成名之前和大紅大紫之後的心態，對明星而言截然不同，如今的張雲雷真的是小心再小心，對於作品的創作打磨再打磨，可以說他對作品避免陷入低俗的標準，比別有用心的同行們更高。
問題是張雲雷也很清楚一件事，對於已經表演過的作品，這是無法改變的現實，除了聽天由命之外，別無他途。
無論是調侃地震引起的軒然大波，還是對京劇名家的不敬讓自己處於風口浪尖，這些事情的發生，張雲雷的內心深處肯定萬分後悔，但是這也是無可奈何的事情，因為去年的心態和今年沒法比。
有一點是可以肯定的，而且也是張雲雷最擔心的地方，那就是對於未來的作品，張雲雷有信心徹底的糾正，不會出現曾經的失誤。
但是對於表演過的作品，這就像無處不在的定時炸彈一樣，不知道什麼時候就會蹦出來，再次引起張雲雷事業上的風波，這才是張雲雷最牽腸掛肚的地方。
在向京劇名家的道歉信裡，張雲雷也表達了自己的擔憂之情，並且防患於未然的提出了對於曾經作品的後悔，可見張雲雷其實也很清楚，小劇場的表演非常輕鬆，一不小心就會說出一些讓人誤解的話，如果再引出同樣的時期，張雲雷的好運不會一直都在。
前段時間，《鈴鐺譜》被網友們扒了出來，而且號稱這有可能引起張雲雷在2019年第三次事業危機，那麼到底《鈴鐺譜》有什麼問題呢？
首先《鈴鐺譜》這個作品由來已久，對於一些傳統的作品，德雲社演員在表演的時候會加上一些新內容，這也是讓作品保持一種生命力的必須途徑，其實這個作品如果嚴格論起來，確實有點低俗的成分在。
《鈴鐺譜》這個作品和前段時間張雲雷調侃京劇名家的作品，有很多類似的內容，如果把這兩個作品連起來聽也有點無縫連接的味道，從內容上看，不吹不黑，尺度上確實有點大。
比如在其中有一段“熬鷹”的內容，張雲雷把老北京人熬鷹的包袱換成了老北京人熬兒媳婦，“老北京人就愛玩兒媳婦，只要這兒媳婦熬得了，想怎麼玩怎麼玩”，在《鈴鐺譜》裡這樣的內容還真不少。
其實張雲雷自己也很清楚，對於一些曾經表演過的作品，三俗的內容確實不少，不僅僅是《鈴鐺譜》，多聽一些張雲雷的相聲就會發現，《鈴鐺譜》只是冰山一角罷了。
我倒是覺得，對於張雲雷以前的作品，沒有必要矯枉過正，誰都有年輕的時候，沒有必要哦揪住以前的小辮子不放，與其這樣，還不如多關注一下張雲雷對曲藝的貢獻，只要未來的作品不再出現這樣的問題，就讓往事隨風，這樣對張雲雷，對德雲社，對曲藝，對觀眾才是真正的四贏局面。
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