魔力俠曹操
吳宇森和李安都是華人電影導演的傑出代表，他們的電影在國際上都有一定影響，可以從不同維度進行比較：
1、年齡，年代。
吳宇森生於1946年9月，李安是1954年10月，兩人相差整整九歲。
吳宇森拍第一部電影是在1973年。經典的《英雄本色》完成於1986年。
李安的首部作品《推手》拍攝於1992年，此時吳宇森已導演過21部電影。
2、電影類型。
吳宇森的風格以動作片為主，打打殺殺看著過癮，把暴力美學發揮到極致，多描寫男性的俠氣仗義，英雄主義題材較多。他的剪輯我認為是華裔導演中最出色的，拍攝鏡頭多以廣角，長焦推特寫為主。這種類型片較容易被好萊塢認可，代表作有《英雄本色》、《縱橫四海》、《變臉》、《碟中諜2》、《風語者》、《太平輪》等。
李安更擅長的是文藝片，當年的“父親三部曲”將中西方文化的差異演繹的淋漓盡致，影片中的兒女情長，含蓄委婉，劇本則是他的強項。近些年的李安更多的嘗試新題材，新技術想要進行一場小的電影革命，但都不太理想，真是任重道遠。代表作《喜宴》、《五虎藏龍》、《斷背山》、《少年派的奇幻漂流》等。
3、獲得獎項。
吳宇森和李安電影獲獎情況。
由此可見，吳宇森的電影更加精彩，如果論成就非李安莫屬，對東方文化的傳播功不可沒。<strong>
老鷹電影
大家好，我是熱血燃爆影視。作為一名影視領域的原創作者，在這裡我想簡單的發表一下我個人的觀點，希望可以對您所幫助。
首先吳宇森的風格以動作片為主，打打殺殺看著過癮，把暴力美學發揮到極致，多描寫男性的俠氣仗義，英雄主義題材較多。他的剪輯我認為是華裔導演中最出色的，拍攝鏡頭多以廣角，長焦推特寫為主
其次。這種類型片較容易被好萊塢認可，代表作有《英雄本色》、《縱橫四海》、《變臉》、《碟中諜2》、《風語者》、《太平輪》等。
最後李安更擅長的是文藝片，當年的“父親三部曲”將中西方文化的差異演繹的淋漓盡致，影片中的兒女情長，含蓄委婉，劇本則是他的強項。近些年的李安更多的嘗試新題材，新技術想要進行一場小的電影革命，但都不太理想，真是任重道遠。
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熱血燃爆影視
你好，我是旺旺仔，專注於影視與生活。
你好，對於你的問題，我的見解如下。
吳宇森，李安，無疑都是中國的驕傲，都是中國的好導演，既然要分之高下，當然得拿兩位的獎項來比較了。
而獎項，當然得從世界三大電影節和奧斯卡說起，最後帶到中國的金馬金像。
李安
第73屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎 臥虎藏龍
第78屆奧斯卡金像獎最佳導演獎 斷背山
第85屆奧斯卡金像獎最佳導演獎 少年派的奇幻漂流
第43屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 喜宴
第46屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 理智與情感
第62屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎 斷背山
第64屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎 色·戒
第30屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎 喜宴
第37屆臺灣電影金馬獎最佳影片獎 臥虎藏龍
第44屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎 色·戒
第44屆臺灣電影金馬獎最佳影片獎 色·戒
第20屆香港電影金像獎最佳導演獎 臥虎藏龍
第20屆香港電影金像獎最佳影片獎 臥虎藏龍
第27屆香港電影金像獎最佳亞洲電影獎 色·戒
吳宇森
第23屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎 英雄本色
第6屆香港電影金像獎最佳影片獎 英雄本色
