雁兒落帶得勝令
張養浩
雲來山更佳，雲去山如畫
山因雲晦明，雲共山高下
倚仗立雲沙，回首見山家
野鹿眠山草，山猿戲野花
雲霞，我愛山無價
看時，行踏，雲山也愛咱。
這首《雁兒落帶得勝令》是由《雁兒落》和《得勝令》兩個小令曲牌組成的雙調帶過曲，這是一幅生動逼真的山水圖畫，也是一首讚美自然風光的優美歌曲。
雲山是隱者的最愛，飽覽了宦海風雲、人生艱難的張養浩回到了雲山的懷抱，他喜歡觀賞雲與山互相映襯而又各具風致的美麗，喜歡佇立在雲彩環繞的沙丘，回看山間的人家，看野鹿在山草叢中酣睡，看山猿嬉戲在山花之間。
張養浩對雲霞說：“我喜愛這山色無價，會選擇好時光來這裡漫遊行踏。”他也感到雲山溫柔的回應，感到雲與山也深深地喜愛著自己。
張養浩，字希孟，號雲莊，又稱齊東野人，今山東省濟南市人，元代著名政治家，文學家。他從小就聰明過人，有義行，才學聞名天下，在元朝喊人最下等、文人無出路的年代，19歲便入朝為官，身居要職，高官厚祿享之不盡，他為官清正、剛正不阿，“
入焉與天子爭是非，出焉與大臣辨可否”，令官吏敬畏，任監察御史時彈劾了不少不法之徒，曾因上萬言《時政書》，言辭尖銳、切中時弊，幾遭殺身之禍，百官敬畏，民心擁戴。 在為官30年後的某一天，他突然感到“看了些榮枯，經了些成敗”，一切都顯得那般無趣，遂辭官回家，隱居於世外。朝廷六次召他入宮，都被他婉言拒絕。想來他是知道自己在朝中觸了太多的逆鱗，早晚要遭到暗害，不如就此收場。
放下了朝政的擔子，張養浩的心思全落在作曲弄文當中，對生活和命運的吟詠成了他的文學主題。在《殿前歡·對菊自嘆》的曲子中，一株菊花就化作他顧影自憐的傾聽者：
可憐秋，一簾疏雨暗西樓。
黃花零落重陽後，減盡風流。
對黃花人自羞。花依舊，人比黃花瘦。
問花不語，花替人愁。”
張養浩本來認為凋零的花應比他更自憐，但實際上菊耐秋風的能力遠超乎他的想象，於是張養浩才想，也許菊花是在替他悲苦，是以紛紛凋謝。西風碎剪葉飄零，張養浩推開了窗子，映入眼目的不是一簾幽夢，而是淒冷疏雨，從樓瓦淌下，化作雨簾。
重陽節後，菊瓣滿地，曾經的鮮豔奪目的花朵落去了大半。花雖敗落，但那些依然在枝頭盛放的秋菊仍保有風采，張養浩再一看自己，卻已瘦得不成人形，他忍不住問花，自己該如何是好，花雖不語，想必它也在為自己感到憂愁，一句“花替人愁”，頓使曲子中的愁情變得更加濃郁。
菊花是陶淵明的最愛，陶淵明經常對菊詠歎，表明心跡，張養浩選用菊花，自然是說自己也想如陶淵明一樣，成為一個不問世事的隱居者。往日的宦海風波已成過去，鳥兒返林、魚兒縱淵，那時的陶公何等愜意，張養浩也想成為又一個陶公，過著池魚在故淵的生活。
《雁兒落帶（兼）得勝令·退隱》這首散曲，就是他脫離**後，日子閒適異常，每日都到家門前的山中漫步，偶爾坐看晴空之上雲來雲去，欣賞如畫山色，寫下了這首退隱的曲子。舉目望去，山色因雲的有無而忽明忽暗，雲則隨著山的高低忽上忽下。天地見的景象真是奇妙。他拄著登山的柺杖，抬頭看到雲山相依相偎，低頭可見山下的人家，周圍則是山猴戲耍，野鹿徜徉，芳草遍地，如臨九霄仙境。
他就這樣看呆了，恨不得撲進雲團、投身花野。沒有了煩惱，一切都變得比以往更美好。這一刻，山水與他共融為一體。 張養浩回到家鄉，玩得痛快，每日對著荷花爛漫雲錦香，他還給自己的隱居別墅起了個浪漫的名字叫“雲莊”，意思是說自己能夠身在雲端無拘無束。莊內置有一座綽然亭，風姿灼灼，周圍的花與竹無半點俗氣，空氣中飄著清香。此等“美色”當前，用張養浩自己的話來說就是：“著老夫對著無限景，怎下的又做官去？”美景在手，實在捨不得它而去做官。
處江湖之遠，心雖不思廟堂，張養浩仍有很多掛牽，元天曆二年即1329年，朝廷以“關中大旱，饑民相食”為由請他擔任陝西行臺中丞前往賑災。此時的張養浩身染重病，臥居雲莊，多日不出，但想到災民受苦受難，他強打起精神收拾包袱上任。
臨行之時，他“散家之所有”，“遇餓者則賑之，死者則葬之”，途經潼關，看峰巒如聚，波濤如怒，張養浩不禁仰天悲呼：“興，百姓苦；亡，百姓苦”，千年一嘆，沒有比此更沉痛的，這一上任，張養浩四個月未曾回家，每日在災區居住，鼓勵災民，躬身勞作，終因勞瘁而猝死於災棚之內，年僅60歲。
雲莊外的山色依舊，莊內的人卻已不在，綽然亭還在等著它的主人來乘涼，可是時間久到山色空濛、霜落長亭，那抹淡然的身影仍然不歸。原來，即便世外美得令他再不捨，他還是眷戀著值得憐憫的塵世……
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