詩鐘比賽
“詩鐘”---- 以前文人結社，圍坐一起，任意取兩字，分別鑲嵌在句子裡，因為字數取自七言，所以，就有了個詩字；鐘的意思是，用點燃的香，燒一線，線上繫著銅錢，下面有一盤，線斷銅錢落，其聲鏗然，稱為鍾。這就是詩鐘的來歷。因此詩鐘，也稱是七言詩，上聯和下聯都一樣，每聯共14字。詩鐘是自成聯，單獨一句，不成為詩鐘。
詩鐘是以提高對聯技巧寫作，進行高難度大運動量的訓練。詩鐘的佳作也是對聯的佳作。
詩鐘比賽都是限時，就是在一定時間內將出題做完畢，否則視若犯規，不將比賽題記入比賽中，每一個組織比賽的制定的規則不同，但是時間一定是限時的，大家在比賽的時候一定要看清楚比賽前發出的規定。 詩鐘又稱羊角對，也叫十四字詩。
詩鐘是在命題作對的情形下，時間限制的情況下，採用工對韻律，做單邊七字的對聯的文體。
命題作對的情形有：嵌字，分詠，合詠。
時間限制的情況有：焚香記時。
韻律要求：
1.
上聯：平平仄仄平平仄
下聯：仄仄平平仄仄平
2.
上聯：平仄仄平平仄仄
下聯：仄平平仄仄平平
3.
上聯：仄仄平平平仄仄
下聯：平平仄仄仄平平
以上是詩鐘的基本格律。
詩鐘的對仗要求是工對。
另外，詩鐘有十幾個格，但名稱各異，有的格有好幾個別稱。
1 鶴頂格的別稱有：一唱、冠頭格、鳳頂格、丹頂格、頂頭格、藏頭格。
2 燕頷格的別稱有：二唱。
3 鳶肩格的別稱有：三唱。
4 蜂腰格的別稱有：四唱。
5 鶴膝格的別稱有：五唱。
6 鳧脛格的別稱有：六唱。
7 雁足格的別稱有：七唱，藏尾格、鳳尾格、脫靴格。
8 魁鬥格 ：即將兩題字任意分嵌於第一字及第十四字。
9 蟬聯格 ：又稱連理格,乃一字嵌上句之末,另一字嵌下句之首。
10 雲泥格 ： 即將題字分嵌於兩句中，但不得相對。
11 碎錦格 ：碎錦格是詩鐘中較古老的一格。“碎錦”，通常是指嵌四字以上而不規定位置的詩鐘而言，將一個 合成詞或詞組打散後，分嵌在折枝的上下聯裡，象散珠，象碎錦，故稱碎錦格，又稱七碎。
12 晦明格 ：鍾題是兩個字。創作規則是：任選一題字作明嵌（上下聯均可，所嵌位置不限），另一字暗寫。
13 雙晦格的別稱有：分詠格，詩鐘分詠 。
14 合詠格的別稱有：籠紗格。
詩鐘種類簡單的說實際上只有兩大類，一是詠體詩鐘，二是嵌字詩鐘。既嵌又詠的詩鐘，則是兩大類詩鐘派生出來的。
（一）詠體詩鐘. 所謂“詠體詩鐘”有三種，常見的為“分詠格詩鐘”，即上下聯各分詠一題。以不犯題字為合格，另一種是“合詠格詩鐘”，即上下聯合詠一題。將題意表現於鍾聯中，以不犯題字為原則。亦有例外者，並得隨意加以某種限制，還有一種是“籠紗格詩鐘”，即將題字暗藏於鍾聯中，隱約如見，呼之欲出。
1、分詠格詩鐘。“分詠格詩鐘” 被聯家們認定是詠體詩鐘的正格，取不相干之兩種題意（最好是風馬牛不相及的事物），以上下聯分而詠之。分詠格詩鐘還有一條約定俗成的規定，即"不犯題意"。這裡要注意的是，雖屬分詠兩種不相干的題意，但聯意要力求相通。例如以“鴛鴦”、“木魚”為題的分詠格詩鐘：
