清影摇风23
小楷书法要与大楷和行书结合起来练习。想让小楷笔画直，主要取决于控笔，包括稳和速度等等。大楷、行书和小楷的笔法略有不同，但大楷能练手稳，行书能加快笔速，说白了还是日积月累的功力问题。古人的书写工具就是毛笔，日常的书写速度不亚于今人使用硬笔书写，我们日常学习书法，在量没有上去的情况下，很难发生质的转变。小楷名帖有《灵飞经》、《乐毅论》等等，仔细观察细节，方法说起来容易，但练起来还需勤动手，多动脑，熟能生巧，功到自然成。共勉之。
龙铭先生
根据我写小楷的体会，这是一个自然的过程。
一开始，写不直很正常，一般情况下，要采用界格。有横成行、竖成列的，也有只有竖成列的。古代一些书法大家，也是在有界格的纸和绢上书写，比如乌丝栏。唐人写经大都是有竖列无横行，形成一种自然之美。
另一方面，写不直说明自己的功夫不到家。小楷书法，于芥豆之间布局运笔，一靠手上功夫，二靠眼力。如果连竖列都写不直，说明眼力还不过关，还须不断练习提高。
柏夫文艺
一、首先线条方面小楷书法以“清、腴”为贵。小楷书法字形较小但是结构严谨。那么“清腴具体指什么呢？“清”是指线条必须洁净而不混浊。“腴”,是指线条虽然纤细,但更要在细中显现出丰腴来。小楷的书写不是大楷的缩小版，要体现出小中见大，又要处处显现大字的技巧和功力，点画要峻利,字里行间要洁净,线条不允许臃肿,也不允许墨渣渗出。下笔时的动作一定要稳建,要轻而简捷。
二、其次结构方面小楷字形结构以“宽绰“为贵。 古人说,大字难以结密,小字难以宽绰。那么如何才能做到”小中见大“呢？就从运笔上下手，可以采用“以点代画”的手法,这样使画与画之间空隙增多，使作品在整体感觉上达到一种宽绰的效果。小楷采用“点法起笔、尖锋入纸”锋尖运行,但在运笔过程中,仍要保持 “逆入平出、提按顿挫”以及起笔、行笔、收笔等过程。
小楷字形结构还有宽绰特点就是整体有种“扁势”造成一种“横放竖收”效果。小楷十分追求点画舒展和结构自然开朗的效果,字形一旦取得扁势后, 凡横向之间的点画,就会显现出一种左舒右展的态势,就容易使字形产生一种虽小而见开阔,内紧而见 外拓,既萧散疏朗而又见游刃有馀的感觉,达到了宽绰的效果。
舍得就会快乐
这是行与行字与字之间的一个欹正关系的问题，也是你对作品的一个感知和认知的问题。可以这样去考虑。可以立一字为中心，找出中心线，笔划多的字稍大些，由心中去排列，但每个写首先都要写端庄，字的大小，上下承接的间隔距离要适宜，横要平，竖要直，还有执笔和坐姿等问题要纠正，因为楷书方框形的，主要的还是你自己去分析，把住中心线不左偏右斜为盼。
东方明月方胜利
初学楷书，无论大楷、小楷，都必须有界格。初学最好用铅笔画出格线，这样比折叠的要清淅一些，有利于书写。
理论上讲，字要上下对直，就是字的重心要对直。对于初学者来说，迅速找出一个字的重心，也不是件很容易的事，需要长时间的书写实践才行。
那么有没有其它方法呢？有的。
决定一个字在格子里的位置，往往是第一笔。比如，写个“丁”字，第一笔是"一”，书写时，落笔的位置与上格线保持一定的距离（距离大小视字体大小而定），与左格线也保持同样的距离，当行笔到右边时同样如此，然后在横画的中间位置起笔写竖勾，距离下边格线保持相同距离，自上而下，依次书写。经过一段时间的练习，眼和手的配合达到熟练的程度，上下对直的问题也就解决了。
重点就在于，每个字的第一个笔画的位置，将决定一个字在格子里的位置。
林边书屋
为什么要直？你说的“直”是指什么直？竖吗？像什么样的直？
伍增杰书法诗词
先在格里写，熟了再在白纸上写。
迈克尔赵赶驴
很多朋友在竖排写书法的时候都会遇到一个问题，就是写不直！我来告诉你一个我常用的联系方法——👉写在竖线上。
这样练习一般有两个好处，👉第一呢，是可以在有线辅助的情况下，慢慢尝试着把竖行写直。
👉第二个好处非常有效，因为有竖线在中间，你可以很好的判断自己这个字的重心是否写在字中心，这能帮助你练习把字写平稳，写平稳了，字就不会太难看。
冰与火之歌丶
多临帖，而且要多临古人经典作品，身子要坐正，纸摆放正前方，当然最好划格子，找中心线把字写进去，熟能生巧，这样严格要求自己，一段时间下来，自然就写得直了。
CCTY陳
一是找对支撑位，二是用有格的纸，有对比，三是注意速度。三点作到，基本可以了。
