里的男性们已经将家族打理的井井有条。但康妮的丈夫——卡洛，却显然是个无耻的“暴君”。仅仅结婚几个月，便勾搭上别的女人，而且还是在康妮怀孕期间，对待康妮也是非打即骂。
很显然，卡洛所代表的是男权社会里的反面案例，在卡洛的眼中，男女是不平等。
而康妮的身份虽然是千金大小姐，却仍会遭遇家庭暴力的迫害，这样强烈的反差无不揭示了女性于传统家庭中的地位，反映的正是弱势的女权主义。
卡洛
在《教父》的家庭结构里，卡洛虽然是外来者、柯里昂家族的女婿，但导演却将卡洛安排成一个很重要的角色，在柯里昂家族和塔塔利亚家族战争期间，卡洛当了背叛者，陷害了山尼，影响了局势发展，使得柯里昂家族权力转移至老教父小儿子麦克身上。
但仔细想想，理清前因后果，这不正是“一场男权肆虐所引发的血案”吗？从叙事线索来看，卡洛家暴了康妮，康妮的哥哥山尼看不下去而痛打了卡洛，卡洛因此痛恨山尼，从而背叛了山尼，但追本溯源，归根结底，还是传统男权下对女性的不尊重和歧视的惨剧，如果卡洛是个好男人，也许山尼死亡的悲剧便不会发生。
而同样是柯里昂家族的外来者，凯显然是《教父》里为数不多有着女性尊严的角色了，作为麦克—新教父的妻子，凯即不像老教父夫人那样对丈夫不管不问，也不像康妮一样遭受了暴力的摧残，凯身上的“无力”是因为对麦克忠诚的爱，在影片里，凯和麦克是天生的一对，而且恩爱无比，爱给了凯一切，但也束缚了她，在爱面前，凯无力反抗，她实在是太爱麦克了。
麦克
但作为新教父，麦克身上承担了柯里昂家族的所有重担，而这也显然造成了麦克与凯的隔阂，凯想了解麦克，但麦克并不想让凯插手，所以在面对凯对自己所做所为时，麦克的大男子主义便开始作祟，掌握大权的麦克自然也承接了父亲过分保护家人的习惯。
这在影片最后的一幕镜头里，有着更深刻的诠释。
凯相信麦克没有杀掉卡洛，但实际上麦克为了稳住凯而撒了谎，凯放下心来与麦克仅仅相拥，之后，凯缓缓离开麦克，在门外注视着门内的麦克，仔细分析这副画面构图便会发现，麦克始终处于景框的中心位置，象征麦克的男权强大，凯缓缓离开麦克，在镜头中，凯的部分由中景转为近景，人物的空间距离越来越远，而麦克的位置始终不变，这在一定程度上也暗示了麦克与凯渐渐回归了男女传统地位，依旧是男权当立，女权弱势。
与《末路狂花》直接地对于女权的探讨不同，《教父》里所映射的处于危机中的女权主义更具有历史感，伴随的是整个时代下柯里昂家族的兴衰历程，间接反映了20世纪20年代以来的女权形势，且并不是一个简单的反映，结合现实主义的传统，再加上导演高超的镜头语言，使得影片情节极具戏剧张力，将时代的烙印深深嵌入史诗般的故事里。
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