清心鐸鐸唯修佛 戲水依依不羨仙（木魚/鴛鴦）
分詠詩鐘的寫作多姿多采。常見的作品，粗略劃分，可以歸納為以下幾種寫法，現舉例簡介。
（1）直述法:“直述法”即是用白描筆法抓住題目中事物的特徵寫成的。如近代聯家易順鼎先生的《詩鐘說夢》中，記有張之洞先生分詠“涼棚”．“申報”的鐘聯：
陰陽舒捲長繩裡 歐亞縱橫亂紙中(涼棚/申報)
舊時涼棚是遮蓋在院中按天氣陰晴用長繩舒捲棚頂的。《申報》是中國第一份報導世界新聞的現代報紙。作者抓住二者的特點，用上“陰陽”、“歐亞”這樣的大字眼，寫成工整的對仗，以遊戲姿態在毫不相干的兩個事物中找到聯繫，有“對”，有“聯”成為佳作。所用的是傳統文學中“誇張”的修辭技巧。又如現代聯家楊文繼先生的《七竹折枝摭談》中，記有吳味雪先生分詠“西湖”、“菊”的鐘聯：
大夢山前流水碧 重陽節後落英黃(西湖/菊)
此聯用白描筆法抓住題中事物的地域、節令特徵寫成。大夢山是福州西湖旁的山，此作像是即景即時寫出的詩聯，對仗工整而自然。
（2）推述法：“推述法”也是使用白描筆法的一種比較抽象方法,但由於題意比較抽象，故需按題意內容推述。如近代聯刊《榆社詩鐘》中的分詠“除夕”、“ 新嫁娘”的鐘聯：
一歲光陰今夜盡 十分春意昨宵知(除夕/新嫁娘)
此聯作者也是用白描筆法寫成。由於題目中要求寫的事物稍微抽象，因而按事理推述。“一歲光陰”和“十分春意”都是偏正結構的詞組，是精美的寬對。又如近代詩鐘集《百衲琴》中，記有秦雲先生分詠“風箏”、“ 井”的鐘聯：
吹噓便得三霄路 坐守徒窺一角天(風箏/井)
此聯按情理推述出題中事物，並另含寓意。上聯是白描寫法，“吹噓”和“三霄”都語意雙關；下聯化用了“坐井觀天”的成語。“吹虛”對“坐守”，“三霄”對“一角”其實只能算是寬對，卻鮮明地寫出人們的行為不同，命運迥異，是精美的寬對。
（3）比喻切題法.“比喻切題法”是以比喻的修辭手法切入題意，如現代聯家吳恭亨的《對聯話》中，記有紀慧庵先生分詠“船”、“胎衣”的對聯：
帆如秋葉來天上 人似春蠶臥繭中(船/胎衣)
此聯用上兩種比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎兒。然後全句用明喻。“帆”和“人”是此比喻句的主體，“如”和“似”是“喻詞”。“秋葉”和“春蠶”是用來比喻“帆” 和“人”的，是比喻的“喻體”在比喻修辭中起主要作用。“來天上”和“臥繭中”是進一步修飾、說明“喻體”的。現在有的修辭學學者稱之為“喻釋”。在詩鐘的寫作中，“喻釋”很重要。此作把比喻句的這些成分逐一對應下來顯得很和順。作品的靈氣所在是以“秋葉”對“春蠶”。以“秋葉”比喻船，把上聯寫得很生動，意境高遠。以“春蠶”喻人，把本來很難寫的“胎衣”很文雅地表現出來。詩鐘作品用比喻，多半是為了便於切題詠作。
