人生苦短，沙雕劇甜。
如果你只聽《慶餘年》的名字，可能猜測它是一部類似《走西口》《闖關東》的年代劇；看了劇情介紹和演員陣容的人，大概率會期待它和《琅琊榜》《天盛長歌》一樣走深沉路線。
但！是！ ——
本週份的《慶餘年》播完了，劇集已經更新到第十五集。至此，在觀眾們時不時爆發出的“哈哈哈”中，大家已經完全接受了“《慶餘年》是部沙雕劇”的既定事實。而今天，另一部沙雕網劇《從前有座靈劍山》也以豆瓣7.3分的成績正式撒花收官。
沙雕劇接連上新，不禁要問，這是什麼創作新風向？
1、大家好，我是國產沙雕劇
沙雕劇，沙雕劇，請問什麼是沙雕？
是擁有二十餘年曆史，把沙堆積並凝固起來，然後雕琢成各種各樣造型的現代藝術嗎？
青海湖畔的沙雕作品
你（dāng）猜（rán）錯（bú）了（shì）！
沙雕，指代的是那些由於當事人愚蠢、天然呆或刻意賣蠢而引發的笑點，可以擴展到一切搞笑行為上。沙雕劇，指代的就是那些情節故意白痴化卻又引人發笑的電視劇。
它惹人捧腹大笑的頻率不亞於喜劇，但與電視上常見的情景喜劇不同，沙雕劇每一集之間有較為清晰的發展線和邏輯；與荒誕喜劇不同，沙雕劇少了一些“一頭霧水”和“不知所云”，更傾向於明目張膽地搞笑。但大多時候，它同不少喜劇一樣，在表現絢麗的夢幻理想。
日本最出名的沙雕劇，《勇者義彥與魔王城》（2011年）
同時，沙雕劇雖然常“雷”得觀眾外焦裡嫩，但與雷劇還是有著本質的區別。簡單來說，兩者之間似乎存在一個看不見的“度”，雷劇往往失實失真、邏輯不通還“端著”硬拗高大上，沙雕劇“雷”人處“雷”得坦坦蕩蕩，是有意為之、精心設置戳中你笑點的“雷”。
總之，它的最大宗旨就一個：逗你笑就完事兒了。
國外的沙雕劇不少，去年日本的《我是大哥大》、今年韓國的《啊！因為是男高所以幸福啊》就憑藉自身沙雕得不能再沙雕的畫風風靡網絡。
國內電視劇市場自然也不甘示弱。從2013年開播，大家都會哼“萬萬沒想到，啦啦啦啦啦~”的系列迷你喜劇《萬萬沒想到》，到“一群老戲骨認真沙雕”的《慶餘年》，沙雕劇在國內電視劇市場獨自美麗，並坐擁一大批面膜都笑掉的粉絲。
可以看到，近年來國產沙雕劇數量逐漸增加，有些共性也可以琢磨：
第一，國產沙雕劇集中在網劇。
第二，古裝題材居多，且古裝沙雕劇往往和穿越情節掛鉤，如《太子妃升職記》《哦！我的皇帝陛下》《絕世千金》等，這樣一來，角色可以在劇中順理成章運用網絡流行語，其現代思想也能為劇情製造更多可能；非古裝沙雕劇的背景則大多架空處理，且擁有自己獨立的世界觀。
《哦！我的皇帝陛下》女主角抱怨自己穿越之旅
第四，其中不少都是沙雕小說或沙雕漫畫的二度沙雕創作，如《太子妃升職記》《從前有座靈劍山》等，電視劇比原作更沙雕。
別找第三點了，沒有第三點，故意沒寫的，哈哈！
2、是什麼讓觀眾笑到打鳴？
有的電視劇讓你眉頭緊皺，是因為其情節燒腦、節奏緊湊，但觀看沙雕劇五分鐘後你的眉頭是為“這是啥呀”而皺。
別慌！多堅持一會兒，所有人都逃不過的“真香定律”就會帶著“哈哈哈哈”主動來敲你的門。
沙雕劇好笑，讓許多人笑到方圓十里的聲控燈一起為他閃爍，但笑完之後，你有沒有想過沙雕劇到底為什麼這麼好笑？答案非常清晰，無外乎靠其人設、臺詞和劇情。
沙雕劇的主角配角團設定千奇百怪，唯一不變的是這些角色渾身上下都長滿了笑點。古裝沙雕劇《萌妃駕到》裡，女主和弟弟一個叫“不萌”，一個叫“不約”，從名字上就奠定了不走尋常路的畫風。《萬萬沒想到》中，白客扮演的的王大錘“屌絲”這一身份設定讓他在每段劇情中任何的浮誇和做作都不出戲，而每次出場都是一臉懵狀態的他，像是一個行走的表情包，與語速X2的畫外音可以形成強烈的反差萌。
2015年年底大爆的《太子妃升職記》，女主為穿越回古代的人設略顯老套，但是，凡中出新，主角人設不僅跨時空，還跨性別，現代社會的殺手張鵬穿越到古代社會太子妃張芃芃身上，使得張芃芃雖是女兒身，內心os卻是男兒郎，衝擊感非常強烈，觀眾的期待值瞬間“唰”就被點亮。
