用户69288316
囧系列，已省美疲劳，有没有惊喜？对我来说没有，不过是换了个地方继续囧，希望徐峥导演多拍些 药神 这样的电影！！不要再继续 囧 了[我想静静][我想静静][我想静静][我想静静][我想静静]
ghooo
不谈细节，只说感情，感觉不像喜剧，气氛有点沉重，除了开头郭京飞让我笑了，后面母子关系算是贴合了当下很多人的现实，看的过程中反而是一直思考和判断这种关系，没怎么笑。
至于细节 ，我只想说一个，伊万在车尾打电话，被乘务关了门，在外面冻了一晚上，难道他不会给他妈打个电话让乘务给他开开门吗？
剪的是情怀
《囧妈》的故事很简单，没有悬念，首先是张璐和徐伊万闹离婚，产生两人在合伙开发的项目出现了分歧。因此，张璐要去美国洽谈合作项目以及签合同，徐伊万带着助手跟着去搞离间。当徐伊万到了机场才发现护照落在家里。当伊万匆匆忙忙赶回家时，门上加多了一把铁锁，锁钥在妈妈身上，得知妈妈要去俄罗斯红星剧院演出，妈妈已经上了火车。伊万又慌慌张张赶到火车站拿到锁钥返回家里拿护照。
儿子刚刚拿起锁钥下了火车，这时火车即将启动，妈妈才发现，护照就在自己身上。就对着儿子大声喊，儿子听到又折回来，这时，火车门早已关闭，火车已启动，没有办法，伊万只能爬火车。爬车是危险的，伊万为了护照只有冒着生命危险爬上了火车，人悬挂在火车外，被贾冰看到，最后总算被贾冰救回到了车厢里。这时就算伊万怎么着也下不了火车，只能和妈妈在一起。应该这才是故事的开始。和妈妈在一起，总是吵，没有不吵的事情。
最后吵到妈妈逃离火车遇险。还好被人救了，总算是死里逃生。
伊万也真心诚意陪着妈妈去完成使命，在红星剧院完美演绎了人生。
当然了，在冰河感到失望时，是宋小宝用热气球把伊万和妈妈送到了红星剧院。迟到总不是什么好事情。伊万陪妈妈赶到剧院，得知节目已经取消，即将关门。妈妈执着演出，站到舞台，唱出了人生的那首歌。倾情演绎，打动了乐队打动了工作人员，也打动了观众。就此，完美了演出，完成了夙愿。
峥电影《囧妈》已经看完。至于给电影打分还是分两种情况吧，看一半的人打6分，因为看前部分是一种煎熬。看完整部电影的人可以打9分，因为没有团团圆圆。很遗憾，吵吵闹闹的夫妻终究是难以白头偕老。
芯梅解说
普通观众：徐峥大善，字节良心，我们欠你一张电影票。
徐峥：先卖再说，保本要紧，顺便挣一波口碑。
字节跳动：营销成功，热度拉满，App下载量再创新高。
院线：见利忘义，过河拆桥，都像你这么干，我们喝西北风？
总结一下：别人都在谈生意，唯独韭菜谈感情。
很可惜，并不好看，徐峥试图把一个文艺片的讨论深度塞在一个爆米花公路电影的壳里，这么拧巴的结果就是整个片子既不好笑，也不感人。
影片三条叙事都围绕着徐伊万：带妈去莫斯科的“囧事”线，和老婆的情感线，和母亲的情感线。三条线塞在两个小时里面，其实一条都没有表现好。
如果把它看做一个传统“囧”系列的喜剧电影，是需要大量的事件造成的戏剧冲突来支撑的。意外一件件发生，人物们以各种荒诞的方式解决这些意外，从而形成喜剧效果。去看看《疯狂的石头》、《泰囧》或者《心花路放》，整部片子里至少有20-30个事件，从而形成连续的剧情推进。
而在《囧妈》的两个小时里，我能想起来的事件也就这么几个。
徐伊万和妻子的纠葛，决定去美国。
徐伊万因为误会没有去美国，和母亲一起踏上了去莫斯科的火车。
徐伊万指示锅贴搅乱妻子的商业计划并失败。
徐伊万认识了一个俄罗斯女孩，发生了一些情感故事。
徐伊万因为误会在被挂在火车外一晚上（一般人早死了）
徐伊万追下车的母亲遇熊并解决。
徐伊万陪母亲完成心愿。