（4）化用典故、名句法：在詩文寫作中用典應該說是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中使用知名的典故、名句、成語、熟語主要是為了便於切題詠作。使用名句、成語、熟語有時是起修辭作用，更多的情況是借用其中字詞以便靠近題目寫作。如近代聯刊《燕山鍾韻》第二期中，記有陳莪先生的分詠“項羽”、“二喬”的鐘聯：
銅雀臺中芳跡渺 烏江岸畔霸圖空(二喬/項羽)
此聯化用兩個人們熟悉的典故寫成。“烏江”是兩個字的專有名詞，加上一個“岸”字用來對“銅雀臺”，是一個變通寫法，讀起來很順適，我看可以接受這樣的寬對。“芳跡”與“霸圖”相對，做到虛實相當。關鍵在於選用“跡”、“圖”二字。閩派聯家最擅長這種功夫。又如近代聯家張伯駒先生的《春遊社瑣談》中分詠“無酒”、“ 石崇”的鐘聯：
縱使有花兼有月 只能謀富不謀身(無酒/石崇)
此聯集李商隱和呂岩的詩句，上聯的切題，引而不發，讓讀者自己認同。下聯完全切合石崇的身世。集句是湊合前人的詩句，往往是兩聯之間關聯不夠。此聯的上下聯句式一致，相對的詞和字，結構和詞性相同，兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。再如現代聯刊《吳社詩鐘》中，易順鼎先生分詠“帆”、“ 杜牧”的鐘聯：
三千殿腳春風錦 廿四橋頭夜月簫(帆/杜牧)
此聯的上聯寫錦帆，以隋煬帝開運河用妙齡少女為行船拉縴的典故（史稱
殿腳女）。下聯化用杜牧詠揚州的名作《寄韓綽》詩句：“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”寫成的。此作切題很勉強，重在“殿腳”、“橋頭”等逐字相對，藉以拉近兩句關係，以此種遊戲筆墨取樂。以前詩鐘寫作中有這樣的一派，僅舉此為例。
2、合詠格詩鐘。“合詠格詩鐘”最為簡單,就是一副類似於“迷語聯”的七言對聯,即上下聯表達一個題意，以不犯題字為原則。亦有例外者，並得隨意加以某種限制，如下面這副以“花落知多少”為題的合詠格詩鐘，要求不犯題字：
淒涼牆外飄難數 狼藉階前掃幾回
又如以“馬”為題的合詠格詩鐘，要求不犯題字，但禁用和馬有關的“伯樂”兩字：臺灣愛國詩人丘逢甲作聯如下：
馱出王嬙悲遠嫁 墮來孫壽挽新妝
此聯的上聯寫騎馬出塞的王昭君，下聯用東漢大將軍梁冀之妻孫壽巧梳妝曾挽“墮馬髻”的典故，合寫出“馬”，並嵌入了“嫁”字。再如以“梅”為題的合詠格詩鐘，要求不犯題字，但必須嵌“國畫”兩字：
入畫疑為飛雪落 聞香知是國花開
此聯沒有提及梅的題字，但全聯突出了梅的神韻，又按要求嵌入了“國畫”兩字。
3、籠紗格詩鐘。“籠紗格詩鐘”取名當本自“碧紗籠”典故。五代王定保《唐摭言》記載：王播少孤貧，寄食僧寺，倍受冷遇；後來做了官，重到故地，只見昔日題壁詩句，均被僧人用碧紗籠罩。感慨之後，寫了二首七絕，其一的末二句是：“二十年來塵撲面，如今始得碧紗籠。”另外，又有宋吳處厚《青箱雜記》記載了類似的一件事：魏野、寇準曾同遊僧寺，均有題詠；後又同至，只見寇詩已用碧紗籠護，而魏詩則塵昏灰封，此時魏野尷尬的樣子，可想而見。同遊的一位官妓，比較聰明，連忙用衣袂去拂拭，魏野就自我安慰地吟道：“若得常將紅袖拂，也應勝過碧紗籠”。籠紗格詩鐘實際上為兩字鍾題的分詠格詩鐘，換去（隱去）成語或成句中的題面字，加上必要的輔字或說明，剪裁成句。此格力求迫出隱去之字，達到隱而著、藏而顯的效果。有以下幾種創作方法。
