张仃，被认为是美术界少有的集国画家、漫画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家等众多身份于一身的一位艺术大家。纵观张仃的艺术生涯，无论是漫画、壁画还是装饰性绘画，都是间断性地从事，有些甚至是不得已而为之，唯有中国画这条脉络，是张仃一生一以贯之的事业，而张仃晚年对于焦墨山水的探索，也将他的艺术生涯推向了顶峰。下面为名人字画网收藏的
张仃焦墨山水画《霜林听涛》。4尺。款识：霜林听瀑。己巳乾寒，庚午早春始降雪，它山张仃试墨。1989年作。未装裱。手机简单拍照，图片未经任何艺术处理。张仃山水画以焦墨山水为代表。其焦墨山水画显然继承了中国传统，笔墨、章法，借古而出，画之气势、意境的创造，画中平远、高远、远的空间处理，计白当黑的观念，以及或长或短的题跋，都显示了画家深厚了传统功力。
▲ 张仃焦墨山水画《霜林听瀑》4尺
▲ 张仃焦墨山水画《霜林听瀑》局部图
人物简介
张仃（1917—2010），号它山，辽宁黑山人，1932年入北平美术专科学校，同年开始美术创作，先中国画后漫画。1938年赴延安，先执教鲁艺，后到文协，任陕甘宁边区美术家协会主席。
1945年任《东北画报》社总编辑。1949年设计全国政协会徽与纪念邮票，设计改造怀仁堂、勤政殿。1950年任中国美术学院实用美术系主任、教授，领导中央美术学院国徽设计小组，参与国徽设计。1957年调任中央工艺美院第一副院长，1981年任中央工艺美院院长(清华大学美术学院前身)。
曾任中国美术家协会常务书记、中国美协常务理事、中国美协壁画艺委会主任、中国文联委员、国务院学位委员会第二届学科评议组成员等、中国工艺美术学会学术指导、中国国家画院院务委员、中国黄宾虹研究会会长等。
▲ 张仃照片
张仃，在漫画、年画、宣传画、壁画、中国画、书法、艺术设计、艺术教育与美术史论等领域均有独特建树。后其创作多以焦墨作山水，焦墨在中国画领域曲高和寡，但张仃仍坚持用这局限性极大的墨法创作山水，并将其发展成一套完备的艺术语言，他的《房山十渡焦墨写生》等一系列作品，开创了中国山水画的崭新风格。他是中国现代装饰性漫画的创始人之一、中国当代装饰绘画的开拓者之一、中国当代壁画运动的主要领导人，其近二十余年从事的焦墨山水创作，人称“独步当今”。
他曾负责设计动画片《哪吒闹海》，为首都机场创作巨幅壁画《哪吒闹海》。焦墨国画代表作品有《巨木赞》、《蜀江碧》等，出版有《张仃水墨山水写生》、《张仃焦墨山水》和《张仃漫画》等。张仃先生被称为20世纪中国的“大美术家”和20世纪中国美术的“立交桥”。
艺术成就
张仃，一部活的现当代中国美术史。从设计国徽到新中国第一批纪念邮票，从动画片《哪吒闹海》到为首都机场创作巨幅壁画，从自成体系的焦墨山水画到为中央工艺美院教学发展呕心沥血，他的艺术历程也为20世纪中国美术史书写了重要篇章。张仃，作为20世纪中国美术史标志性的人物，参与和引领了20世纪中国美术许多重大事件，促进和改变了中国美术某些领域的发展走向，离开他，一部20世纪中国美术史就是残缺的。
20世纪的中国漫画不能没有张仃。反侵略，反暴政，争民主，争人权，鲜明的政治主题，强悍的艺术风格，使张仃漫画如匕首和投枪，成为时代的强音，产生广泛的社会影响，成为进步文艺的标志。20世纪30年代，是中国的杂文与漫画时代。政府外示弱于日本，内逞暴于人民。流亡关内的东北少年张仃愤然以漫画投身于抗日救亡的时代洪流，成为当时中国漫画界最年青最勇猛的一员战将和人权斗士。
▲ 张仃早期漫画
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