在头半个小时观感其实还不错，因为头三个事件是连续的，人物的每一个行动找得到它的起因经过和结果。而往后的几个事件却越来越孤立，他们的并且都用了一种类似于“机械降神”的方法来让事件戛然而止。
和娜塔莎的关系逐渐升温，结局竟然是她像个没事儿人一样说下车就下车了；和熊追逐了好几分钟，结局是突然被荒郊野岭出现的猎人射倒；赶了半天火车母子聊了半天的天，赶不上了居然从天外飞来一个热气球……
机械降神不是不能用，但囧妈里的机械降神除了强行把剧情搬回正常轨道，基本上没有起到什么戏剧性的效果，只能让观众感觉突兀，并且觉得前面所铺陈的剧情都在浪费时间。
影片中还有大量的小线索被浪费了：比如开始徐伊万被拍在汤里的手机，我本以为是很重要的线索，结果它的唯一作用就是引入一个手机的植入广告；比如出现了好几次的蒙古夫妇，造成喜剧效果的冲突就是男人以为女人和徐伊万有一腿，这么低级的技法竟然还重复用了一次；比如出现了好几次的蒙古夫妇，造成喜剧效果的冲突就是男人以为女人和徐伊万有一腿，这么低级的技法竟然还重复用了一次；比如那个贫嘴的中国列车员本来可以参与到不少事件当中，结果他的作用真的就是贫嘴。
这些没有起到事件作用的段落，也占用了大量的影片时间，最终导致的结果就是事件少，节奏拖。当然，事件少的另一个原因自然是因为把大量的笔墨都花在了与妻子和母亲的交谈之上。
许多人会说到《囧妈》的创新在于把这些很重要的情感问题拿出来讨论了，关注中年危机，关注母子关系，这都是好选题，但只有立意是远远不够的。
这又是一个拧巴之处，当我们讨论细腻的情感，我们要求的是其与真实生活之间的相关性，而公路电影往往又会因为大量的意外而造成诸多荒诞感以及超现实感，这两者是非常不搭调的。
徐伊万因为什么而回头上车？就因为兜里的一把糖吗？还是因为作为住豪宅的企业家，心疼妈付出去的两万块钱？
徐伊万为什么跟妈和解？是因为妈在冰天雪地里跟他讲往事？以前难道没有讲过吗？
徐伊万为什么突然跟老婆和好啊？之前都恨成那个样子了。
影片中的情感出现了太多这样缺乏铺垫的“突转”，也有着太多为了“表达观点”而进行的直接说教，这些都是难以打动人的
。
其实这样的荒诞与温情也并非不能兼容，徐伊万和母亲如果能共同面对更多的意外事件，并且共同解决，让母亲真实地感受到儿子与自己的平等关系，对他的控制和枷锁慢慢消融，最后同样能够达到想表达的情感线。
这次的《囧妈》总的来说，什么想要的问题就是，什么都没有做好。如果单独拍一边，徐峥并非没有那个能力拍好他想表达的情感内核，但是套上商业的枷锁之后，这次尝试是失败的。
作为一个对徐峥有童年情怀的观众，从他当导演制片人开始前前后后去看过他那么多电影，我承认他是一个成功的商人，但是真正的，很少看出来他有什么真正的文艺情怀，或许有朝一日他真正的沉下心来，拍出来的文艺片一定会好看。
柠檬姐看电影
在头条上看了《囧妈》，当然有惊喜了。
首先是因为预防新型冠状病毒肺炎，春节假期自觉呆在家里。但跟着囧妈坐绿皮火车到俄罗斯旅游了一趟，很开心。
还有看到了演员高以翔，他在《遇见王沥川》扮演的王沥川高大帅气、知书而又达理，深深的怀念他。
当火车在俄罗斯雪原中穿行的时候，我仿佛看到了一个美丽的童话世界。
在熊出没的地方，看到美丽的白桦林，想起前苏联歌曲——《白桦林》：静静的村庄飘着白的雪，
阴霾的天空下鸽子飞翔，白桦树刻着那两个名字，
他们发誓相爱用尽这一生。
一群有气质的大妈，在俄罗斯红星大剧院演唱的《红莓花儿开》，让我感动流泪，为她们优美的歌声还有美好的青春时代。