而沙雕的臺詞，更是以非常密集的頻率出現在電視熒幕上，與此同時，這些沙雕劇一邊消費網絡流行梗，一邊又創造新一波網絡流行梗。王舞和王陸師徒倆在《從前有座靈劍山》裡的對話，從來就沒正經過，師傅教授徒弟的第一招，心法是“紮好馬步，氣運丹田，雙手抱頭，猛力上跳，迅速下蹲”，口訣則是“大爺饒命啊，小的不敢了”。而《慶餘年》裡範思轍一句“我現在手疼，要是放點銀子就不疼了”被網友評價為“你這句話fine，下一秒mine”，成為了諸多網友向家長討要零花錢的新金句。
靈劍山師徒的對話臺詞都充滿著沙雕氣息
最最重要的是，“劇情”作為沙雕劇的靈魂，支撐起了一部劇的所有中二氣質，反套路的非主流敘事讓你在觀看沙雕劇時，永遠不能精準猜到下一秒劇情會向什麼方向發展。
改編自橙光人氣遊戲的《絕世千金》講述了一個宅女穿越到遊戲世界裡尋找真愛的故事，在遊戲世界裡身為丞相千金的林洛景在萬壽節上為皇上獻舞，按常理，穿越女應該來支驚鴻一舞，被皇上誇獎的同時得到男主的垂青，誰能想到，女主先是左三拳右三拳地給皇上表演了《健康歌》，被皇帝厲聲斥責後，又重新讀取遊戲進度，來了一段《極樂淨土》？
3、沙雕劇的誕生怎麼可能雨女無瓜！
快樂源泉沙雕劇和快樂肥宅水一起成為了無數年輕人居家、旅行、下飯的必備配方，但是，沙雕劇的誕生並不只是因為寫手、畫手以及編劇清奇的腦洞，認真說起來，沙雕劇的誕生與年輕觀眾群體的爆發有著莫大的關係。
對傳統和主流文化的顛覆和對未來的重新定義是青年亞文化的核心主題。如果回溯得更久、範圍更大，《賭聖》《逃學威龍》《大話西遊》《喜劇之王》等周星馳導演和參演的一系列無厘頭電影恐怕是中國影響力最深遠的沙雕片。
周星馳的無厘頭電影可以說是中國影響力最深遠的沙雕片
如今談到周星馳的電影，更多人不再形容其為“神叨叨”的，和對待這些沙雕劇一樣，人們更願意嘗試用“在喜劇中以後現代主義的方式解構權威”來解碼他們。不予以藝術水平上的比較，但儘量拋棄傳統戲劇的創作模式，同樣以“沒頭沒腦”的方式將正義、愛情、善惡消解在搞笑和密集的橋段中，這樣略顯神經質的表達方式正是青年亞文化思維跳躍的具象體現。
當然，從一個更直接的角度來看，現代社會繁忙的“996式”生活帶給了年輕人更多的社會壓力，上班苦哈哈，下班追劇還不能讓人樂一樂了嗎？《武林外傳》《家有兒女》等電視劇之所以長期霸佔人們下飯追劇榜的前列，一來是因為其的確經典，另一點就是因為追起它們來輕鬆愉快，根本不用動腦子，在爆笑中，觀眾揹負的生活壓力得以排解。
《家有女兒》因其輕鬆解壓，成為下飯劇首選
由此，引起觀眾爆笑的沙雕劇應運而生，並且受到廣大青年觀眾的喜愛和追捧。雖然劇集內涵可能不夠深刻，但哈哈哈中能將觀眾的生活沉重感帶走，也不失為一件美事。
另外，從沙雕劇基本採取網播的狀況來看，思維跳躍、調侃自嘲，越來越多的電視劇在沙雕的邊緣試探，這也在不斷嘗試滿足並突破觀眾對於網劇的期待值。對於青年人群來說，他們更能接受沙雕劇的表現形式，也能輕鬆get劇情和臺詞潛藏的梗。
不過，回過頭來說，沙雕劇年年有，但是並非劇情沙雕就能隨隨便便成功，換回熱度和口碑。譬如《瑪麗學園》以女主初入學校的一段“柔晰暮色妝”大比拼被網友瘋狂轉發，但哈哈哈之外，吐槽聲也居多，口碑並沒有因為熱度上升、觀眾增加而有所好轉。
其實，沙雕人設、沙雕臺詞、沙雕劇情給觀眾帶來沙雕triple kill的前提，還是離不開邏輯嚴密的劇本和浮誇但不出戲的演技。
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作者丨粥粥
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