（1）換字重排法:用完整的七言成句，換去題字，將成句字序打亂重排.如以“暖”、“二”兩字為題的籠紗格鍾聯：
月冷山城花不發 春臨江水鴨先知(二/暖)
此聯以“二月山城花不發”及“春江水暖鴨先知”二句換字重排成聯。
（2）換字加字法: 換去成語中的題字，加上其他輔字湊成七言句.如以“漁”、“葉”兩字為題的籠紗格鍾聯：
孤舟唱晚來彭蠡 萬木驚秋下洞庭(漁/葉)
此聯換去了“漁舟唱晚”及“萬葉驚秋”二句的題字並加“孤”和“木”而成。
（3）隱字法: 隱去題字，加上其他輔字湊成七言句.如以“糖”、“醋”為題的籠紗格詩鐘：
秋日雙遊分炒慄 冬時小酌佐溜魚(糖/醋)
此聯隱去了“糖炒慄”和“醋溜魚”的題字而成。
（4）換、隱並用法：如以“水”、“ 火”為題的籠紗格詩鐘：
曾經滄海難為繼 自是真金不怕燒（水/火）
此聯對“曾經滄海難為水”和“真金不怕火”二句按題字是換隱並用。
（二）嵌字詩鐘。“嵌字詩鐘”是指將題字按要求嵌入聯中, 聯家將“嵌字詩鐘”分為正格八式（比翼格一分為七）及變格九式，具體格式實際和上文介紹的“嵌字聯”基本相同。兩大類詩鐘派生出來的既嵌又詠的詩鐘，應當也屬於嵌字詩鐘，如晦明格詩鐘、詠並要求嵌字。詩鐘嵌字，一般無順序的要求 ，題字嵌在指定的位置不能變，但嵌在上聯或下聯可以隨意。但對題字有要求，如題字相連還是不連、還是兩者都可。一般而言，在鍾聚時，先商定鍾題的規定，敲鐘時，依據規定就行了，如可連二字，得連三字，不得相連等。
1、比翼格詩鐘: “比翼格”是聯家們認定的正格，也是最常見的，即將平仄兩字，對稱嵌於上下聯的同一位置，並根據所嵌的位置另有名稱。其名稱也基本與“嵌字聯”相同。下文所介紹的比翼格七種位置的嵌字方式及“下樓格”即所謂的正格八式。
（1）鳳頂格（一唱）。“鳳頂格”即將兩題字分嵌於每句之第一字，閩派稱為“一唱”，其餘別名和上文介紹的“嵌字聯”相同。例如以“人”、“ 鳥”兩字為題字的一唱：
人憑赤血羸猶健 鳥到青雲倦亦飛
（2）燕頷格（二唱）。“燕頷格”即將兩題字分嵌於每句之第二字，閩派稱為“二唱”，其餘別名和上文介紹的“嵌字聯”相同。例如以“醉”、“吟”兩字為題字的二唱:
臣醉酒能傾一石 客吟詩已載三車
（3）鳶肩格（三唱）。“鳶肩格”即將兩題字分嵌於每句之第三字，閩派稱為“三唱”，其餘別名和上文介紹的“嵌字聯”相同。例如以“紅豆”兩字為題字的三唱：
燈光豆灺勞人草 樓影紅飛思婦花
（4）蜂腰格（四唱）。“蜂腰格”即將兩題字分嵌於每句之第四字，閩派稱為“四唱，其餘別名和上文介紹的“嵌字聯”相同。例如以“元旦”兩字為題字的四唱:
千軍待旦傳刁斗 萬國朝元拜冕旒