合唱团大妈，竟然是我熟悉的老演员。囧妈是电视剧《渴望》中的王亚茹，还有电视剧《回家的诱惑》中饰演范母的张芝华，金粉世家中饰演豪门金家太太、金燕西的妈妈吴竞，《情深深雨濛濛》中扮演文佩的徐幸，《我和我的祖国》中打电话的徐玉兰，《青梅》中任主演，上海乐团独唱演员，上海歌剧院歌剧团演员唐群。她们很有气质，很有魅力，服装搭配完美，是本剧的亮点。
黄渤的演技越来越好，完美的诠释了一个低调的富豪。
俄罗斯的那位大人物出现也是出乎意料，不过有人说这是一位演员，不是本人。
大脸猫的客厅
《囧妈》怎么样，有没有惊喜？两个问题，我们分开聊，聊这些话题很有意思，因为它不单单是这部电影本身，更是徐峥拍《囧妈》是为了什么，想要得到什么，以及有没有达到他的预期。从另一个方面来说，电影也是一种商品，文化商品，口碑及票房（或是收益）成为衡量商品的至关重要的因素。既然是商品，以他的身份地位及资源可以做很多商品，为什么单单做了《囧妈》？从这里分析也许能看到徐峥的想法及中国电影的某一状态。
《囧妈》的前世今生
《囧妈》的诞生其实跟《泰囧》《港囧》的“囧系列”的成功撇不开关系，尤其是《人在囧途》的成功早就把“囧”的品牌铺好了路，虽然他不是徐峥导的，但按国人惯性思维，一部电影的成功记住的大多是演员而不是导演，除非是真的很有名望的导演，如张艺谋。观众心底早就认定《人在囧途》就是徐峥的作品，加上《泰囧》和《港囧》的成功，这时“囧系列”就成了一个品牌，而且认知度很高，如同华为，苹果一样，有了品牌效应之后必定会连续性围绕品牌做商品，因此《囧妈》应运而生。
徐峥在最新的访谈中也提到他为何这么做：
徐峥就算不从商品的品牌商业性考虑从个人来说也是必须要推进《囧妈》，因为现在整个中国影视界能够做出一个原创品牌（也就是经常说的IP）太难了。他就像是人们的名片，不仅仅显出一个人的成就，还关乎一个人的地位。周星驰的“西游系列”，徐克“狄仁杰系列”，宁浩“疯狂系列”以及陈思成的“唐人街探案”系列，这些东西都是实打实的人生成就的一部分。徐峥虽然早早就以“猪八戒”的角色火遍中国，但是那是他演员的身份，并非导演。所以不管从品牌的商业性还是从他个人的发展及想在电影界留有“囧电影”的一席之地来说，推进下一步“囧电影”势在必行。
为什么是《囧妈》，《囧妈》到底怎么样，有没有达到预期？
首先是命名问题，《囧妈》写的是男主和妈妈去莫斯科火车上发生的事，按照之前《港囧》《泰囧》的命名方式应该是“俄囧”，为何没有这么叫？其实这个问题很简单，如果是俄囧就显得文不对题，因为故事发生的点是在火车上，而俄罗斯只是故事发生的一个背景。
其次，按照之前的“囧系列”品牌调性，都是去一个地方发生一系列啼笑皆非的倒霉事，然后大闹一番，典型的爆米花电影套路。为何《囧妈》给人感觉这个电影突然很安静，一点不闹腾，也没有太多异地风情？是不是徐峥走偏了？其实完全不是，根本原因是徐峥想用另一种方式或者说是更深层次的方式去表达。
徐峥不满足之前的单一喜剧化形式，他想安静下来下来好好讲述一个关于“囧”的故事，所以直接排除了之前的故事模式，把故事的空间极具压缩在一个空间内：火车。这种方式既能够很大程度的压缩成本，还能把故事中的人物极端化，就像是把人关在笼子里，那种压迫感会直接凸显出来。母亲是每个人生命中不可忽视的角色，又能和家庭挂钩去展现中年人的危机，所以就诞生了《囧妈》。
徐峥想挣脱观众对之前“囧系列电影”的认知，他想强调“囧系列电影”除了是喜剧片之外更是有表达有思想的电影。从最早的《人在囧途》到上一部《港囧》他聚焦的中心一直是中年人的危机，不管是家庭危机还是事业危机都是他一直表达的核心。当“囧”成为中年人生活的常态，那么它就有了表达的基础和核心，《囧妈》也是如此。
