都说女儿是妈妈的小棉袄，贴心，温暖。如果有4个美丽、乖巧的女儿，那又是何等的幸福？美国女作家露易莎·梅·奥尔科特写于1868年的长篇小说《小妇人》就讲述了一个母亲和四个女儿的故事。100多年来，《小妇人》在美国5度被搬上银幕，可见这个故事受欢迎的程度。最近的这部《小妇人》集聚了花样美女西尔莎·罗南、艾玛·沃特森、佛罗伦斯·珀、花样美男提莫西·查拉梅和奥斯卡影后梅丽尔·斯特里普等明星，获得本届奥斯卡奖6项提名，可称得上炙手可热。
《小妇人》是美国的经典文学作品，几乎家喻户晓。之所以能一而再再而三拍成电影，完全因为它在平易、简单的故事中阐述的人生哲理。梅格、乔、贝丝、艾米是马奇家的4个女孩。梅格生性爱美，对恋爱充满憧憬。乔独立自主，矢志成为作家。贝丝喜爱音乐，柔弱而惹人怜爱。艾米则钟爱绘画，乖巧又善解人意。小说分为上下两部，中间隔开了3年。而最新版的电影《小妇人》则把这个时间间隔拉长到了7年。这个7年，就是“小妇人”到真正的妇人的成长过程，也就是我们常说的从女孩到女人的过程。姐妹情，朋友情，爱情，母女情，还有社会现实，婚姻家庭，都在这4个小妇人身上淋漓尽致地展现出来，令人感动，令人扼腕，令人叹息。
恐怕有人会诧异，仅仅在美国，《小妇人》就已经拍了4次电影，大明星凯瑟琳·赫本、伊丽莎白·泰勒、薇诺娜·瑞德、克里斯蒂安·贝尔都参与过演出，还有必要拍第五次吗？这部新版的《小妇人》究竟不同在哪里？这个问题，我看第一遍时还不明白，看完了第二遍才有所感悟。
首先是影片的倒叙结构赋予这个老故事以新意。此前所有版本的电影《小妇人》都按照小说的结构正序讲述，而这部新版《小妇人》则以成年以后的四姐妹故事为核心，穿插讲述7年前对应的故事。我注意到，影片在温暖的少女时代和充满困境的现实间来回穿梭，描写成年以后四姐妹故事的场景是冷灰色调的，而回忆7年前故事的场景则是暖色调的，两者形成鲜明对比。
影片一开始，我们就看到，阴冷的背景下，乔孤身在纽约写作养家，梅格成了拮据的家庭主妇，艾米在巴黎学画，只有病歪歪的贝丝一人在家陪着父母。这时，镜头拉回7年前欢快的圣诞节，那时的欢闹、朝气和温馨都成为一种回望和缅怀。接下来并行的讲述，又不断提醒我们，那些曾经的美好都已经逝去，女孩们的梦想早已成为不可能。这种从现在回望过去的“上帝视角”使影片笼罩了一层令人心碎的悲剧色彩。于是，我们感叹，事无完美，有幸福必然有烦恼。珍惜曾经的美好，才能使心中保存希望。
其次是乔和艾米的性格更为完整、深刻。饰演二女儿乔的是已经获得过4次奥斯卡提名的西尔莎·罗南，饰演艾米的是英国女星佛罗伦斯·珀。应该说，这是5部《小妇人》中最为成功的人物形象。
乔无疑是《小妇人》的核心，也是小说作者露易莎·梅·奥尔科特的自画像。除了西尔莎·罗南的倾心演绎之外，影片的结局是塑造这个人物形象的最大亮点。乔和贝尔走到一起的结局究竟是为了和出版商妥协而加上去的浪漫戏码呢，还是故事的真实结局？路易莎·梅曾在日记中写到，她的乔应当是终身未婚，精神富足，而最终书里乔嫁给贝尔的结局，是她向读者和书商妥协的结果，正如出版商所说，那个时代女主角不嫁人的书可卖不出去。这样的结局，使乔的人物形象更加完整。这才是特立独行、才华横溢的乔·马奇。她可以在她的书里妥协，而绝不会在生活中妥协。所以，美国《帝国》杂志撰文评价：“导演在故事的讲述上做了大胆选择，她的改编不同于任何一个前作，尤其是最后的结局，超越了所有版本。”
小女儿艾米在历来的电影《小妇人》中，都是不太受人待见的角色。她的善解人意、务实随和总会引发各种不同观点的争论。新版本的《小妇人》给了她一段颇有意思的申辩台词：“我一直知道我会嫁给一个有钱人。我为什么要以此为耻呢？作为一个女人，对我来说，自己挣钱是没有出路的，赚钱谋生或养家是远远不够的。它也许不适合你，但它是最适合我的。”艾米爱好广泛，酷爱艺术，但她清醒地认识到，天赋不是天才，在那个年代，成不了最好的艺术家，就只剩嫁人才能给自己家人更好的生活。马奇姑姑这样评价这个小女孩：“这是这个家里唯一理智的人”。这样的人物形象，更贴近现实，更有烟火味，也更令人信服。
正如影片中的乔所说：“女人，她们有思想，有灵魂，还有心灵。她们有抱负，有才华，还有美貌。”《小妇人》里4个花样女孩成长为女人的故事，感动和启示了几代年轻人，而且还将继续感动和启示下去。所谓经典，就是值得一代一代人阅读和诠释的作品，每一代人一定会有自己的独特感受。《小妇人》再次证明了这一点。
写到今天，获得本届奥斯卡奖最佳影片提名的9部作品就都点评完毕了。一周后，谁是最后的王者就将揭晓。可惜的是，这9部提名影片中，本来有3部（《乔乔的异想世界》《小妇人》《婚姻故事》）已经引进国内，将在本月上映。因为新冠肺炎疫情，恐怕难以如愿了。好在有互联网，我们可以坐在家里，欣赏到这些好电影，也算一种安慰。愿艺术的美好驱走病毒的阴霾！
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