第9屆香港電影金像獎最佳導演獎 喋血雙雄
只討論最佳電影獎和導演獎
由上看來李安導演獲得的獎項無疑更多也更有水平，但電影本身就是一種文化，電影文化本不是用什麼獎就能評判的，但是獎項無疑能看出一個電影導演的水平，所以雖然吳宇森導演是一位很好的導演，但是離李安導演還是有差距的。
想多說一點的是，除了李安導演之外，我們中國還有更多優秀的導演像，張藝謀，賈樟柯，楊德昌，姜文，陳凱歌。如果您感興趣的話可以去關注一下！
旺旺仔
兩個類型的導演，吳宇森主打動作，李安更注重人文。
吳宇森的電影在華人屆比較出名，當年的英雄本色系列確實在當時影響巨大，尤其是八零後的我們，男孩子都學小馬哥咬牙籤，女孩子都把他當做心裡的男神。吳宇森借次一舉奠定了自己華人動作導演地位，後來也進軍了好萊塢，起初在好萊塢也是比較慘的，後來的《變臉》就是代表作，由我比較凱奇和我比較喜歡的特拉沃爾塔主演。以至於後來給碟中諜監製。
李安的成功也是一點一滴積累起來的，甚至開始還是要靠媳婦來養活，他的作品幾乎都比較不錯，可謂一出手就知有沒有，娛樂性與藝術性兼得和諾蘭類似，憑藉其過人的導演才華我覺得他的作品會越來越牛。
兩位導演都是華人屆頂級的導演，如果硬要一較高下，其實大家心裡早已清楚，當然是李安更勝一籌，而且高出吳宇森幾個段位。其實我覺得兩位導演根源在於，吳宇森不擅長講故事，駕馭劇本的能力差點不是一點半點，而這正是李安的強項，有人會說吳宇森的動作片李安不會，其實這就像學車，學手動擋可以開自動擋，而學自動擋開不了手動擋，不是李安不行，而是他志不在此，如果他拍，我想一定也會非常精彩，從臥虎藏龍就可見一斑，我覺得電影的根本還是導演駕馭劇本的能力，就算是動作片也要和好的劇情結合才有看頭。
卓別別1
這兩個誰都不是中國第一大導演。但要論影響力還是李安更高一點。
八十年代吳導的《英雄本色》系列掀起了暴力美學的浪潮，可以說在華人圈影響深遠。後來趁熱又拍了《碟血雙雄》《勇創天下》直接引起好萊塢的注意。吳導在美國導演的《變臉》《諜中諜2》同樣延續了他一貫的精彩，給觀眾帶來美妙的視覺盛宴。
相比吳導的暴力美學，李安的拍攝手法更加的細膩和溫情，不論是《色戒》還是《斷背山》抑或者是《臥虎藏龍》都兼具了商業性和藝術性的完美結合。總是在細節中觸動人心，在人性中找出矛盾點，與觀眾進行一場心靈的交流和探討。
這兩位都是國際上知名的導演，雖然在藝術風格，手法上不同，但都功成名就，蜚聲海內外。可能在國際上李安的名氣更響一點，但要說哪個導的更精彩，首選吳宇森。
民星集結號
操作
說實話，也就吳宇森是華人導演大家才也關注一下碟中諜2的導演，但碟中諜1和3的導演是誰有幾個知道？其實他們導演身份都沒什麼差別啊。也象其他的虎膽龍威系列，致命武器系列，諜影重重系列，007系列等等都沒幾個知道導演是誰吧，導演知名度除了好萊塢真正引領潮流那幾個，其他的其實在大眾中的認知度不是很高的。哈利波特系列，海盜系列，蜘蛛俠系列的導演一樣在大眾知名度不高，哈利波特系列的導演還換過好幾個了
實事娛樂
我個人是比較偏向李安的，他在電影中所表達的東西都和他從小到大的人生經歷密不可分。如果將李安的自傳代入到他的電影中，撕開媒體的層層包裝，或許我們可以發現一個與媒體口中有些不同的李安。後來李安通過個人的努力和父母的資助去美國伊利諾伊大學戲劇系深造。到了大學李安“天才”的成分才慢慢展露出來，從藝專到伊利諾伊大學成績一直很不錯。從他的第一部電影就可以看出，《推手》無疑有一個不錯的劇本，所要探討的東西也很有意思。但在很多拍攝過程方面都很不成熟。演員演得也有些怪怪的。（個人觀點，對於那些把這部電影捧到神壇的人可以忽視這段話）但李安牛的地方在於，他在之後的《喜宴》《飲食男女》中，每一部電影的進步都是巨大的。到了《理智與情感》，李安與專業的好萊塢團隊合作過以後，之後的電影質量更是跨越了一大截。
丨樹先生
感覺吳宇森雖然商業發展不錯，但是重要性上還比不上李安。如果講香港電影這兩個有一定代表性，講中國電影的話李安還可以，吳宇森就差一些了。真正可以代表華語電影的個人更看好張藝謀
葉秋6697
都算不了第一大導演
玩小二
李安功夫片相當滿意