徐峥的路子走的很清楚，那《囧妈》好不好，有没有达到预期？从现在的结果来看显然没有！
今年的春节档因为疫情的原因电影全部撤档，徐峥另辟蹊径直接网络免费播出，所有人无一不为他叫好，但其实真正买单的是背后的字节跳动（今日头条所属公司）。他这一波操作到底为何，到底是赚了还是赔了？这是个大问题，与所提问题无关，我暂时不再分析，若有机会再细说。
回归电影本身《囧妈》在质量上其实并不算好，它虽然围绕母亲和儿子之间的关系展开，但是展现的层次十分表面。影片的无用配角疯狂添加，造成主线故事，即母子关系与夫妻关系完全破碎割裂，过渡僵硬，一个简单故事展现成了超长扁平叙事结构。当母子关系已经破碎，电影所用的和解方式也是戏剧式的夸张式的：和熊搏斗。电影有自己的逻辑和节奏，但《囧妈》显然是把所有的情节直接贴到节奏点上，没有很好的融合。该出现事件缓和母子矛盾就出了一只熊，该推进到故事第三幕让母子进一步认识就出现了宋小宝的热气球，完全不搭的人物和设定随意拼切，造成电影的割裂，已经完全脱离了之前“囧系列电影”的现实主义核心。
《囧妈》宣传初期说这是一部探讨中国式亲情的合家欢影片，虽然也表达母子二人的价值观差异和生活方式不同，比如“老人的微信聊天60秒语音方阵”、“各大公号养生文”、“催生”等，但这些只是片段化的展示，并没有真的推进母子关系的演变，场景和对话更像是小品，几乎看不到精彩的场面调度。
《囧妈》有那么差吗，有没有惊喜？
《囧妈》在剧作和影片呈现上的确不算优秀，但也不能说毫无惊喜，但需要强调的是它给我的惊喜不是影片内容本身，而是整个影片给我的感受。
惊喜之一：我看到了徐峥的转变。徐峥开始逃脱自己以为的喜剧表达，在喜剧模式上进行探索，但需要指出的是这种探索表达并不深入，究其原因源于他的性格使然，这和他为什么做《囧妈》其实是一个到底，下面的这句话细品就能明白。
惊喜之二：我开始有了片中男主的感受，我被母亲感动了。虽然电影并不合格但说实话几场戏也感动到了我，当片中母亲退去假发露出满头银发时我瞬间想到了我母亲，这就是我们人所都有的共情能力。
母亲是我们生命中不可缺少的一部分，随着年纪的增长会越来越理解母亲的举动，虽然他们有时候示爱的方式让我们有点“不耐烦”：长长的语音，不想接电话后还反复打过来，上车时买了很多本来就带不下的东西，不断的相亲安排......看完整个电影，我对母亲又多了很多理解和敬意，母亲，太伟大的角色！
希望天下所有的母亲都能安全度过疫情，都能平安长寿～
鬼泽西电影日常
剧情挺值得思考的！
在家庭生活中单方面牺牲太多的妈妈，往往极为害怕孩子因为缺失父爱而比其它双亲家庭的孩子低人一等，所以要成倍的付出母爱，试图用成倍的母爱去抵消父爱的缺失，爱的用力，爱的暴力。
人都有自私的一面，伟大如母爱也难回避这点，成倍付出母爱的妈妈往往也会成倍的期待孩子，一人涵盖爸妈双方的期待，期待的用力，期待的暴力，借以爱的名义试图满足控制欲。
控制欲越强的妈妈孩子小时候越乖，因为乖妈妈才会开心，控制欲强的妈妈开心会成倍的惯孩子，对应控制欲强的妈妈也会成倍的生气，很吓人。小孩子心里压抑，懂得讨好妈妈，满足妈妈的控制欲。
伊万第一次跟妈妈互动，就看见了stereotype，单亲家庭爱的用力的那套问题，看见了自己20岁跟妈妈的状态，标准的控制欲虎妈跟处处抵抗的儿子。
在这种有缺失的亲子关系中，母子的互动是基于地位的博弈，小时候妈妈占地位优势能一意孤行，孩子大了孩子占优势能一意孤行，在各自的优势地位里当暴君。
徐伊万这个名字，就是俄国暴君，伊万。
