“心靈治癒變職場內鬥”
看完最新一季的《親愛的客棧》，追慣慢綜藝的觀眾著實沒想到會有這樣的感受。
以“慢下來，去生活”為宗旨的《親愛的客棧》，與大自然親密接觸，通過藝人經營客棧，讓他們感受到不同以往“密密麻麻檔期、忙碌轉場”的閒適生活。曾一度被觀眾譽為是散文詩般寧靜的節目。
但第三季一開始，節目搖身一變，除了繼續把經營客棧作為主線，卻開始頻繁上演殘酷的職場“宮鬥”。
第一期的管家考核，第二期組隊PK製作PPT，第三期迎接客人同時開啟淘汰賽制……什麼歲月靜好，什麼溫暖治癒，通通消失殆盡，只剩無盡的戰火和硝煙。
節目也通過片面剪輯，塑造人設引起爭議。
李蘭迪，從實力小花，變成了心機女。
吳磊弟弟，因為認真競爭成了“好勝心強，玩不起”。
林心如，被罵陰陽怪氣。
最慘的，還是劉濤。
“黑化”的暖心濤姐，成了沒有感情的職場女魔頭。認理不認人，一切向工作看齊。
對員工的壓制管理、嚴格監控，活像是銷售公司天天帶著你喊“業績第一”的黑心老闆。
節目組還我前兩季的濤姐！
本來定位為“給在大城市喧囂的環境中心靈疲憊的人一個放假的港灣”的第三季“客棧”，蛻變成——最全方面向職場新人販售“職場焦慮”的工作圖鑑。
慢綜藝怎麼又“快”起來了？
國產綜藝的扎堆式變化，一切都有跡可循。
《跑男》大火的那些年，各個頻道都是把嘉賓往死裡整的挑戰類綜藝。互撕名牌、極限運動，每檔節目都以“玩得就是心跳”的方式來刺激眼球。
《極限挑戰》
後來萌娃當道，可愛的小朋友又成了製片方競相爭搶的對象。明星爸媽媽輪番帶娃，連未婚未育未成年的藝人都作為嘉賓，加入了親子類綜藝。
到如今，當詩意和遠方成為嚮往，在這個人們需要不斷尋找精神寄託的時代，綜藝也放棄了追逐奔跑的快節奏，喘了一口氣，打出“慢生活”的名號，開始迴歸田園生活。
找一處風景優美、地廣人稀的小眾地點，佔一座房，以拍記錄片的耐心做飯，嘮嗑的時候撒撒雞湯。
即使是經營客棧或餐廳，都以開心為主賺錢為輔。
以《嚮往的生活》為例，節目將“高高在上”的明星放到“三個男人一條狗，幾個朋友一口鍋”的鄉村生活，處處散發著農家樂般的溫暖。
然而，不到三年，慢綜藝便紛紛打著“慢”的旗號，行快綜藝之實。節目主題、推進的節奏、嘉賓的人物設定等都透露著急切，各種矛盾衝突和撕逼等套路不斷。
明明是慢綜藝，卻看得觀眾大呼“心好累”！
褪去溫暖和愜意，經“贏”成了幾檔慢綜藝的主題。
不止《親愛的客棧》丟掉“親愛的”，觀眾們被《中餐廳》第三季中那火爆全網的“明學”管理方式支配，看著明星們學習如何端盤點單做飯當管家，為了多賺幾百塊絞盡腦汁，反而覺得喘不過氣。
就連看似只是吃吃喝喝閒話家常的《嚮往的生活》，本質也變成娛樂圈新人“混臉熟大會”。
有數據統計《嚮往的生活》第三季一共來了53位嘉賓，最誇張的一期是《暗戀桃花源》話劇劇組12個人集體拜訪。
黃磊老師還表示，來的一批人都不認識，根本說不上話，只能窩在廚房做一群人的大鍋飯。這麼多人的出現也令原本閒適的詩意田園變得像個擁擠的片場。有誰還向往這樣的生活？
同時，慢綜藝潮水洶湧，類似的綜藝比如《青春旅社》《三時三餐》《野生食堂》《三個院子》層出不窮，整容般相似的節目讓人審美疲勞。
於是，“用互撕衝上熱搜，靠明星挽救收視”，慢綜藝又走上了綜藝營銷的老路。
有人說慢綜藝的“變臉”，觀眾不買賬是原罪。
他們拿曾經紅極一時的《花兒與少年》做例子。
第二季《花兒與少年》是“最撕逼的”，也正因如此，引起的討論度最高。“公主病”許晴和“小心翼翼”鄭爽兩人之間的撕逼不合，成了節目最大的看點。
許晴因矛盾孤單痛哭
第三季一改前兩季衝突模式，年齡相仿的鮮肉小花相處融洽氛圍和氣溫暖，豆瓣評分7.6，成為系列作品最高。
但是節目卻一直不溫不火，收視率從跌破1開始一路降到0.3，最終因入不敷出而被叫停。
這樣的強烈對比，讓節目的製作方更加堅信，慢綜藝只能滿足小部分觀眾的需求，想要成為全民觀眾的“爆款”，只有製造爭議和戲劇效果。
比如“明學”爆紅網絡後，《中餐廳3》12期正片網絡平臺播放量高達30億，連續三個月位居臺綜TOP1，成為今年夏天的爆款綜藝。
靠著強化衝突來提高話題率的“慢綜藝們”，抓住了觀眾看明星備受折磨而幸災樂禍的心態，吃到了討論度和收視率的短暫紅利，口碑卻在人們心中大打折扣。
《中餐廳 第三季》口碑暴跌
真正能讓觀眾長久記憶的，還是那些用心做內容的綜藝。
同樣是經營類慢綜藝，豆瓣9.2的《忘不了餐廳》裡，明星嘉賓和五位患有輕度認知障礙的老年服務生組成一個“忘不了家族”，開啟一場遺忘與守望的溫暖碰撞，看得人笑中帶淚。
還有最近迴歸的《幸福三重奏》第二季，也印證了好的慢綜藝依然存在市場。
新請的三對夫婦依舊沿襲不同相處模式，有相伴幾十年老夫老妻間的日常互懟，也有朋友般輕鬆的相處，以及新婚夫妻生活的磨合與適應。沒有情節安排、衝突設置的輕鬆模樣，也許才是大家最嚮往的生活。
張國立蹲在路邊和鄉親們搭訕、陳意涵夫婦的小學生相處模式、吉娜的蹩腳東北話，一切都成為人們腦海裡時常回味的小笑料。
慢綜藝在於“慢”，真人秀一定要“真”。
比起刻意剪輯出的戲劇衝突、令人厭煩的社會雞湯，真情實感的流露才觸動人心。
觀眾並不是不能接受慢節奏，相反越是過慣了都市快節奏生活的社畜，越渴望看到歲月流逝中的美好點滴被鏡頭細膩捕捉。
這個社會就是什麼都得有用，可快樂就沒用嗎？
總有觀眾是慢綜藝的忠實簇擁者，不要用收視率和觀眾的選擇作為自己放棄初衷的藉口。
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