（5）鶴膝格（五唱）。“鶴膝格”即將兩題字分嵌於每句之第五字，閩派稱為“五唱”，其餘別名和上文介紹的“嵌字聯”相同。例如以“重九”兩字為題字的五唱:
要為捲土重來計 誰贊勤王九合功
（6）鳧脛格（六唱）。“鳧脛格”即將兩題字分嵌於每句之第六字，閩派稱為“六唱”，其餘別名和上文介紹的“嵌字聯”相同。例如以“意”、“飛”兩字為題字的六唱:
斜陽六伐鴉飛亂 明月孤山鶴意痴
（7）雁足格（七唱）。“雁足格”即將兩題字分嵌於每句之第七字，閩派稱為“七唱”，其餘別名和上文介紹的“嵌字聯”相同。例如以“鶴”、“ 梅”兩字為題字的七唱:
隱現雲端千歲鶴 橫斜竹外一枝梅
（8）比翼格。“比翼格”是指如果出題時只限定“比翼格”，即是將兩題字對稱分嵌於每句之任一對稱位置，相當於閩派的“一唱”至“七唱”任一唱。例如以“散”、“書”兩字為題字嵌在第六字的比翼格鍾聯，此題字按作者的需要也可嵌在對稱的任一位置：。
杜房並駕中書省 金宋相持大散關
（9）下樓格（連環唱）。“下樓格” 閩派通常稱為“連環唱”，是指在吟唱詩鐘時，為了增加創作的難度，常將同一命題的題字，限作一套從一唱到七唱的詩鐘。這類詩鐘又因順序變化，如循梯下樓一樣，故而稱為“下樓格”。例如以“曲”、“行”兩字為題字的一唱至七唱的連環唱:
行雲入夢春猶在 曲水流觴事已非(一唱)
一曲離鸞霜月冷 兩行斜雁碧天長(二唱)
玉樹曲中徒寄夢 金釵行外已無春(三唱)
踏搖成曲傳阿叔 歌舞當行識老胡(四唱)
秋水江湖行可念 夢雲樓閣曲難通(五唱)
山林迢遞難行遁 變易繽紛自曲全(六唱)
舊調忍彈金縷曲 新詩敢賦麗人行(七唱)
2、變格各式。下面介紹所謂的變格九式，實際上除一至七唱的嵌字方式外，近代的嵌字鍾聯根椐題字的內容和要求已不止九式了。
（1）魁鬥格詩鐘。“魁鬥格”是指將兩題字分嵌於上聯第一字及下聯
的第七字。例如以“黃花”為題字的魁鬥格鍾聯：
花門積雪千山白 大漠飛沙一月黃
（2）蟬聯格詩鐘。“蟬聯格”是指將兩題字分嵌於上聯第七字及下聯
第一宇。例如以“蟬唱”為題字的蟬聯格鍾聯：
花落後庭商女唱 蟬鳴西陸楚囚吟
（3）轆轤格詩鐘。“轆轤格”是指將兩題字分嵌於上聯第一字及下聯第二
字。或上聯第三字及下聯第二字，以此類推。例如以“蓮露”為題字的轆轤格鍾聯：
乍垂蓮瓣移香步 微露瓠犀發妙香
（4）湯網格詩鐘。“湯網格”必須有三個題字。將三個題字任意分嵌於兩句之首末。而成網開一面之局。例如以“天安”、“ 雲”為題字的湯網格鍾聯：
天末樓臺橫北固 雲中城闕望西安
（5）鴻爪格詩鐘。“鴻爪格”必須有三個題字。三字嵌兩句中，不得相連、相對。例如以“壽字香”為題字的鴻爪格鍾聯：
壽真無量人稱佛 書到相思字亦香
（6）晦明格詩鐘。“晦明格” 又名柳暗花明格，是由兩大類詩鐘派生出來的既嵌又詠的詩鐘，鍾題也是兩個字。將題字分嵌於兩句中。一句明點題字，一句暗寫題字。例如以“紅豆”為題字的晦明格鍾聯：
雙腫如豆譏文士 一口含櫻畫美人