妈妈当暴君的时候，不能说不爱儿子，衣来伸手饭来张口都没问题，但对应的有妈妈的一套规则，该怎么穿衣，该穿什么；该怎么吃饭，该吃什么，得妈妈定，要守妈妈的规矩，才是好孩子。
孩子长大长了暴君把太后打入冷宫，该给钱给钱，该请保姆请保姆，凡是能花钱买的东西都没问题，但暴君妈妈的规则，抱歉，一边玩儿去。
妈妈会很难适应，这是自己生出来的，一泡屎一泡尿养大的，怎么说变就变了呢，小时候那个听话的乖宝宝呢。
被亲情困扰的都是善良有底线的人，被自己的修养折磨，做不到只顾自己，因此再懊恼再生气最终也得继续修补母子关系，吵架，冷战，和好，吵架，冷战，和好，在成长一路地位互换的过程中母子间会有一套独特的沟通方式。即便他人看来吓死人的放狠话，母子双方都不会轻易崩溃掉，从小到大都是这么过来的。
我说别给我加菜了，你说好的，然后又加了一筷子递过来。
人长大是会重新认识亲人的，小时候只看得见妈妈，长大了能看见她是一位女性，是独立的人。
会慢慢知道妈妈的人生故事，童年，青春，恋爱，再跟自己结母子之缘以前妈妈已经有好长一段人生，重新认识这些会改变自己跟妈妈的距离、关系。
我们是妈妈带到世上来的，妈妈在，我们都是朝生看，一心想该如何活，心里惦记着远方跟未来；妈妈不在了，我们立即变成朝死看，这是父母跟我们的缘分，年龄越大越能感受到这点，也会改善我们跟妈妈的距离、关系。
两个人的感情，一定是要有牺牲跟退步的，妈妈生养之恩，再给予我们受教育的机会，对大多数人而言都得我们为人子的一方先改变，主动妥协，改善，维护亲子关系。
看这部电影，想起很多事，以前跟妈妈也跟电影里徐峥跟他妈的互动模式差不多，粗暴、蛮横、控制欲，但都基于爱，方式不对，效果适得其反，相爱相杀，互相折磨。后来大了，也像徐峥跟他妈一样，重新认识妈妈，主动妥协、退让、维护，把爱引导到正确的方式上去，就能跟妈妈变成朋友了。
第一次跟妈妈出去旅游，本以为会是一段美好的旅途，结果一路吵架，从住酒店到吃饭，从交通工具到小购物，两个人站在自己的观念里捍卫自己，试图强硬的扭转对方回心转意跟自己保持一致，希望控制对方。
问题一个个暴露，换到全新的视角先看见，再才能想办法修复、改善。
很棒的电影，因为囧是当年的网络热词，从第一部到现在，已经习惯了囧的独特的氛围，换到其它电影里会极其尴尬的设定在囧的氛围里就爆笑而不不会觉得尴尬，很囧。
母子关系拍的很好，therapeutic，希望同样受控制欲困扰的家庭能受启发，学着放手，把精力集中于独立的自己，先好好爱自己，再好好爱家人，维持有幸福感的亲子关系。
风雨橘子
山争哥哥囧系列的第三部，远超预期，喜剧中混合着眼泪，你会随着故事情节慢慢戳中你心中最柔软的那部分，适合春节档这样浓烈的合家欢的氛围。
故事梗概是以伊万与张璐的离婚为开端，在伊万寻找护照及妈妈要去莫斯科红星大剧院圆梦这个情境下，伊万与妈妈展开了从北京开往莫斯科的6天绿皮车之旅，其中经历了：伊万的执意下车，妈妈捆绑教条式的爱，伊万的“露水情缘”，绿皮车顶的过夜，偶遇北极熊，冰面背妈追火车，热气球飞行为妈妈圆梦。故事发展循序渐进，人物情感逐步升华。感受到了浓浓的温馨与爱意。
当时我是震惊的
《囧妈》大年初一免费网播，不需要去电影院，也不需要等待该片再次确定上映的时间，直接在家里面就可以看这部电影，不少观众表示徐峥此举深得人心。
然而，抛开其他东西，单单看这部电影的话，这部电影真的不算是合格的院线电影。这部电影主要分为主线和副线两条线进行。
主线是讲的是徐峥饰演的伊万阴差阳错之下和黄梅莹饰演的母亲登场了前往莫斯科的火车上，这一路就发生了很多啼笑皆非的故事，副线就是伊万和妻子的感情问题。
