韋德俊
第一，簡樸為上。書法不是平面設計，佈局上不需要搞得太複雜，花裡胡哨、雞零狗碎的反而顯得流氣輕浮。書寫前，依據紙幅、字數確定字的大小、字間距、行間距，不需要十分精確。如果是單張紙要把內容寫完，就一定要有一定的預留空間，防止寫不完。如果是多張紙寫長文，豎式傳統書寫的話，由上到下、由左及右順著寫下去即可，直到寫完為止。
第二，因勢利導。豎式傳統行文硬筆行書章法的決竊在於“第一行”與“第二行第一字”，這兩者確定了的話，章法佈局基本就確定了。行書的章法佈局，不是務必要要求每行絕對垂直，也不是行間距始終如一，這是“印刷體”的需要而非書法的需要。可以曲曲直直，甚至可以有一定幅度的左傾右倒，最關鍵的，就是一個“大平衡”概念，從總體上看，一定要是平衡的。所以，不要糾結於一行沒寫完就感覺章法佈局失敗了，可以因情而變、因勢利導，完全可以通過宏觀調控，來達成總體上的平衡。
第三，章法貴和。和就是和諧，視覺美感不衝突。嚴格意義上，章法無對錯，只要不違和，怎麼處理都是可以的。宋人打破了之前嚴格規整的佈局形勢，“行列”的概念變得越來越模糊。王冬齡先生的亂書，你可以不喜歡，但不能說他的章法是錯的，就是這個道理。硬筆章法，說到底就是單字結體、間距、行距、布白（頁邊距），不復雜。章法不需要過深過細去解讀解構，很多的規律性認識都要靠日常書寫習練中形成。
抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。2019年9月12日。南京玄武湖。
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