（7）鼎峙格詩鐘。“鼎峙格”必須是三個題字，將三個題字分嵌於上聯第1字、第7字及下聯第4字,稱"小鼎峙"。。或分嵌於上聯第4字及下聯第1字、第7字稱"大鼎峙"。使嵌入的題字成鼎峙之格。例如以“蝶戀花”為題字的鼎峙格鍾聯：
花蕊偷迷山彩蝶 柳絲暗戀水銀蟾
（8）雙鉤格詩鐘。“雙鉤格”必須是四個題字，將四個題字分嵌於二句首尾。例如以“南北高麗”為題字的雙鉤格鍾聯：
麗水逆流環隴北 高郵名縣著淮南
（9）碎錦格詩鐘。“碎錦格” 又名“碎流格”,必須是四個題字及以上，將題字任意分嵌於鍾聯中，原則上題字不得相連，也可另提要求。例如以“珠江夜月”為題字的碎錦格鍾聯：
玉笛夜吹金谷月 珠簾暮卷錦江春
以上介紹的即為聯家們所稱的“變格九式”，近代的鐘聯實際上已遠遠不止九式了，下文繼續介紹近代流行的變格各式。
（10）雲泥格詩鐘。“雲泥格”是指將二個題字分嵌於兩句中。但不得相對。例如以“雲泥”為題字的雲泥格鍾聯：
青雲直上鵬程路 華屋偏多燕壘泥
（11）捲簾格詩鐘。“捲簾格”是指將二個題字分別嵌於上聯第五字及下聯第四字。例如以“袍”、“ 到”為題字的捲簾格鍾聯：
柳汁染成袍上綠 杏花印到枕邊紅
（12）四皓格詩鐘。“四皓格”必須是四個題字，將題字任意分嵌於鍾聯中，但題字不得相連。實際上是碎錦格之一種。例如以“海角鐘聲”為題字的四皓格鍾聯：
海城畫角嚴兵衛 山閣詩鐘集友聲
（13）五雜俎格詩鐘。“五雜俎格”習慣上又稱“五雜俎”，必須是五個題字，將題字任意分嵌於鍾聯中，但題字不得相連。實際上也是碎錦格之一種。例如以“清泉石上流”為題字的五雜俎鍾聯：
溪邊瘦石多清籟 巖上飛泉少濁流
（14）六逸格詩鐘。“六逸格”必須是六個題字，將題字分嵌於鍾聯中，題字可以相連。實際上也是碎錦格之一種。例如以“杏花春雨江南”為題字的六逸格鍾聯，要求得連二字:
雨後尋春桃葉渡 江南沽酒杏花村
（15）七賢格詩鐘。“七賢格”必須是七個題字，將題字分嵌於鍾聯中，題字可以相連。實際上也是碎錦格之一種。例如以“發無可白方為老”為題字的七賢格鍾聯，要求得連二字:
無眠可到東方白 有發都為老境蒼
（16）八龍格詩鐘。“八龍格”必須是八個題字，將題字分嵌於鍾聯
中，題字可以相連。實際上也是碎錦格之一種。例如以“月明華屋” 、“畫橋碧陰”為題字的八龍格鍾聯，要求得連三字：
小橋畫舫搖明月 華屋芳林度碧陰
（17）九老格詩鐘。“九老格”必須是八個題字，將題字分嵌於鍾聯中，題字可以相連。實際上也是碎錦格之一種。例如以“寒鴉萬點、流水繞孤村”為題字的九老格鍾聯，要求得連四字:
水流孤塞千聲雁 村繞寒林萬點鴉
以上介紹的為詩鐘的各種格式，不管題字和要求如何變化，均已包含在上述的格式中。希望大家在比賽時候，胸懷平常心，抱著學無止境的態度。相信自己終會笑傲聯海。
筆名月亮仙子：江山網站，吾愛網站，大中華網站，很多頭條新聞，等有我的作品，本人只是業餘愛好詩詞，楹聯，只是業餘練筆，詩詞就像一首歌，把紅塵一夢寫在詩中，以此抒發風花雪月的美好!
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