梅兰芳 王凤卿 《汾河湾》
我和凤卿合作的时期，演出的剧目很多，讲究一两月不唱回头戏，青衣老生的对儿戏里、新排的戏里、昆曲里都有他。现在只能举几个例子谈一谈：《汾河湾》、《宝莲灯》两出戏，我们演得非常合手。他扮《汾河湾》的薛仁贵，神态凝重，能表达平辽王的身份，《闹窑》一场的身段、对白都准确、严密，能够灵活地用程式来表现生活。《宝莲灯》里，他最能刻画刘彦昌对两个异母的儿子的复杂矛盾的心理。这出戏的身段、对白处处讲究对称，王桂英与刘彦昌做一样的身段，说一样的话，可是两样的心理，必须针锋相对，势均力敌。凤卿的长处，不仅自己演得好，还能衬托同场的对手，内行所谓“给劲”，这样就更能把观众带入戏里了。
《西施》王凤卿饰范蠡
他扮《西施》的范蠡，初见西施，就表达出范蠡设计救国的忠诚和巨眼识人的智慧。后来范蠡升帐历数吴王夫差六行大罪时的神情，严肃而又洒脱，以范蠡的机智与夫差的愚昧作强烈的对比。末场《五湖》，范蠡、西施都作渔家打扮，从歌唱和身段中显出他们始而同心救国，终乃功成身退，一起啸傲江湖的快乐心情，使人感到这一桩英雄美人的故事是富有诗意的。
《太真外传》里凤卿扮唐明皇，他擅长“皇帽”戏，在外形上就适合这位风流天子的身份。唐明皇虽然晚年失政，以致有安禄山之变，但他究竟有开元、天宝之治，并且精通音律，亲自教授梨园子弟，如果单单描写他纵情声色，就不够全面。凤卿塑造这个人物，是考虑得周到的，所以演来恰如其分。
他的昆戏也很有功夫，是和曹心泉研究的，在我的剧团里演过《长生殿》的《弹词》。我还欣赏他扮演《狮吼记·跪池三怕》里的苏东坡，他有文学修养，所以儒雅风流，举止咸宜。凤卿好结交文人和金石书画家，对古典文学和史书有兴趣，爱看《资治通鉴》，平日留心时务，如戊戌维新、义和团运动、辛亥革命……他都能谈，也爱看小说以及有关戏曲掌故的笔记散文，还喜欢收藏碑帖，家里是四壁图书，十分清雅。瑶卿先生曾对我说：“要谈舞台经验，我知道得不少，可是书本功夫，老二比我深。”
大家总以为王凤卿是汪桂芬的徒弟。我有一次问到凤卿，他说：“我和汪大头（汪的身材矮，头特别大，内外行都管他叫大头的）的关系提起来倒很有意思。我当年在福寿班效力（效力是借台练戏，不开戏份的），我大哥瑶卿和汪桂芬同在清官演戏，有一天，汪跑到福寿班听戏，正好我在唱。以后，他在宫里看见我大哥就说：‘昨天在福寿看到一个孩子，嗓子，扮相都很好。’我大哥说：‘那是我的弟弟。’汪接口说：‘材料不错，有工夫我来教教他。’以后果然常到我家，教了我不少戏，《文昭关》、《取成都》、《朱砂痣》、《取帅印》、《战长沙》，还有老旦戏《钓金龟》都给我说过。《朱砂痣》是从头到尾教的，有的戏，我先看他演，随后请他指点我。我们的关系好像是师生，可是始终弟兄相称。因为这个人的脾气非常古怪，如果郑重其事拜他为师，他就许一去不回头了。”
说到汪大头的怪脾气，凤卿说：“他有一次应某王府堂会，戏码是《文昭关》，因为他常常临阵脱逃，戏提调就派两个人守着他，等他勒上网子，穿好靴子，看着他的人才去休息。哪晓得《昭关》刚该上演，他不见啦，王府管事派人四处去逮他，居然在一家酒铺里找着了，他一个人在自斟自饮，自拉自唱，酒铺门口围着许多人在听。王爷听说汪桂芬捉到了，就说，先叫他唱戏，唱完了再办他。可是等一出《昭关》唱完，王爷的气也消了，他安然离开了王府。他在宫内演戏，也不好好儿干，太监们为他常常受申斥，怕麻烦，就挑上我顶汪派戏。”
凤卿又曾对我说：“汪的好处，吐字收音讲究，行腔浑厚大方，纯用丹田气和脑后音来唱。他的嗓子，高的地方如九霄鹤唳，宽的地方如万顷汪洋，低的地方如古寺晚钟，真是了不起，古人所说余音绕梁，回肠荡气，如饮醇醪等话，对他都用得上。他常唱的戏并不多，通共不过二十来出，其中还有两出老旦戏——《钓金龟》、《游六殿》。汪的老旦戏唱得好，有一次宫里唱《双六殿》，上下场门分摆两个城楼，汪桂芬、龚云甫都扮刘青提，同台双唱。汪唱老旦时，用嗓子的方法与老生不一样，发言收敛用高音多，用宽音少，合乎老旦的分寸。”我说：“老辈善用所长，不唱没把握的戏，汪的戏是以少许胜人多许。我听说当他露头角时，谭、孙二位俱已成名，他还能一鸣惊人，可见他的玩意儿精能到家，无论哪出戏都能抓得住观众。他所以能够成为一家，不是偶然的。”
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