两条线齐头并进，但是主线逻辑不对，副线也没有什么吸引人的地方，所以整部电影给人的第一感觉是一般般，甚至觉得不合格。虽然正片不怎么样，整体一般般，但该电影最好看的还是最后的两个彩蛋。
第一个彩蛋出现的到底是谁？
在影片的最后伊万的暖霸取得了很不错的成绩，甚至还要去领奖，郭京飞饰演的表弟临时把伊万叫了出来，说有个俄罗斯的大客户要见他。
等看到这个客户的时候，不少人表示惊呆了，这难道不是大家熟悉的那个人马？台词不是很多，也就一句“你好，听说你可以让我们那里暖起来。”
这样一来让更多人迷惑，这到底是不是本人，一方面这的确是讲述去俄罗斯莫斯科的故事，《囧妈》上映会在一定程度上带动当地的旅游，当年的《泰囧》就是如此，所以本人出镜也可以理解。
另一方面，如果不是本人，那么就是特型演员，那么这也太像了。目前官方没有说出任何有关于这方面的消息，只能让大家自己去猜了。
“冤冤相报何时了”，黄渤出现在彩蛋中
早在黄渤导演的第一部电影《一出好戏》上映的时候，在宣传的时候，导演黄渤就说徐峥在这部电影中出演角色，但是在正片中，我们并没有徐峥，反倒是在最后的彩蛋中看到了徐峥。
如今徐峥的《囧妈》上映，同样是在宣传的时候说黄渤会在该片中出演角色，但是正片中也没有见到黄渤的身影，在彩蛋中才看到。
这个彩蛋还是伊万要换包厢，正好换到了黄渤饰演的土豪包厢这里。原本以为用钱就可以解决问题，谁知道对方比他还有钱。不仅有别墅，还有私人飞机，简直就是土豪。
换包厢的剧情在剧中出现过几次，其实黄渤这段剧情比沈腾那一段还要精彩，可以说更搞笑，要是两段剧情都可以留下来就好了。
没有想到，风水轮流转，黄渤导演的第一部电影《一出好戏》徐峥出现在彩蛋中，徐峥的电影《囧妈》中黄渤出现在彩蛋中。都笑说两人真的是“冤冤相报何时了”，不过两人私底下的关系其实还是很好的。
虽然正片不怎么好看，但是彩蛋还是挺有意思的，看完两个彩蛋之后，纷纷猜测，第一个彩蛋的演员到底是不是本人？黄渤和徐峥的互动真的太有趣。
小蝌蚪大闹天庭
《囧妈》看完这部电影，我呢有三个惊喜要分享。
第一个惊喜是看到高以翔！
其实大多数人可能都同我一样，在演职员表里，看到“囧妈”，以黑体加粗的方式，单独列出“特别纪念”高以翔时，都被感动了。
我也是在看这部《囧妈》的时候，才知道已经逝世的高以翔在这部电影里也有客串。
但是直到我看到高以翔以律师的身份出现在袁泉的身边时，还是被感动到了，毕竟作为高以翔去世前的最后一部作品，能在这部具有时代意义的贺岁电影里看到他，不管是对于他还是对于我们这些观众而言，本身就是一件特别难得的事情。
而高以翔出现的短短几秒钟，确实盖过了所有男主的风头，确实让人感动。
第二个惊喜可能就是电影中的外国女孩“娜塔莎”！
在这部《囧妈》中，虽然看起来和徐峥都感情戏的女主是袁泉，其实她也只是一个客串，她同徐峥在一起的戏份实际上并不多，也并不精彩。
真正的感情戏，应该是在外国女孩“娜塔莎”身上。
身材好，又开放，关键是她身上既有笑点，更有泪点。
特别是在两人走出火车车厢，一起大声喊着告别过去，扔掉戒指的时候，几乎所有的闪光点都在她的身上。
而真实生活中，娜塔莎并不是俄罗斯人，反而是一位来自于乌克兰的美女，她毕业于上海戏剧学院，正是郭京飞的小师妹。
第三个惊喜是看到“宝藏男孩”郭京飞！
2019年对于郭京飞而言，可能是收获最大的一年，而在新年的第一天，特别是在现在这个特殊时期，能看到宝藏男孩，郭京飞其实真的挺开心的。
毕竟从《龙门镖局》的“陆三金”，再到《都挺好》中的“苏明成”，郭京飞一直是广大观众的快乐源泉。
虽然在电影《囧妈》中，郭京飞也只出现了几分钟，但是比起徐峥来说，郭京飞真的挺有趣的。
