浪淘沙令，詞牌名，又名“過龍門”“煉丹砂”“”賣花聲”等。以李煜詞《浪淘沙令·簾外雨潺潺》為正體，雙調五十四字，前後段各五句四平韻。另有雙調五十三字，前後段各五句四平韻；雙調五十五字，前段六句四平韻，後段五句四平韻；雙調五十二字，前後段各五句四平韻等變體。代表作有王安石《浪淘沙令·伊呂兩衰翁》等。
唐代教坊曲，屬歇指調。此調聲詩與長短句並行。唐人劉禹錫聲詩九首，其一雲：“九曲黃河萬里沙。浪淘風簸白天涯。如今直上銀河去，同到牽牛織女家。”調名取此。其他唐人如白居易、皇甫松所作均是七言四句之聲詩。長短句之詞體始於五代李煜兩詞，均是名篇，其另一首雲：“往事只堪哀。對景難排。秋風庭院蘚侵階。一桁珠簾閒不卷，終日誰來。金鎖已沉埋。壯氣蒿萊。晚涼天靜月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。”此調有小令和長調兩類，小令如李煜之作未標“令”，長調如周邦彥之作未標“慢”，二者音譜與體制均異。《詞譜》列此調小令六體，但以此體為宋人通用之正體。賀鑄詞名“曲入冥”。李清照詞名“賣花聲”。史達祖詞名“過龍門”。馬鈺詞名“煉丹砂”。
此調為重頭曲，每段由一個五字句、兩個四字句、兩個七字句組成，用平聲韻。全調用韻很密，用韻之句末兩字均為平聲，而且四個四字句均為仄仄平平式，故音韻響亮，和諧流美，並有迴環之藝術效果，宋人用此調者甚眾，名篇亦多。
歐陽修洛城送別友人之作：“把酒祝東風。且共從容。垂楊紫陌洛城東。總是當時攜手處，遊遍芳叢。聚散苦匆匆。此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同。”辛棄疾《賦虞美人草》聲情極為悲壯：“不肯過江東。玉帳匆匆。只今草木憶英雄。唱起虞兮當日曲，便舞春風。兒女此情同。往事朦朧。湘娥竹上淚痕濃。舜蓋重瞳堪痛恨，羽又重瞳。”吳文英感舊一首情意纏綿而沉痛：“燈火雨中船。客思綿綿。離亭春草又秋煙。似與輕鷗盟未了，來去年年。往事一潸然。莫過西園。凌波香斷綠苔錢。燕子不知春事改，時立秋千。”無名氏一首抒寫離情：“簾外五更風。吹夢無蹤。畫樓重上與誰同。記得玉釵斜撥火，寶篆成空。回首紫金峰。雨潤煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與徵鴻。”從此調名篇用韻情況來看，多選用陽聲韻，音韻特別洪亮。此調適於抒情，宜於表現悲壯、沉重、熱烈之情。
浪淘沙令·簾外雨潺潺
五代：李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
浪淘沙令·伊呂兩衰翁
宋代：王安石
伊呂兩衰翁，歷遍窮通。一為釣叟一耕傭。若使當時身不遇，老了英雄。
湯武偶相逢，風虎雲龍。興王只在談笑中。直至如今千載後，誰與爭功！
浪淘沙令（歇指調）
宋代：柳永
有個人人。飛燕精神。急鏘環佩上華裀。促拍盡隨紅袖舉，風柳腰身。簌簌輕裙。妙盡尖新。曲終獨立斂香塵。應是西施嬌困也，眉黛雙顰。
浪淘沙令（菊）
宋代：王炎
秋色滿東籬。露滴風吹。憑誰折取泛芳卮。長是年年重九日，苦恨開遲。因記得當時。共捻纖枝。而今寂寞鳳孤飛。不似舊來心緒好，惟有花知。
浪淘沙令·有個人人
宋代：柳永
有個人人。飛燕精神。急鏘環佩上華［衤因］。促拍盡隨紅袖舉，風柳腰身。簌簌輕裙。妙盡尖新。由終獨立斂香塵。應是西施嬌困也，眉黛雙顰。
浪淘沙令·祝壽祝壽
宋代：史浩
祝壽祝壽。筵開錦繡。拈起香來玉也似手。拈起盞來金也似酒。祝壽祝壽。命比乾坤久。長壽長壽。松椿自此碧森森底茂。烏兔從他汨轆轆底走。長壽長壽。
浪淘沙令·秋色滿東籬
未知：王炎
秋色滿東籬。露滴風吹。憑誰折取泛芳卮。長是年年重九日，苦恨開遲。因記得當時。共捻纖枝。而今寂寞鳳孤飛。不似舊來心緒好，惟有花知。
浪淘沙令·流水繞孤村
未知：王炎
流水繞孤村。楊柳當門。昔年此地往來頻。認得綠楊攜手處，笑語如存。往事不堪論。強對清尊。梅花香裡月黃昏。白首重來誰是伴，獨自銷魂。
浪淘沙令·今日□筵中
宋代：無名氏
今日□筵中。酒侶相逢。大家滿滿泛金鍾。自起自斟還自飲，一笑春風。傳與主人翁。權且饒儂。儂今沈醉眼朦朧。此酒可憐無伴飲，付與諸公。
浪淘沙令（開禧丙寅在大坂作）
宋代：王炎
流水繞孤村。楊柳當門。昔年此地往來頻。認得綠楊攜手處。笑語如存。往事不堪論。強對清尊。梅花香裡月黃昏。白首重來誰是伴，獨自銷魂。
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